{"id":95476,"date":"2025-12-11T07:47:21","date_gmt":"2025-12-11T07:47:21","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=95476"},"modified":"2025-12-11T07:47:21","modified_gmt":"2025-12-11T07:47:21","slug":"elisenda-solsona-maternidad-cuerpo-y-distopia-en-mammalia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/elisenda-solsona-maternidad-cuerpo-y-distopia-en-mammalia\/","title":{"rendered":"Elisenda Solsona: maternidad, cuerpo y distop\u00eda en \u201cMammalia\u201d"},"content":{"rendered":"

Editado por Lava Editorial<\/em> en 2024, y aplaudido por la cr\u00edtica por su profundidad simb\u00f3lica, su atm\u00f3sfera absorbente y su po\u00e9tica oscura, \u00abMammalia\u00bb<\/em>\u00a0se ha convertido en una de las obras m\u00e1s comentadas del a\u00f1o. Un\u00a0thriller literario sobre fertilidad, poder, deseo y control, que coloca a Solsona entre las voces m\u00e1s singulares del panorama narrativo contempor\u00e1neo.<\/p>\n

En esta entrevista para\u00a0CC\/magazine<\/em>, hablamos con la autora sobre los or\u00edgenes de este inquietante universo, su relaci\u00f3n con la maternidad y la corporalidad femenina, y c\u00f3mo la ficci\u00f3n puede reflejar \u2014y denunciar\u2014 realidades que est\u00e1n m\u00e1s cerca de lo que creemos.<\/p>\n

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\"\"<\/p>\n

Mammalia ha sido descrito como un thriller dist\u00f3pico con tintes po\u00e9ticos y una fuerte carga simb\u00f3lica. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea del libro y qu\u00e9 fue lo primero que te impuls\u00f3 a escribir esta historia?<\/strong><\/p>\n

La idea del libro surgi\u00f3 hace m\u00e1s de diez a\u00f1os, cuando estaba atravesando un proceso de infertilidad. Llevaba dos a\u00f1os intentando ser madre y, junto al padre de mi hijo mayor, fuimos de vacaciones a Ri\u00e0, el pueblo que aparece en \u00abMammalia\u00bb<\/em>, al que tambi\u00e9n viaja Cora<\/em>, la protagonista, y donde se le revela el primer misterio.<\/p>\n

Visitamos la cueva \u2014aunque no es como la de la historia: es totalmente accesible y tur\u00edstica\u2014 y, mientras naveg\u00e1bamos en silencio sepulcral en una barca, guiados junto a una decena de personas, contemplando las paredes rocosas y brillantes, se me revel\u00f3 el final de la novela.<\/p>\n

En mis procesos de creaci\u00f3n, siempre comienzo ideando un final inesperado. Una revelaci\u00f3n sorprendente. Pens\u00e9 en pinturas enigm\u00e1ticas, en un tatuaje, en una cl\u00ednica turbia y dist\u00f3pica, y en la madre de la protagonista. El final se convierte en mi faro: es hacia donde debo dirigir toda la historia.<\/p>\n

Sal\u00ed de la cueva emocionada con ese final, pero en ese momento me sent\u00ed incapaz de hablar de ello; tuve que esperar cinco a\u00f1os para poder retomarlo.<\/p>\n

El universo que presentas parece ficticio, pero est\u00e1 lleno de resonancias muy reales. \u00bfHubo alg\u00fan hecho, noticia o experiencia que detonara esta visi\u00f3n dist\u00f3pica del embarazo?<\/strong><\/p>\n

Totalmente. Siempre digo que \u00abMammalia\u00bb<\/em> no es autoficci\u00f3n, aunque parte de una experiencia dolorosa propia: mi paso por la infertilidad y la industria de la reproducci\u00f3n. No soy periodista y no me ve\u00eda capaz de escribir un ensayo, as\u00ed que invent\u00e9 todo un mundo, una atm\u00f3sfera, un rompecabezas que me permitiera hacer una cr\u00edtica a la cosificaci\u00f3n y mercantilizaci\u00f3n del cuerpo de las mujeres, y a la violencia \u2014impl\u00edcita y expl\u00edcita\u2014 que sufrimos. A la presi\u00f3n de la sociedad sobre nuestras decisiones.<\/p>\n

