{"id":93783,"date":"2025-11-08T18:16:07","date_gmt":"2025-11-08T18:16:07","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=93783"},"modified":"2025-11-10T17:28:39","modified_gmt":"2025-11-10T17:28:39","slug":"erik-kessels-el-arte-de-fallar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/erik-kessels-el-arte-de-fallar\/","title":{"rendered":"Erik Kessels: el arte de fallar"},"content":{"rendered":"

Nacido en 1966, vive y trabaja en \u00c1msterdam. Erik Kessels<\/em> es artista, dise\u00f1ador y comisario. Desde 1996 es Creative Partner<\/em> de la agencia de comunicaci\u00f3n KesselsKramer<\/em>, una de las m\u00e1s influyentes de Europa, responsable de campa\u00f1as ic\u00f3nicas para Nike<\/em>, Diesel<\/em>, Oxfam<\/em>, Vitra<\/em>, CitizenM<\/em>, Ben <\/em>o el m\u00edtico Hans Brinker Budget Hotel<\/em> \u2014considerado \u00abel peor hotel del mundo\u00bb<\/em>, en una de las estrategias publicitarias m\u00e1s brillantes de la historia reciente.<\/p>\n

Pero Kessels<\/em> no es solo un publicista irreverente. Es, sobre todo, un artista visual con mirada antropol\u00f3gica, un explorador de lo cotidiano, de lo absurdo y de lo imperfecto. A lo largo de m\u00e1s de tres d\u00e9cadas, ha construido una obra que oscila entre el arte conceptual, la fotograf\u00eda y el dise\u00f1o, y que ha cuestionado los l\u00edmites de la cultura visual contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Ha publicado m\u00e1s de 70 fotolibros, entre ellos \u00abMissing Links\u00bb<\/em> (1999), \u00abThe Instant Men\u00bb <\/em>(2000), \u00abin almost every picture\u00bb <\/em>(2001\u20132019) o \u00abShit\u00bb<\/em> (2018); ha editado la revista \u00abUseful Photography\u00bb<\/em>; y es autor del bestseller internacional \u00abFailed It!\u00bb<\/em>\u2014un manifiesto brillante sobre el valor del error y el fracaso creativo.<\/p>\n

Su obra ha sido exhibida en instituciones como el MOMA<\/em>, el Foam<\/em>, el C\/O Berlin<\/em>, el PhotoEspa\u00f1a<\/em>, el Fotomuseum Winterthur<\/em> o el Museo Re Rebaudengo<\/em> de Tur\u00edn. Ha recibido el Amsterdam Prize of the Arts<\/em> y ha sido nominado al Deutsche B\u00f6rse Photography Prize<\/em>. Time Magazine<\/em> lo describi\u00f3 como \u00abun hechicero visual\u00bb<\/em>, y Vogue Italia<\/em> lo llam\u00f3 \u00abantrop\u00f3logo moderno\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Desde CC\/magazine<\/em>, lo consideramos una de las mentes m\u00e1s l\u00facidas y libres del arte contempor\u00e1neo, alguien que ha sabido convertir el error en lenguaje, el humor en filosof\u00eda y la imagen en espejo de nuestra propia contradicci\u00f3n.<\/p>\n

El fracaso como arte, la iron\u00eda como m\u00e9todo<\/h6>\n

Para Erik Kessels<\/em>, la perfecci\u00f3n es aburrida. Su mirada se alimenta de lo torcido, lo imprevisto, lo rid\u00edculo y lo banal. Donde otros ven error, \u00e9l ve belleza. Su trabajo explora los restos de la cultura visual \u2014\u00e1lbumes familiares, fotograf\u00edas an\u00f3nimas, gestos repetidos\u2014 y los convierte en comentarios sobre la vida, la memoria y la saturaci\u00f3n de im\u00e1genes que nos rodea.<\/p>\n

Sus proyectos \u00ab24HRS in Photos\u00bb<\/em>, donde imprimi\u00f3 literalmente un d\u00eda entero de im\u00e1genes subidas a Internet, o \u00abAlbum Beauty\u00bb<\/em>, una oda a los \u00e1lbumes fotogr\u00e1ficos anal\u00f3gicos, son ensayos visuales sobre el exceso, el fracaso del control y la nostalgia de lo imperfecto.<\/p>\n

