{"id":99708,"date":"2026-04-07T17:56:11","date_gmt":"2026-04-07T17:56:11","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=99708"},"modified":"2026-04-07T17:56:11","modified_gmt":"2026-04-07T17:56:11","slug":"la-grazia-sorrentino-poder-dilema-moral-critica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/la-grazia-sorrentino-poder-dilema-moral-critica\/","title":{"rendered":"\u201cLa Grazia\u201d: Sorrentino convierte el poder en un dilema moral"},"content":{"rendered":"

Con \u00abLa Grazia\u00bb<\/em>, su nueva pel\u00edcula estrenada esta semana en cines espa\u00f1oles, el cineasta napolitano regresa con una obra que, lejos de la exuberancia barroca de sus trabajos m\u00e1s celebrados, apuesta por una sobriedad emocional que resulta, parad\u00f3jicamente, devastadora. Aqu\u00ed no hay fuegos artificiales narrativos: hay silencios, miradas y decisiones que pesan como una losa.<\/p>\n

En el centro de este relato encontramos a Mariano De Santis<\/em>, presidente de la Rep\u00fablica Italiana en el ocaso de su mandato. Un hombre que, interpretado con precisi\u00f3n quir\u00fargica por Toni Servillo<\/span><\/span><\/em>, se enfrenta a una encrucijada vital donde lo pol\u00edtico y lo \u00edntimo se confunden hasta volverse indistinguibles.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El poder, la duda y el precio de decidir<\/h6>\n

Sorrentino<\/em> construye \u00abLa Grazia\u00bb<\/em>\u00a0como una reflexi\u00f3n sobre el acto de decidir. No desde la \u00e9pica, sino desde la fragilidad.<\/p>\n

De Santis<\/em> no es un l\u00edder carism\u00e1tico al uso, sino un hombre atravesado por la duda, una cualidad que el director reivindica como esencial en tiempos de certezas impostadas.<\/p>\n

\u201cSorrentino construye La Grazia como una reflexi\u00f3n sobre el acto de decidir. No desde la \u00e9pica, sino desde la fragilidad.\u201d<\/h2>\n

El conflicto central \u2014la posibilidad de conceder el indulto a dos condenados por asesinato y la firma de una controvertida ley sobre la eutanasia\u2014 funciona como detonante dram\u00e1tico, pero tambi\u00e9n como espejo moral. Cada decisi\u00f3n arrastra consecuencias que van m\u00e1s all\u00e1 de lo pol\u00edtico: afectan a su identidad, a su legado y, sobre todo, a su relaci\u00f3n con quienes le rodean.<\/p>\n

En este sentido, la pel\u00edcula dialoga con la tradici\u00f3n del cine europeo que explora los dilemas \u00e9ticos como motor narrativo, evocando inevitablemente el esp\u00edritu de Krzysztof Kieslowski<\/span><\/span> <\/em>y su \u00abDec\u00e1logo\u00bb<\/em>. No es una comparaci\u00f3n casual: Sorrentino<\/em> lo reconoce como una influencia directa, y aqu\u00ed se percibe en la forma en que cada decisi\u00f3n se convierte en una pregunta sin respuesta definitiva.<\/p>\n

Toni Servillo: un cuerpo habitado por la duda<\/h6>\n

Si \u00abLa Grazia\u00bb<\/em>\u00a0funciona es, en gran medida, gracias a la interpretaci\u00f3n monumental de Toni Servillo<\/em>. Habitual colaborador de Sorrentino<\/em>, el actor construye un personaje contenido, casi herm\u00e9tico, pero lleno de grietas por las que se cuela la humanidad.<\/p>\n

Su De Santis<\/em> es un hombre que ha aprendido a ocultar sus emociones tras la institucionalidad, pero que poco a poco se ve desbordado por ellas. Cada gesto, cada pausa, cada mirada parece calculada y, al mismo tiempo, profundamente espont\u00e1nea.<\/p>\n

A su lado, Anna Ferzetti<\/span><\/span> <\/em>aporta un contrapunto esencial como Dorotea<\/em>, la hija del presidente. Su presencia introduce una dimensi\u00f3n generacional que enriquece el relato y permite a Sorrentino<\/em> explorar el paso del tiempo y la dificultad de comprender el presente.<\/p>\n