\u201cInvent\u00e9 todo un mundo que me permitiera hacer una cr\u00edtica a la cosificaci\u00f3n y mercantilizaci\u00f3n del cuerpo de las mujeres, y a la violencia que sufrimos.\u201d<\/h2>\n

Cuando estaba a punto de terminar la \u00faltima revisi\u00f3n de la novela, le\u00ed \u00abEl negoci dels nadons\u00bb (\u00abel negocio de los bebes\u00bb)<\/em>, de Elena Crespi<\/em>, y me ayud\u00f3 much\u00edsimo a reafirmar mi opini\u00f3n al respecto y a fortalecer la trama.<\/p>\n

Escog\u00ed situar la historia en un mundo dist\u00f3pico no muy alejado del nuestro porque necesitaba distanciarme un poco de la realidad. Para m\u00ed, el terror y la ciencia ficci\u00f3n son herramientas esenciales para abordar temas complejos; me permiten dar forma de ficci\u00f3n a una realidad que, muchas veces, es incluso m\u00e1s cruel.<\/p>\n

Adem\u00e1s, dotar al paisaje de una atm\u00f3sfera de extra\u00f1eza y misterio me sirve para desnudar a los personajes, potenciar su sensibilidad, permitirles sacar a la luz sus secretos m\u00e1s profundos.<\/p>\n

Sin embargo, durante el proceso creativo, me di cuenta de que toda esa cr\u00edtica social era el tel\u00f3n de fondo, y que el verdadero motor de la historia era la b\u00fasqueda de los or\u00edgenes por parte de la protagonista. La necesidad de unir las piezas de un rompecabezas complejo que la llevar\u00e1 a la revelaci\u00f3n final. Al giro inesperado. A conocer qui\u00e9n fue realmente su madre. A descubrir las pr\u00e1cticas nada \u00e9ticas de una cl\u00ednica de reproducci\u00f3n oculta en un bosque.<\/p>\n

Es otro de los terrores que quer\u00eda desarrollar: la manipulaci\u00f3n de la memoria en la infancia y c\u00f3mo esto afecta a la construcci\u00f3n de la propia identidad.<\/p>\n

En la novela, la maternidad se convierte en una instituci\u00f3n reglada, casi mercantilizada. \u00bfQu\u00e9 te interesaba cuestionar al situar el embarazo en ese marco de control y productividad?<\/strong><\/p>\n

En \u00abMammalia\u00bb<\/em>, con la intervenci\u00f3n atroz y dist\u00f3pica del Estado sobre el cuerpo de las mujeres \u2014una ley que obliga a donar \u00f3vulos a los veintid\u00f3s a\u00f1os y que permite un \u00fanico intento de embarazo mediante reproducci\u00f3n asistida, ya que los embarazos espont\u00e1neos han dejado de existir\u2014, quise construir una met\u00e1fora. Una distorsi\u00f3n y amplificaci\u00f3n de la realidad.<\/p>\n

La ciencia ficci\u00f3n y el terror me permiten trabajar con el s\u00edmbolo y la analog\u00eda, y explorar c\u00f3mo nuestros cuerpos son objeto de control, culpa y vigilancia. Me interesaba cuestionar c\u00f3mo nuestras decisiones son sometidas a un escrutinio constante, y c\u00f3mo la sociedad proyecta determinadas expectativas sobre nosotras.<\/p>\n

En la cl\u00ednica de fertilidad donde realic\u00e9 mi primera fecundaci\u00f3n in vitro \u2014que no funcion\u00f3\u2014 me presionaron mucho para repetir el procedimiento. Lo hac\u00edan con la idea de que, si no lo intentaba de inmediato, si no actuaba con rapidez, ya no podr\u00eda ser madre.<\/p>\n