En esta conversaci\u00f3n exclusiva con CC\/magazine<\/em>, Kessels<\/em> reflexiona sobre el poder del error, la banalidad, la inteligencia visual y el humor como acto pol\u00edtico.<\/u><\/p>\n

Despu\u00e9s de tantos a\u00f1os explorando el fracaso, lo absurdo y la belleza en lugares inesperados… \u00bfCu\u00e1l es tu visi\u00f3n de la vida hoy en d\u00eda? \u00bfTu mirada art\u00edstica ha cambiado tu forma de vivir lo cotidiano?<\/strong><\/p>\n

La vida cotidiana es lo suficientemente absurda como para prestarle atenci\u00f3n. Yo simplemente observo los sucesos, im\u00e1genes y conversaciones que tienen lugar frente a m\u00ed, y cuando algo me llama la atenci\u00f3n, lo detengo y trato de hacer algo con ello.<\/p>\n

Vivimos una especie de renacimiento de la imagen, en el que todos estamos produciendo y compartiendo im\u00e1genes de manera constante. Para m\u00ed, eso es como ser un ni\u00f1o en una tienda de caramelos: hay tanto por probar, tanto en lo que perderse.<\/p>\n

\u201cEn creatividad, la perfecci\u00f3n es el peor punto de partida.\u201d<\/h2>\n

Has explorado el fracaso no como un error, sino como motor creativo. \u00bfQu\u00e9 te sigue fascinando de la imperfecci\u00f3n en un mundo obsesionado con la perfecci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

En creatividad, la perfecci\u00f3n es el peor punto de partida; no te lleva a ning\u00fan lugar nuevo o emocionante.<\/p>\n

Los errores y los fracasos son mucho m\u00e1s interesantes para jugar con ellos. Abren espacio a lo inesperado, a lo imprevisible. El pensamiento equivocado es esencial para la innovaci\u00f3n y la originalidad.<\/p>\n

Espero que, con el tiempo, el fracaso deje de ser un tab\u00fa y se convierta en una parte celebrada del proceso.<\/p>\n

Tu obra abarca instalaciones, exposiciones comisariadas, fotolibros y ensayos visuales. \u00bfQu\u00e9 es lo que conecta todos esos formatos?<\/strong><\/p>\n

El hilo conductor entre los distintos medios que utilizo <\/span>siempre es la idea. <\/span>Pero cada medio tiene su propio lenguaje, sus fortalezas. Hacer un libro es completamente diferente a crear una exposici\u00f3n. Ambos ofrecen oportunidades y desaf\u00edos \u00fanicos.<\/p>\n

Para m\u00ed, lo m\u00e1s emocionante del proceso es ver si puedo explorar nuevos territorios cada vez que cambio de formato. Tal vez el hilo conductor tambi\u00e9n sea mi dosis constante de iron\u00eda y escepticismo.<\/p>\n

Sueles trabajar con fotograf\u00eda encontrada o vernacular, im\u00e1genes que otros descartar\u00edan. \u00bfQu\u00e9 te atrae de lo banal o lo olvidado?<\/strong><\/p>\n

Las im\u00e1genes de la vida cotidiana suelen ser las m\u00e1s absurdas y extremas. Encuentro belleza real en lo cotidiano.<\/p>\n

Recientemente publiqu\u00e9 un libro llamado \u00abIncomplete Encyclopedia of Touch\u00bb<\/em>, sobre c\u00f3mo las personas, cuando son fotografiadas, casi siempre tocan algo que est\u00e1 junto a ellas.<\/p>\n

Al recopilar y categorizar esos gestos de \u00e1lbumes familiares, lo banal se vuelve especial y c\u00f3mico a la vez.<\/p>\n

Te han definido como artista, dise\u00f1ador, comisario e incluso antrop\u00f3logo visual. \u00bfCon cu\u00e1l de estas etiquetas te identificas m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

Que me hayan etiquetado de tantas maneras me parece un lujo. Trabajar de forma interdisciplinar es liberador; te da una sensaci\u00f3n de libertad.<\/span><\/p>\n

