{"id":88416,"date":"2025-07-09T18:51:02","date_gmt":"2025-07-09T18:51:02","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=88416"},"modified":"2025-08-26T11:45:17","modified_gmt":"2025-08-26T11:45:17","slug":"vasilis-marmatakis-el-artifice-visual-de-los-carteles-de-yorgos-lanthimos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/vasilis-marmatakis-el-artifice-visual-de-los-carteles-de-yorgos-lanthimos\/","title":{"rendered":"Vasilis Marmatakis: el art\u00edfice visual de los carteles de Yorgos Lanthimos"},"content":{"rendered":"

Durante una nueva y estimulante edici\u00f3n del festival de dise\u00f1o y creatividad Parad\u00eds 2025<\/strong><\/a>, hablamos con \u00e9l sobre c\u00f3mo fusiona cine, tipograf\u00eda y emoci\u00f3n en carteles que no solo cuentan historias, sino que crean mundos.<\/u><\/p>\n

Un encuentro en la publicidad que se convirti\u00f3 en alianza<\/h6>\n

El v\u00ednculo entre Marmatakis<\/em> y Yorgos Lanthimos<\/em> no naci\u00f3 directamente de una afinidad creativa, sino de una amistad compartida. \u00abColaboramos inicialmente porque ambos \u00e9ramos amigos cercanos de Efthimis Filippou, el guionista\u00bb<\/em>, aclara Marmatakis<\/em>.<\/p>\n

Aunque m\u00e1s tarde se consolid\u00f3 una relaci\u00f3n profesional s\u00f3lida, subraya que Lanthimos<\/em> tambi\u00e9n ha trabajado con otros dise\u00f1adores gr\u00e1ficos a lo largo de su carrera: \u00abNo soy el \u00fanico con quien ha colaborado tras \u00abDogtooth\u00bb<\/em>, apunta con humildad.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El cartel original de 2009 (el que aparece abajo, ya que el de arriba es una reinterpretaci\u00f3n posterior) marc\u00f3 el inicio de un lenguaje visual inconfundible. Tres l\u00edneas limpias sobre fondo blanco no explicaban la trama, pero s\u00ed suger\u00edan la distorsi\u00f3n y la percepci\u00f3n fragmentada de la familia protagonista. Una puerta cr\u00edptica que reson\u00f3 con tanta fuerza que incluso esas l\u00edneas reaparecen como elemento visual dentro de la propia pel\u00edcula.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

No puedes contar toda la historia solo con una imagen…<\/h6>\n

Marmatakis<\/em> afirma que \u00abno puedes contar toda la historia de una pel\u00edcula con una imagen\u00bb<\/em>, pero s\u00ed generar tensi\u00f3n y anticipaci\u00f3n. Sus carteles son met\u00e1foras visuales: en \u00abPoor Things\u00bb<\/em>, por ejemplo, explora \u00abadultez, libertad, opresi\u00f3n, sexualidad, renacimiento, feminidad, masculinidad y poder\u00bb<\/em>. No muestran el argumento, transmiten emotividad.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Libertad creativa sin l\u00edmites ni imposiciones<\/h6>\n

Cada vez que se enfrenta a un nuevo encargo de Lanthimos<\/em>, Vasilis<\/em> recibe el guion, acceso a todos los archivos fotogr\u00e1ficos y la posibilidad de visitar el rodaje, todo sin recibir directrices gr\u00e1ficas.<\/p>\n

Asimismo, lejos de idealizar la relaci\u00f3n creativa, Marmatakis<\/em> reconoce que trabajar con Lanthimos<\/em> implica di\u00e1logo, prueba y contraste: \u00abYorgos es un creador que siempre est\u00e1 cuestionando, aprobando\u2026 pero tambi\u00e9n rechazando\u00bb<\/em>. Aunque suele presentar entre ocho y diez propuestas por proyecto, el proceso no se basa en una confianza ciega, sino en una colaboraci\u00f3n exigente y abierta, en la que cada idea se pone a prueba. Que Lanthimos<\/em> defienda personalmente algunas de sus propuestas ante distribuidores y productores no es algo frecuente en la industria, pero s\u00ed un gesto que demuestra respeto por la visi\u00f3n del dise\u00f1ador.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En lo que respecta a la parte t\u00e9cnica, Vasilis<\/em> comienza de forma anal\u00f3gica: crea collages en papel, los digitaliza y luego los imprime en tama\u00f1o 70\u00d7100 cm, utilizando distintos tipos de papel para presentarlos con la mayor fidelidad posible. Este proceso le permite experimentar con texturas, contrastes y transparencias, jugando con la materialidad de la obra m\u00e1s all\u00e1 de la mera imagen digital. As\u00ed, cada pieza adquiere una dimensi\u00f3n f\u00edsica \u00fanica que refuerza su car\u00e1cter artesanal y contempor\u00e1neo al mismo tiempo.<\/p>\n