Tampoco quer\u00eda criticar la reproducci\u00f3n asistida ni el uso de tecnolog\u00eda en los procesos reproductivos. Lo que me interesaba era denunciar la falta de acompa\u00f1amiento, la escasa empat\u00eda, la soledad del recorrido, la vulnerabilidad. Cuando pas\u00e9 por ese proceso, se hablaba mucho menos del tema, y cuando se hac\u00eda, era desde el tab\u00fa, desde la verg\u00fcenza. Me sent\u00ed muy sola, cargando con una culpa feroz hacia mi propio cuerpo por no cumplir con lo que la sociedad esperaba de \u00e9l.<\/p>\n

Hoy, con distancia, lo recuerdo y solo quisiera abrazar a esa Elisenda<\/em> que sufr\u00eda tanto por no alcanzar una expectativa cuyo origen ni siquiera ten\u00eda claro.<\/p>\n

Creo que esta mirada est\u00e1 cambiando \u2014lentamente, pero cambiando\u2014 y por eso son tan valiosas las aportaciones de divulgadoras como Miriam Aguilar<\/em>, con su cuenta y su libro \u00ab\u00bfY ahora qu\u00e9?\u00bb<\/em>.\u00a0Ojal\u00e1 hubiera tenido ese acompa\u00f1amiento durante mi proceso.<\/p>\n

En \u00abMammalia\u00bb<\/em>, uno de los s\u00edmbolos de esa ruptura son los volcanes que, de pronto, entran en erupci\u00f3n. Una rabia que asciende con fuerza. Son muchas las mujeres que ya hablan abiertamente sobre estas cuestiones, y en los \u00faltimos a\u00f1os han surgido numerosas escritoras de terror que profundizan en estos temas desde distintos \u00e1ngulos, como Elaine Vilar<\/em> con \u00abEl cielo de la selva\u00bb<\/em>.<\/p>\n

El cuerpo femenino atraviesa toda la narraci\u00f3n, pero no desde el clich\u00e9 ni el tab\u00fa. \u00bfC\u00f3mo abordaste la dimensi\u00f3n corporal en la escritura, y qu\u00e9 riesgos o decisiones conscientes tomaste al hacerlo?<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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No quer\u00eda omitir ning\u00fan detalle, por expl\u00edcito que fuera. Muchas lectoras me han compartido que han vivido pr\u00e1cticas que aparecen en \u00abMammalia\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Para m\u00ed, el miedo al propio cuerpo ten\u00eda que ser un tema central en la historia: el terror a someterse a procedimientos de reproducci\u00f3n, a la manipulaci\u00f3n, a la transformaci\u00f3n constante, a la incertidumbre, a la vulnerabilidad absoluta ante fuerzas externas. A no poder controlar nada.<\/p>\n

El cuerpo como territorio donde lo biol\u00f3gico, lo instintivo y lo social confluyen en una tensi\u00f3n permanente.<\/p>\n

\u201cOtro de los terrores que quer\u00eda desarrollar es la manipulaci\u00f3n de la memoria en la infancia y c\u00f3mo afecta a la construcci\u00f3n de la propia identidad.\u201d<\/h2>\n

Mammalia mantiene una tensi\u00f3n constante, casi f\u00edsica, como si algo estuviera a punto de romperse. \u00bfC\u00f3mo construiste ese ritmo narrativo que acompa\u00f1a tan bien la atm\u00f3sfera de la historia?<\/strong><\/p>\n

Tard\u00e9 dos a\u00f1os en escribir toda la historia hasta llegar a la revelaci\u00f3n final, y luego pas\u00e9 tres a\u00f1os m\u00e1s dedicada por completo a la reescritura. Buscaba un equilibrio entre ofrecer pistas suficientes para que el lector pudiera intuir el rompecabezas, y al mismo tiempo no revelar nada antes de tiempo. Sostener esa tensi\u00f3n era clave.<\/p>\n

