{"id":87361,"date":"2025-05-12T05:17:46","date_gmt":"2025-05-12T05:17:46","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=87361"},"modified":"2025-05-13T07:05:24","modified_gmt":"2025-05-13T07:05:24","slug":"entrevista-a-xavi-daura-autor-de-quemar-dinero","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/entrevista-a-xavi-daura-autor-de-quemar-dinero\/","title":{"rendered":"Entrevista a Xavi Daura, autor de \u00abQuemar dinero\u00bb"},"content":{"rendered":"

Xavi Daura<\/strong> es una de esas voces que no necesitan presentaci\u00f3n\u2026 pero s\u00ed contexto. Mitad del d\u00fao c\u00f3mico Venga Monjas<\/em>, guionista de algunos de los proyectos m\u00e1s singulares del audiovisual espa\u00f1ol reciente y autor de \u00abBravo\u00bb<\/em> (Ediciones Temas de Hoy<\/em>, 2019), Daura<\/em> regresa ahora con \u00abQuemar Dinero\u00bb<\/em> (Ediciones Temas de Hoy<\/em>, 2024), una novela tan corrosiva como l\u00facida sobre el caos de crear dentro \u2014y a pesar\u2014 de la industria.<\/p>\n

La historia de Maya Blanco<\/em>, directora de una pel\u00edcula sin guion atrapada en un rodaje multimillonario, es mucho m\u00e1s que una s\u00e1tira. Es un retrato sobre el agotamiento creativo, la l\u00f3gica absurda del capital cultural y la fragilidad que se esconde tras los discursos de \u00e9xito.<\/p>\n

Conversamos con Xavi<\/em> sobre el humor como refugio, la autoficci\u00f3n, los l\u00edmites del sistema y la capacidad de encontrar sentido \u2014y narrativa\u2014 incluso en lo que no sali\u00f3 como esper\u00e1bamos.<\/u><\/p>\n

Xavi, para escribir un libro como \u00abQuemar Dinero\u00bb hay que haber convivido con el fracaso en m\u00e1s de una forma. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a transformar ese recorrido profesional \u2014lleno de giros, tropiezos y tambi\u00e9n luces\u2014 en literatura? \u00bfCatarsis, iron\u00eda o un poco de todo?<\/strong><\/p>\n

Me encanta este enfoque. De hecho, creo que la historia del cine en general es una historia de grandes fracasos. Incluso cuando una pel\u00edcula es un \u00e9xito, luego ves el making of<\/em> y descubres que en ese proceso todo era un enorme desastre y que al final las cosas salieron bien de casualidad. Por un lado, tengo la fascinaci\u00f3n cin\u00e9fila por estas historias, y por otro, claro, tengo las experiencias personales con Venga Monjas<\/em>, que, aunque no fuese cine, nos permit\u00eda ver o incluso vivir situaciones desde el interior de esta industria. \u00abQuemar Dinero\u00bb<\/em> ha terminado siendo un gran collage<\/em> de todas estas experiencias y datos random<\/em>.<\/p>\n

\u201cCreo que la historia del cine en general es una historia de grandes fracasos.\u201d<\/h2>\n

La protagonista del libro, Maya Blanco, dirige la pel\u00edcula m\u00e1s cara de la historia sin tener ni siquiera un guion cerrado. Hay un punto entre el delirio y la precisi\u00f3n quir\u00fargica en c\u00f3mo retratas el sistema. \u00bfHasta qu\u00e9 punto todo esto es ficci\u00f3n? \u00bfCu\u00e1nto hay de experiencia personal disfrazada de s\u00e1tira?<\/strong><\/p>\n

Bueno, esta es la parte m\u00e1s Venga Monjas<\/em>, justo. Te dir\u00eda que es un 100% de s\u00e1tira de experiencias propias, obviamente exageradas.<\/p>\n