La familia como refugio (y como espejo)<\/h6>\n

Aunque el contexto pol\u00edtico es fundamental, \u00abLa Grazia\u00bb<\/em> es, en esencia, una pel\u00edcula sobre la familia. Sobre lo que queda cuando el poder desaparece y solo permanecen los v\u00ednculos m\u00e1s \u00edntimos.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre De Santis<\/em> y su hija es uno de los ejes emocionales del film<\/em>. En ella se condensa el conflicto entre tradici\u00f3n y cambio, entre una generaci\u00f3n que ha construido el mundo actual y otra que debe habitarlo y transformarlo. Sorrentino<\/em> filma estos encuentros con una delicadeza que recuerda a sus momentos m\u00e1s personales, especialmente en \u00abFue la mano de Dios\u00bb<\/em>.<\/p>\n

La figura de la esposa fallecida, omnipresente en la memoria del protagonista, a\u00f1ade una capa de melancol\u00eda que atraviesa toda la pel\u00edcula. El amor, en \u00abLa Grazia\u00bb<\/em>, no es un refugio c\u00f3modo, sino una fuerza que genera dudas, responsabilidades y, en \u00faltima instancia, decisiones dif\u00edciles.<\/p>\n

Est\u00e9tica sorrentiniana: belleza contenida<\/h6>\n

Visualmente, la pel\u00edcula mantiene la inconfundible firma de Sorrentino<\/em>, pero con un tono m\u00e1s contenido. Si en \u00abLa gran belleza\u00bb<\/em> la c\u00e1mara parec\u00eda danzar entre el exceso y la decadencia, aqu\u00ed se mueve con una sobriedad que refuerza el car\u00e1cter introspectivo del relato.<\/p>\n

Los espacios \u2014palacios institucionales, despachos, estancias privadas\u2014 est\u00e1n filmados como escenarios casi teatrales donde los personajes se enfrentan a s\u00ed mismos. La iluminaci\u00f3n, precisa y evocadora, subraya el aislamiento del protagonista, mientras que la banda sonora acompa\u00f1a sin invadir, creando una atm\u00f3sfera envolvente.<\/p>\n

\u00c9tica y pol\u00edtica en tiempos de ruido<\/h6>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes de \u00abLa Grazia\u00bb<\/em> es su lectura contempor\u00e1nea. En un momento hist\u00f3rico marcado por la polarizaci\u00f3n y la simplificaci\u00f3n del discurso pol\u00edtico, Sorrentino<\/em> propone una mirada que reivindica la complejidad.<\/p>\n

El personaje de De Santis<\/em> encarna una idea de la pol\u00edtica basada en la responsabilidad y la duda, en contraste con la tendencia actual hacia las certezas absolutas. Es, en cierto modo, un anacronismo, pero tambi\u00e9n una aspiraci\u00f3n.<\/p>\n

La pel\u00edcula no ofrece respuestas f\u00e1ciles. No toma partido de manera expl\u00edcita. En lugar de eso, invita al espectador a habitar la incertidumbre, a aceptar que algunas decisiones no pueden resolverse sin coste.<\/p>\n

\u00bfQui\u00e9n posee nuestros d\u00edas?<\/h6>\n

Hay una pregunta que atraviesa toda la pel\u00edcula y que resuena m\u00e1s all\u00e1 de la pantalla: \u00ab\u00bfqui\u00e9n posee nuestros d\u00edas?\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Sorrentino<\/em> no la formula de manera directa, pero la deja flotando en cada escena, en cada silencio. Es una pregunta sobre el tiempo, sobre la responsabilidad, sobre la libertad. Y, en \u00faltima instancia, sobre la identidad.<\/p>\n

\u00abLa Grazia\u00bb <\/em>no es una pel\u00edcula que busque complacer. Es una obra exigente, que requiere atenci\u00f3n y disposici\u00f3n. Pero a cambio ofrece una experiencia profundamente humana, de esas que permanecen mucho despu\u00e9s de que se encienden las luces de la sala.<\/p>\n

\u201cHay una pregunta que atraviesa toda la pel\u00edcula y que resuena m\u00e1s all\u00e1 de la pantalla: \u00bfqui\u00e9n posee nuestros d\u00edas?.\u201d<\/h2>\n
El Sorrentino m\u00e1s reflexivo<\/h6>\n

Con \u00abLa Grazia\u00bb<\/em>, Paolo Sorrentino<\/em> firma una de sus obras m\u00e1s maduras y contenidas. Puede que no tenga el impacto visual de sus t\u00edtulos m\u00e1s celebrados, pero posee una profundidad emocional y \u00e9tica que la convierte en una pieza esencial dentro de su filmograf\u00eda.<\/p>\n

Es cine que incomoda, que interpela y que obliga a pensar. Y eso es, en s\u00ed mismo, un acto de resistencia.<\/p>\n

Consultar cartelera.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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