Una vez o\u00ed a un m\u00fasico decir que en una tienda de discos, la m\u00fasica m\u00e1s interesante suele estar entre las paredes que separan los g\u00e9neros. Y as\u00ed es como me siento yo: intento moverme entre diferentes disciplinas y trabajar desde esos espacios intermedios.<\/p>\n

\u201cEl cerebro humano sigue siendo la fuente real de creatividad aut\u00e9ntica, aunque la IA pueda provocarla o inspirarla.\u201d<\/h2>\n

La inteligencia artificial est\u00e1 transformando la creatividad. \u00bfLa ves como una amenaza o una herramienta?<\/strong><\/p>\n

La IA, usada con responsabilidad, es una herramienta \u00fatil, pero nunca debe confundirse con una creadora de originalidad. <\/span>En el fondo, no es m\u00e1s que una forma de alucinaci\u00f3n estad\u00edstica.<\/p>\n

El cerebro humano sigue siendo la fuente real de creatividad aut\u00e9ntica, aunque la IA pueda provocarla o inspirarla. Las m\u00e1quinas deben ser desafiadas y cuestionadas por los humanos, no al rev\u00e9s.<\/p>\n

Vivimos un momento de polarizaci\u00f3n y sobreestimulaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 papel deber\u00eda tener actualmente la cultura visual y el humor?<\/strong><\/p>\n

El humor y la iron\u00eda son absolutamente cruciales en este momento. La mayor\u00eda de la gente se toma demasiado en serio a s\u00ed misma y no puede pensar m\u00e1s all\u00e1 del conflicto o el compromiso.<\/span><\/p>\n

Los creativos debemos actuar a veces como payasos profesionales, sosteniendo un espejo ante la sociedad y mostrando que las cosas pueden verse de otra manera. El humor abre espacio para la empat\u00eda, la reflexi\u00f3n y, a veces, la resistencia.<\/p>\n

A menudo desaf\u00edas las narrativas dominantes. \u00bfQu\u00e9 tipo de conformismo visual te parece m\u00e1s peligroso o aburrido?<\/strong><\/p>\n

Lo mainstream<\/em> y lo promedio <\/span>siempre han sido enemigos de la creatividad, pero hoy dominan m\u00e1s que nunca. Los datos est\u00e1n reemplazando a la imaginaci\u00f3n, y pensar de forma il\u00f3gica se ha vuelto casi un tab\u00fa. <\/span><\/p>\n

Los artistas y dise\u00f1adores deben defender su libertad y su derecho a ser irracionales, impredecibles y l\u00fadicos. Porque ah\u00ed es donde habita la verdadera originalidad.<\/span><\/p>\n

\u201cEl humor abre espacio para la empat\u00eda, la reflexi\u00f3n y, a veces, la resistencia.\u201d<\/h2>\n

Gran parte de tu obra celebra la imperfecci\u00f3n anal\u00f3gica. \u00bfQu\u00e9 hemos perdido o ganado con el dominio digital?<\/strong><\/p>\n

No elijo la imperfecci\u00f3n anal\u00f3gica sobre la digital, ya que ambas pueden inspirarme. <\/span>Pero las herramientas digitales han hecho que sea demasiado f\u00e1cil borrar los errores. La imperfecci\u00f3n es m\u00e1s dif\u00edcil de encontrar ahora.<\/p>\n

En la era anal\u00f3gica, las fotos \u00abequivocadas\u00bb permanec\u00edan junto a las perfectas en el \u00e1lbum familiar.<\/p>\n

Sin embargo, hoy todo aspira a la perfecci\u00f3n, lo cual en s\u00ed mismo puede resultar absurdo. Como cuando un cartel digital parpadea \u00abfuera de servicio\u00bb mientras claramente est\u00e1 funcionando, o una se\u00f1al de obras en la carretera anuncia con orgullo que los trabajos llevan realiz\u00e1ndose desde hace \u00abcero d\u00edas\u00bb.<\/p>\n

\u201cUna gran idea sobrevive a cualquier tendencia o tecnolog\u00eda.\u201d<\/h2>\n

Tus a\u00f1os en KesselsKramer marcaron una nueva voz en la publicidad. \u00bfC\u00f3mo ves hoy la industria creativa comercial?<\/strong><\/p>\n

La industria publicitaria est\u00e1 en un estado de confusi\u00f3n: confusi\u00f3n sobre los medios, los datos, la IA y hasta sobre su propia identidad. <\/span><\/p>\n