Creo que parte del ritmo tambi\u00e9n procede de la m\u00fasica que escucho mientras escribo. Trabajo completamente a oscuras y escojo con mucho cuidado las canciones que acompa\u00f1an cada cap\u00edtulo. Es mi banda sonora. Escucho la m\u00fasica y mis dedos se mueven al comp\u00e1s, como si estuviera transcribiendo la pel\u00edcula que se proyecta en mi mente. Una pel\u00edcula que me envuelve atmosf\u00e9ricamente.<\/p>\n

Desde el principio tuve claro que, al coexistir dos l\u00edneas temporales tan distintas \u2014la historia de Cora<\/em> y la historia de la cl\u00ednica\u2014, deb\u00eda escribirlas de forma diferenciada. Eso tambi\u00e9n me permiti\u00f3 modular el ritmo. La historia de Cora<\/em> es m\u00e1s narrativa, escrita en pasado y en primera persona; en cambio, los pasajes de la cl\u00ednica son breves, m\u00e1s fragmentados, en presente, en tercera persona y con un tono que mezcla lo quir\u00fargico con lo po\u00e9tico.<\/p>\n

El t\u00edtulo Mammalia remite a una condici\u00f3n biol\u00f3gica compartida, pero tambi\u00e9n tiene algo de etiqueta, de clasificaci\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 lo elegiste y qu\u00e9 capas de lectura crees que abre?<\/strong><\/p>\n

Cuando abr\u00ed el primer documento en blanco y escrib\u00ed el final \u2014lo primero que plasm\u00e9\u2014, estaba ense\u00f1ando en el instituto las taxonom\u00edas, la clasificaci\u00f3n de los animales. Entonces pens\u00e9 que \u00abMammalia\u00bb<\/em> (mam\u00edferos) era un t\u00edtulo provisional ideal: ten\u00eda una mezcla de misterio, poes\u00eda y ciencia, y representaba perfectamente la historia.<\/p>\n

As\u00ed fue como nombr\u00e9 ese primer documento y c\u00f3mo me refer\u00ed a la novela durante a\u00f1os. Meses antes de enviarla a imprenta, la titul\u00e9 \u00abEl polen y la ceniza\u00bb<\/em>. Aunque me gustaba, no me sent\u00eda del todo c\u00f3moda. Es como cuando eliges el nombre de tu hijo mientras est\u00e1 en el vientre: ya no hay vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

\u00abMammalia\u00bb<\/em>, en cambio, remit\u00eda a algo at\u00e1vico. A los rugidos guturales que aparecen continuamente en la historia como un eco primitivo que habla de la memoria corporal.<\/p>\n

El deseo, pese al sistema de vigilancia y disciplina, emerge con fuerza en la novela. \u00bfQu\u00e9 papel juega el deseo femenino frente a los mecanismos de represi\u00f3n que plantea el relato?<\/strong><\/p>\n

El deseo siempre acaba emergiendo, incluso bajo represi\u00f3n y control externo. Es inevitable. Forma parte de la condici\u00f3n humana.<\/p>\n

Y era un tema que me apetec\u00eda mucho explorar. Especialmente en relaci\u00f3n con la maternidad, quer\u00eda cuestionar esa delgada l\u00ednea entre el deseo y el supuesto derecho a ser madre. \u00bfDe d\u00f3nde proviene ese deseo maternal? \u00bfY qu\u00e9 ocurre cuando se convierte en un derecho malentendido?<\/p>\n

Cuando pasas tantos a\u00f1os intentando ser madre, se genera un di\u00e1logo interno inc\u00f3modo, revelador y profundo, en el que te preguntas de d\u00f3nde nace realmente ese anhelo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Hay una pulsi\u00f3n de transformaci\u00f3n constante en Mammalia<\/em>, especialmente ligada al cuerpo y sus l\u00edmites. \u00bfHay algo de personal o autobiogr\u00e1fico en esa exploraci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Me interesaba mucho explorar el miedo al propio cuerpo: al descontrol, a la vulnerabilidad a la que nos enfrentamos. Los cuerpos biol\u00f3gicamente femeninos est\u00e1n en constante cambio, no solo a lo largo de la vida, sino cada mes. La transformaci\u00f3n es continua.<\/p>\n