Con Venga Monjas<\/em> nunca hemos trabajado con guion, solo con ideas generales que luego d\u00e1bamos forma rodando o editando, y en ocasiones nos vimos dirigiendo equipos m\u00e1s grandes y profesionales que ten\u00edan que adaptarse sobre la marcha a esta forma de trabajar m\u00e1s ca\u00f3tica. No lo recomiendo. Pero se daban situaciones divertidas, y me parec\u00eda interesante imaginar c\u00f3mo ser\u00eda trasladar eso a la pel\u00edcula m\u00e1s cara de la historia.<\/p>\n

\u201cHoy en d\u00eda el cine se est\u00e1 creando desde el marketing.\u201d<\/h2>\n

Uno de los pasajes m\u00e1s potentes del libro es cuando los productores plantean lanzar merchandising de una pel\u00edcula infantil que ni siquiera existe. Es una escena absurda pero tambi\u00e9n muy real: el marketing como motor, no como acompa\u00f1amiento. \u00bfCrees que el cine se ha rendido ya por completo al capital? \u00bfQu\u00e9 espacio le queda a la creaci\u00f3n desde la autenticidad?<\/strong><\/p>\n

Uno de los enfoques clave desde el que escrib\u00ed la novela es la idea de que hoy en d\u00eda el trabajo m\u00e1s creativo, incluso art\u00edstico si me apuras, se lleva a cabo en los departamentos de marketing<\/em>. Hubo \u00e9pocas en las que se creaba m\u00e1s desde la producci\u00f3n, otras desde el guion o la direcci\u00f3n, pero creo que hoy en d\u00eda el cine se est\u00e1 creando desde el marketing<\/em>.<\/p>\n

En esta s\u00e1tira hay mucha cr\u00edtica a eso, pero sobre todo hay fascinaci\u00f3n. El capitalismo, con todo lo malo que conlleva, no se puede negar que es fascinante. Como diab\u00f3lico.<\/p>\n

En Espa\u00f1a cuesta hablar abiertamente del fracaso, especialmente en industrias donde todo gira en torno a la proyecci\u00f3n p\u00fablica del \u00e9xito. \u00bfHas notado alg\u00fan tipo de resistencia o incomodidad al presentar un libro que habla de no llegar, de no encajar, de no cumplir las expectativas?<\/strong><\/p>\n

No, para nada. De hecho, te dir\u00eda que justamente en Espa\u00f1a tenemos el fracaso muy asumido, y a veces demasiado. Espa\u00f1a creo que es un pa\u00eds que construye siempre desde el fracaso, desde una especie de distancia ir\u00f3nica de que al final todo saldr\u00e1 mal. Es como el chiste t\u00edpico de \u00abVa un ingl\u00e9s, un italiano y un espa\u00f1ol\u2026\u00bb en el que el espa\u00f1ol siempre destaca, pero por una carambola cachonda relacionada con el cutrer\u00edo simp\u00e1tico.<\/p>\n

En \u00abThe Studio\u00bb, la serie de Seth Rogen, se muestra el caos creativo de un estudio donde todos hablan de arte mientras hacen n\u00fameros con Excel. Leyendo tu novela es inevitable pensar que aqu\u00ed no estamos tan lejos de ese modelo. \u00bfQu\u00e9 puntos en com\u00fan ves entre ambos contextos?<\/strong><\/p>\n

Bueno, es que todav\u00eda no he visto \u00abThe Studio\u00bb<\/em>, aunque me muero de ganas. Imagino que es lo que dec\u00eda de lo unidos que van hoy en d\u00eda el proceso de creaci\u00f3n de una historia y el proceso de creaci\u00f3n de su campa\u00f1a promocional, hasta el punto en el que pueden llegar a ser la misma cosa.<\/p>\n