En medio de todo eso, solo hay una cosa que sigue importando realmente: una gran idea. Una gran idea sobrevive a cualquier tendencia o tecnolog\u00eda.<\/p>\n

Lamentablemente, la industria a menudo carece de la paciencia y el coraje necesarios para alcanzarlas. Hay demasiados compromisos, miedos y egos en el camino.<\/p>\n

Has publicado decenas de libros. En tiempos de pantallas infinitas, \u00bfqu\u00e9 hace que algo merezca imprimirse?<\/strong><\/p>\n

El papel est\u00e1 regresando. Los lectores de e-books<\/em> han desaparecido y la gente vuelve a leer libros impresos. <\/span>Para m\u00ed, la fisicidad del libro es esencial: un objeto, no solo un contenedor de contenido.<\/p>\n

Mi \u00faltimo libro, \u00abMAN\u00bb<\/em>, explora la idea de que los hombres siempre quieren ser el centro de atenci\u00f3n. Juega con el hecho de que un libro grueso es dif\u00edcil de abrir del todo, por lo que el centro de la imagen desaparece en el pliegue. En \u00abMAN\u00bb<\/em>, todos los hombres literalmente se desvanecen en el lomo.<\/p>\n

Impartes conferencias y talleres en todo el mundo. \u00bfQu\u00e9 suelen preguntarte los estudiantes? \u00bfY qu\u00e9 deber\u00edan preguntar?<\/strong><\/p>\n

Los estudiantes suelen preguntar \u00abc\u00f3mo\u00bb: c\u00f3mo hacer algo, c\u00f3mo encontrar ideas. Pero deber\u00edan preguntar \u00ab<\/span>por qu\u00e9\u00bb. <\/span>El \u00abc\u00f3mo\u00bb es f\u00e1cil hoy en d\u00eda; ya que las herramientas est\u00e1n accesibles para todos.<\/p>\n

Muchos estudiantes son capaces de crear un \u00abjard\u00edn delantero\u00bb perfecto, pero lo que realmente importa es lo que ocurre en el \u00abjard\u00edn trasero\u00bb: ese espacio donde habitan las frustraciones, las obsesiones y las pasiones. De ah\u00ed es de donde nace la autenticidad.<\/p>\n

Adem\u00e1s, aprender a decir NO es fundamental para quienes empiezan en la industria. No tienes que aceptar todo lo que se te ofrece. Decir NO te fortalece y define mucho mejor qui\u00e9n eres y hacia d\u00f3nde quieres ir.<\/p>\n

Has explorado much\u00edsimas disciplinas y formatos. \u00bfQu\u00e9 te sigue sorprendiendo? \u00bfC\u00f3mo mantienes la curiosidad viva?<\/strong><\/p>\n

Mi curiosidad nunca se detiene. Me inspiro cada d\u00eda con todo lo nuevo que encuentro.<\/span><\/p>\n

Para un creativo, es importante tener h\u00e9roes, personas que admiras y de las que aprendes. Pero esos h\u00e9roes deben evolucionar. Ser\u00eda extra\u00f1o tener los mismos h\u00e9roes que hace 20 a\u00f1os.<\/p>\n

Asimismo, mantener la curiosidad es mantenerse despierto, cuestionar lo que ves y no sentirte demasiado c\u00f3modo nunca.<\/p>\n

Un visionario del absurdo contempor\u00e1neo<\/h6>\n

Hablar con Erik Kessels<\/em> es entender que la iron\u00eda puede ser una forma de lucidez. Su trabajo nos ense\u00f1a que el error es f\u00e9rtil, la imperfecci\u00f3n humana es belleza, y el humor puede ser un acto pol\u00edtico.<\/p>\n

De ah\u00ed que en una era saturada de im\u00e1genes perfectas, Kessels<\/em> nos devuelve la posibilidad de mirar con ternura lo defectuoso.<\/p>\n

Como \u00e9l mismo dir\u00eda, fallar no es el final: es el comienzo de algo que a\u00fan no conocemos.<\/p>\n

\u201cMantener la curiosidad es mantenerse despierto.\u201d<\/h2>\n

(*)<\/strong> Im\u00e1genes proporcionadas por Erik Kessels.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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