{"id":99731,"date":"2026-04-18T19:40:45","date_gmt":"2026-04-18T19:40:45","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=99731"},"modified":"2026-04-19T16:49:45","modified_gmt":"2026-04-19T16:49:45","slug":"mdiseno-colaborativo-mas-alla-del-objeto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/mdiseno-colaborativo-mas-alla-del-objeto\/","title":{"rendered":"M\u00e1s all\u00e1 del objeto: el poder de las colaboraciones"},"content":{"rendered":"

Por Cecilia Camacho, Fundadora de CC\/magazine y Consultora estrat\u00e9gica en CC\/studio<\/a><\/em><\/p>\n

Hace unas semanas, y con motivo del Madrid Design Festival<\/em>, moder\u00e9 una conversaci\u00f3n en el CUPRA City Garage Madrid<\/em> bajo un t\u00edtulo que, m\u00e1s que una premisa, era casi una declaraci\u00f3n de intenciones: \u00abDriven by Design: M\u00e1s all\u00e1 del objeto. Dise\u00f1o con prop\u00f3sito en la era de las colaboraciones.\u00bb<\/em><\/p>\n

La conversaci\u00f3n reuni\u00f3 miradas muy distintas pero profundamente complementarias: desde el universo de marca y dise\u00f1o estrat\u00e9gico de Sergio V\u00e1zquez Casti\u00f1eira<\/span><\/span><\/em>, parte del equipo de dise\u00f1o de CUPRA<\/em>; la aproximaci\u00f3n experimental y tecnol\u00f3gica de Gianluca Pugliese<\/span><\/span><\/em>, fundador de LOWPOLY <\/em>y artesano digital; y la dimensi\u00f3n art\u00edstica y urbana de Antonyo Marest<\/span><\/span><\/em>, cuya pr\u00e1ctica se mueve entre el arte p\u00fablico, el dise\u00f1o y la colaboraci\u00f3n con marcas de todo el mundo.<\/p>\n

Durante mucho tiempo, el dise\u00f1o se entendi\u00f3 como un ejercicio contenido dentro de sus propios l\u00edmites. Producto, funci\u00f3n, forma. Un objeto que resolv\u00eda algo. Hoy, sin embargo, ese marco resulta insuficiente. El dise\u00f1o ya no ocurre dentro de una disciplina, sino en el espacio que se abre entre varias. Es en esa intersecci\u00f3n, entre industria, arte, tecnolog\u00eda o cultura visual, donde empieza a adquirir una dimensi\u00f3n m\u00e1s compleja y, sobre todo, m\u00e1s relevante.<\/p>\n

Las colaboraciones no son nuevas, pero s\u00ed lo es la manera en la que hoy se articulan. Han dejado de ser un gesto puntual o una estrategia de posicionamiento para convertirse en uno de los grandes territorios de experimentaci\u00f3n del dise\u00f1o contempor\u00e1neo. Espacios donde se cruzan lenguajes, metodolog\u00edas e identidades que no siempre comparten el mismo punto de partida. Y es precisamente en esa convergencia, a veces inc\u00f3moda, siempre f\u00e9rtil, donde aparece la innovaci\u00f3n.<\/p>\n

Porque colaborar implica asumir que la idea inicial se transforma, que el control deja de ser individual y que el resultado final no responde a una \u00fanica autor\u00eda. Es un proceso en el que se redefinen l\u00edmites y en el que, inevitablemente, aparecen tensiones. Pero es tambi\u00e9n ah\u00ed donde surgen nuevas formas de pensar, de producir y de conectar disciplinas que, de otro modo, dif\u00edcilmente se encontrar\u00edan.<\/p>\n

En este nuevo escenario, el papel de las marcas tambi\u00e9n est\u00e1 cambiando. M\u00e1s all\u00e1 de producir, muchas empiezan a actuar como los mecenas contempor\u00e1neos: facilitando contextos, impulsando proyectos y generando plataformas donde el dise\u00f1o, el arte y la cultura pueden desarrollarse. No se trata solo de visibilidad, sino de crear condiciones reales para que algo ocurra.<\/p>\n