Para \u00abPoor Things\u00bb<\/em>, por ejemplo, present\u00f3 12 propuestas: una b\u00fasqueda libre, intuitiva, de posibilidades visuales.<\/p>\n

La evoluci\u00f3n de su estilo<\/h6>\n

Dogtooth (2009):<\/strong> un cartel minimalista y enigm\u00e1tico, construido a partir de tres l\u00edneas negras sobre fondo blanco. Puro concepto. No intenta describir la pel\u00edcula, sino provocar una vibraci\u00f3n visual que anticipa su tono inc\u00f3modo y desconcertante.<\/p>\n

El dise\u00f1o fue creado por el estudio MNP<\/em>, formado por Vasilis Marmatakis <\/em>y Katerina Papanagiotou<\/em>. Las mismas l\u00edneas aparecen en la pel\u00edcula como eco de esa mirada fragmentada. \u00abDesde el principio, entendimos que el cartel no deb\u00eda contar nada. Solo sugerir\u00bb<\/em>, recuerda.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Alps (2011):<\/strong> collage sat\u00edrico y desconcertante que muestra el Everest disfrazado de Alpes. Una imagen absurda, cargada de iron\u00eda, que juega con la identidad falsa \u2014tema central del filme\u2014 y con la idea de sustituci\u00f3n.\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00abEs el Everest pretendiendo ser los Alpes\u00bb<\/em>, nos dice, en perfecta sinton\u00eda con la l\u00f3gica emocional de la pel\u00edcula. Lanthimos<\/em> lo describi\u00f3 como \u00aboscuro y sat\u00edrico\u00bb<\/em>, una s\u00edntesis perfecta de su tono.<\/p>\n

The Lobster (2015):<\/strong> uno de sus carteles m\u00e1s c\u00e9lebres y cr\u00edpticos. En una versi\u00f3n no utilizada, Colin Farrell<\/em> aparece abrazando a una figura invisible: \u00abes el hombre enamorado del acto de enamorarse\u00bb<\/em>, explica. El dise\u00f1o evoca soledad, deseo, p\u00e9rdida \u2014sin mostrar nada de forma literal. Como la pel\u00edcula, flota entre el absurdo y lo profundamente humano.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

The Killing of a Sacred Deer (2017):<\/strong> una imagen cl\u00ednica, casi quir\u00fargica: Farrell<\/em> de pie, r\u00edgido, frente a dos camas hospitalarias vac\u00edas. Tensi\u00f3n suspendida en el aire. La simetr\u00eda, el blanco dominante y la frialdad visual refuerzan la atm\u00f3sfera del film, dejando que el espectador intuya la amenaza antes de comprenderla.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

The Favourite (2019):<\/strong> barroco y teatral, como la propia pel\u00edcula. Emma Stone<\/em> y Rachel Weisz<\/em> manipulan el busto de Olivia Colman<\/em> decor\u00e1ndolo con perlas, en una composici\u00f3n que sugiere poder, control y violencia contenida.<\/p>\n

La tipograf\u00eda \u2014una serif<\/em> hist\u00f3rica y espaciada\u2014 y el uso del blanco y negro acent\u00faan la ambig\u00fcedad entre sofisticaci\u00f3n y brutalidad.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Poor Things (2023):<\/strong> su propuesta m\u00e1s libre y emocional. Marmatakis<\/em> crea un universo visual en el que el cabello de Bella Baxter<\/em> se convierte en pinceladas donde habitan los rostros de Ruffalo<\/em>, Dafoe<\/em> y Youssef<\/em>. \u00ab<\/em><\/p>\n

No sab\u00eda c\u00f3mo abordarla al principio\u00bb<\/em>, confiesa. \u00abPero una vez dentro del mundo de la pel\u00edcula, todo empez\u00f3 a tomar forma\u00bb<\/em>.<\/p>\n

El cartel no representa, sino que late: una explosi\u00f3n emocional que disecciona la mente de su protagonista con textura, color y cuerpo.<\/p>\n