Y cuando entran en juego procedimientos quir\u00fargicos relacionados con la reproducci\u00f3n, todo puede volverse mucho m\u00e1s terror\u00edfico. Esa sensaci\u00f3n de no dominar lo que sucede dentro de ti, y de depender de diagn\u00f3sticos y decisiones externas, atraviesa profundamente la novela.<\/p>\n

Aunque \u00abMammalia\u00bb<\/em> no es autoficci\u00f3n, s\u00ed hay una parte personal en esa exploraci\u00f3n del cuerpo como territorio incierto y a veces hostil.<\/p>\n

Y no solo en relaci\u00f3n con la reproducci\u00f3n asistida. Sara<\/em>, la madrastra de Cora<\/em> \u2014y mi personaje favorito\u2014 se pierde en una gruta claustrof\u00f3bica donde las piedras le ara\u00f1an el vientre. Para m\u00ed, esa escena es una met\u00e1fora del proceso de autoconocimiento doloroso en torno a la maternidad y la no maternidad.<\/p>\n

Siempre me ha apasionado hablar de las emociones desde lo corporal. Mi primer libro publicado, hace ya diez a\u00f1os, eran microcuentos po\u00e9ticos que exploraban simb\u00f3licamente c\u00f3mo las emociones afectan visceralmente al cuerpo.<\/p>\n

En \u00abMammalia\u00bb<\/em>, esa corporalidad adquiere un car\u00e1cter at\u00e1vico. La maternidad conecta con algo muy antiguo, totalmente mam\u00edfero.<\/p>\n

\u201cEl deseo siempre acaba emergiendo, incluso bajo represi\u00f3n y control externo. Es inevitable.\u201d<\/h2>\n

La novela no busca cerrar sentidos, sino abrirlos. \u00bfQu\u00e9 tipo de reacci\u00f3n, reflexi\u00f3n o di\u00e1logo esperas que se genere entre el libro y quienes lo leen?<\/strong><\/p>\n

Algo que me emociona profundamente es cerrar clubs de lectura mucho m\u00e1s tarde de lo previsto porque varias lectoras me comparten sus experiencias. Me hablan de sus procesos y de c\u00f3mo \u00abMammalia\u00bb<\/em> las ha acompa\u00f1ado.<\/p>\n

Y \u2014sin hacer spoilers<\/em>\u2014 muchas me han agradecido el final. Yo ten\u00eda clar\u00edsima, desde el principio, la decisi\u00f3n que tomar\u00eda Cora<\/em> respecto a su maternidad.<\/p>\n

Aunque quise escribir un final sorprendente y cerrado, \u00abMammalia\u00bb<\/em> es, en realidad, una historia muy viva, que se transforma con cada nueva mirada, con cada lector o lectora que la recorre.<\/p>\n

Esa capacidad de abrir di\u00e1logos y reflexiones \u2014en torno a la maternidad y la no maternidad, o a la manipulaci\u00f3n de la memoria y la identidad\u2014 es lo que m\u00e1s me conmueve.<\/p>\n

(*)<\/strong> Im\u00e1genes proporcionadas por Lava editorial.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Editado por Lava Editorial en 2024, y aplaudido por la cr\u00edtica por su profundidad simb\u00f3lica, su atm\u00f3sfera absorbente y su po\u00e9tica oscura, \u00abMammalia\u00bb\u00a0se ha convertido en una de las obras m\u00e1s comentadas del a\u00f1o. Un\u00a0thriller literario sobre fertilidad, poder, deseo y control, que coloca a Solsona entre las voces m\u00e1s singulares del panorama narrativo contempor\u00e1neo. 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