Y cuando esa relaci\u00f3n se construye desde el respeto, el resultado cambia. Nosotros lo hemos vivido recientemente con The Unusual Barcelona x Lykke<\/span><\/span><\/em><\/a>, una colaboraci\u00f3n que surgi\u00f3 desde una afinidad real y una manera compartida de entender el dise\u00f1o, la ciudad y la experiencia. M\u00e1s que una acci\u00f3n puntual, fue un ejercicio de di\u00e1logo entre dos universos que encontraron un punto com\u00fan sin perder su identidad.<\/p>\n

Asimismo, durante la conversaci\u00f3n, algunas cuestiones se repitieron de manera casi inevitable: si hoy seguimos dise\u00f1ando objetos o, m\u00e1s bien, construyendo relatos: \u00bfc\u00f3mo se preserva una identidad propia dentro de un proyecto compartido?; o \u00bfqu\u00e9 condiciones deben darse para que una colaboraci\u00f3n sea algo m\u00e1s que una suma de nombres? M\u00e1s que respuestas cerradas, lo que emergi\u00f3 fue una cierta idea com\u00fan: el valor de una colaboraci\u00f3n reside en el equilibrio. En entender que cada parte aporta algo distinto y que ninguna deber\u00eda imponerse sobre la otra. Cuando eso sucede, es decir, cuando una marca no fagocita al creador, y el creador tampoco diluye el contexto en el que trabaja, es cuando aparece algo verdaderamente interesante. Parece f\u00e1cil, pero la realidad es que es todo un reto.<\/p>\n

En paralelo, el contexto ha cambiado. Las marcas ya no se definen \u00fanicamente por lo que producen, sino por los universos que construyen. Los dise\u00f1adores trabajan cada vez m\u00e1s en sistemas abiertos, donde conviven tecnolog\u00eda, sostenibilidad y cultura. Y los artistas expanden su pr\u00e1ctica hacia nuevos formatos, colaborando con industrias que antes les resultaban ajenas.<\/p>\n

En este escenario, colaborar no es tanto una tendencia como una consecuencia natural. Sin embargo, no todas las colaboraciones logran trascender. Algunas se quedan en la superficie, en lo inmediato, en la est\u00e9tica compartida. Otras, en cambio, consiguen generar algo m\u00e1s profundo: abren nuevas lecturas, cuestionan procesos establecidos y ampl\u00edan el alcance del propio dise\u00f1o. Algunos buenos ejemplos son la colaboraci\u00f3n entre IKEA<\/span><\/span><\/em> y Virgil Abloh<\/span><\/span><\/em> con MARKERAD<\/em>, donde el lenguaje del streetwear<\/em> irrumpi\u00f3 en el \u00e1mbito dom\u00e9stico replanteando el valor del objeto cotidiano. Tambi\u00e9n el caso de Zara<\/span><\/span><\/em> con Vincent Van Duysen<\/span><\/span><\/em>, una propuesta silenciosa y coherente que traslada una visi\u00f3n arquitect\u00f3nica al retail sin caer en lo superficial; o la intersecci\u00f3n entre deporte y sensibilidad est\u00e9tica en ASICS <\/span><\/span><\/em>junto a la marca de moda danesa Cecilie Bahnsen<\/span><\/span><\/em>, donde funcionalidad y delicadeza conviven en equilibrio. En otro registro, Byredo<\/span><\/span> <\/em>con el m\u00fasico Travis Scott<\/span><\/span><\/em> explora c\u00f3mo traducir un imaginario art\u00edstico en experiencia sensorial, mientras que Apple<\/span><\/span> <\/em>junto a Hiroshi Sugimoto<\/span><\/span><\/em> desplaza el foco del producto hacia la mirada, utilizando la tecnolog\u00eda como herramienta cultural m\u00e1s que como fin en s\u00ed mismo.<\/p>\n

En este contexto, quiz\u00e1 lo verdaderamente relevante ya no sea el objeto que surge de una colaboraci\u00f3n, sino el tipo de relaci\u00f3n que la hace posible y la forma en que se articula ese di\u00e1logo entre las partes. Porque, en \u00faltima instancia, lo que marca la diferencia es c\u00f3mo y con qui\u00e9n se dise\u00f1a. Y es ah\u00ed donde empieza, de verdad, el dise\u00f1o con prop\u00f3sito.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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