Kind of Kindness (2024): <\/strong>una propuesta visual m\u00e1s abstracta y fragmentada, en l\u00ednea con la estructura epis\u00f3dica de la pel\u00edcula. Marmatakis<\/em> explora la repetici\u00f3n y la ruptura de patrones visuales como reflejo del guion, creando un cartel que no busca unidad sino resonancia emocional. \u00abNo quer\u00eda representar los personajes, sino el estado mental que atraviesan\u00bb<\/em>, nos explica.<\/p>\n

El resultado es una imagen inquietante, deliberadamente desconectada, donde cada elemento parece sugerir \u2014m\u00e1s que decir\u2014, reforzando la idea de que el cartel no ilustra, sino que perturba suavemente.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esta estrategia convierte al espectador en c\u00f3mplice activo: m\u00e1s que reconocer una narrativa clara, debe enfrentarse a fragmentos que evocan extra\u00f1eza, obsesi\u00f3n y cierta incomodidad latente. As\u00ed, el cartel trasciende la funci\u00f3n promocional para situarse en un territorio m\u00e1s cercano al arte conceptual, donde la atm\u00f3sfera es m\u00e1s importante que la historia.<\/p>\n

Espacio negativo y tipograf\u00eda como protagonistas<\/h6>\n

Marmatakis<\/em> crea tensi\u00f3n visual a trav\u00e9s del espacio vac\u00edo, sabiendo que a veces distribuidores insisten en llenarlo con cr\u00edticas o logos. \u00abEl espacio vac\u00edo es algo que no gusta, jajaja, pero creo que es necesario\u00bb<\/em>.<\/p>\n

\u201cEl espacio vac\u00edo es algo que no gusta, jajaja, pero creo que es necesario.\u201d<\/h2>\n

Y tambi\u00e9n crea fuentes \u00fanicas para cada pel\u00edcula: en \u00abPoor Things\u00bb<\/em> dise\u00f1\u00f3 una tipograf\u00eda extra delgada y alargada; en \u00abThe Favourite\u00bb <\/em>us\u00f3 Village<\/em>, una serif<\/em> de principios del XX, calada y con espacio inusual entre letras.<\/p>\n

Materia y presentaci\u00f3n: la experiencia sensorial<\/h6>\n

Asimismo, para Marmatakis<\/em>, el formato importa tanto como la idea. Por ello, imprime sus propuestas en gran formato y sobre papeles texturizados. \u00abPara ‘Poor Things’, uno de los p\u00f3sters lo imprim\u00ed en papel espejo\u2026 Para m\u00ed es importante mostrar la idea en grande y en diferentes texturas. Es una experiencia\u00bb<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Influencias y pasi\u00f3n temprana<\/h6>\n

Sus ra\u00edces est\u00e1n en el dise\u00f1o musical: portadas de discos, cine, arte contempor\u00e1neo, minimalismo y dada\u00edsmo. Marmatakis<\/em> organiza sus ideas en carpetas de referencia para tenerlas listas al iniciar un nuevo proyecto. \u00abCuanto m\u00e1s trabajas, m\u00e1s ideas emergen\u00bb<\/em>.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de Lanthimos: creatividad expandida<\/h6>\n

Adem\u00e1s de dise\u00f1ar para la pr\u00f3xima pel\u00edcula de Lanthimos<\/em>, Marmatakis<\/em> trabaja en identidades visuales (para un arquitecto), un proyecto musical con Kim Deal<\/em> (Pixies<\/em>), otro para el gran Dimitris Papaioannou<\/em>\u2026 Su creatividad fluye m\u00e1s all\u00e1 del cine.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Una alianza que trasciende lo visual<\/h6>\n

Como habr\u00e9is podido ver, la simbiosis entre Marmatakis<\/em> y Lanthimos<\/em> es mucho m\u00e1s que est\u00e9tica: es narrativa, emocional, simb\u00f3lica.<\/p>\n

El cine despierta el dise\u00f1o, y el dise\u00f1o, a su vez, amplifica el cine. Lejos de resumir la historia, sus carteles construyen atm\u00f3sferas, generan preguntas, abren puertas hacia lo intangible. Con composiciones inesperadas, silencios visuales y una sensibilidad tipogr\u00e1fica milim\u00e9trica, cada pieza act\u00faa como un eco del universo interior de cada pel\u00edcula.<\/p>\n

Una obra gr\u00e1fica que no acompa\u00f1a al cine: lo habita.<\/p>\n

\u00a1Enhorabuena, maestro!<\/p>\n

(*)<\/strong> Im\u00e1genes proporcionadas por Vasilis Marmatakis. Im\u00e1genes del festival Paradis de We Wonder Studio.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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