Dir\u00eda que el punto de conexi\u00f3n entre el Hollywood<\/em> actual y la Espa\u00f1a de toda la vida ser\u00eda Marisol<\/em>, con quien abro la novela. Marisol<\/em> fue la primera s\u00faper campa\u00f1a de marketing<\/em> espa\u00f1ola, cumpliendo con todos los checkpoints<\/em> que debe cumplir una campa\u00f1a actual. Eso fue en los a\u00f1os sesenta y bajo una dictadura fascista, lo cual me imagino que dar\u00eda bastante miga para un cap\u00edtulo de \u00abThe Studio\u00bb<\/em>.<\/p>\n

\u201cMarisol fue la primera s\u00faper campa\u00f1a de marketing espa\u00f1ola.\u201d<\/h2>\n

Has dicho que con Venga Monjas viviste muchas situaciones que ahora cobran sentido dentro del libro. \u00bfQu\u00e9 has entendido hoy, desde la distancia, sobre aquella etapa de experimentaci\u00f3n radical que marc\u00f3 vuestra carrera? \u00bfSientes que hoy habr\u00eda m\u00e1s espacio para ese tipo de propuestas o seguimos en la misma?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, creo que hoy hay m\u00e1s espacio para este tipo de propuestas, solo que los fen\u00f3menos hoy en d\u00eda son m\u00e1s fugaces y para nichos de p\u00fablico cada vez m\u00e1s concretos. Como el fen\u00f3meno del \u00abbrainrot italiano\u00bb<\/em> en TikTok<\/em>, que me parece mucho m\u00e1s loco y raro que todo Venga Monjas<\/em> junto, y que ha explotado a nivel mundial. Solo que, para cuando se publique esta entrevista, imagino que ya ser\u00e1 algo del pasado. Utilizar las redes sociales para experimentar me parece la opci\u00f3n m\u00e1s interesante, en lugar de usarlas para intentar ganar fama o incrementar n\u00fameros.<\/p>\n

\u00bfCrees que la autoficci\u00f3n es una forma de protegerse o de exponerse m\u00e1s todav\u00eda? \u00bfC\u00f3mo decidiste hasta d\u00f3nde quer\u00edas llegar en t\u00e9rminos de verdad emocional?<\/strong><\/p>\n

Bueno, en ning\u00fan momento me lo plante\u00e9 como autoficci\u00f3n, y de hecho tampoco ahora lo har\u00eda. Mi proceso de escritura es el de arrancar con una historia que me interesa, y a lo largo del proceso ir descubriendo de qu\u00e9 trata realmente. No s\u00e9 c\u00f3mo terminar\u00e1 la historia, simplemente dejo que me gu\u00ede.<\/p>\n

\u201cMi proceso de escritura es el de arrancar con una historia que me interesa.\u201d<\/h2>\n

Es un proceso de descubrimiento muy guay, que en alg\u00fan momento se convierte en autodescubrimiento, porque de repente encuentro la parte de la historia que soy yo, que conecta con algo profund\u00edsimo de m\u00ed. Cuando pasa eso es una maravilla, es como desbloquear cien nudos mentales de golpe. Pero ya te digo, soy yo mismo el primer sorprendido.<\/p>\n

La novela tambi\u00e9n est\u00e1 atravesada por el cansancio: el agotamiento de intentar encajar, de justificar ideas, de defender lo que no se puede explicar. \u00bfQu\u00e9 fue lo m\u00e1s dif\u00edcil de escribir desde ese lugar? \u00bfTe oblig\u00f3 a repensar tu relaci\u00f3n con la industria?<\/strong><\/p>\n

No tanto la relaci\u00f3n con la industria sino m\u00e1s bien la idea de alguien intentando crear algo nuevo en un mundo en el que absolutamente TODO es contenido. Un mundo con cada vez m\u00e1s pantallas, en el que justamente la protagonista se queda desconectada, a oscuras, sin pantallas, sin ni siquiera opci\u00f3n de saber qu\u00e9 hora ni qu\u00e9 d\u00eda es. Eso me gustaba mucho: que Maya<\/em> fuese una n\u00e1ufraga en el oc\u00e9ano de sus propios recuerdos cinematogr\u00e1ficos, completamente perdida.<\/p>\n

En un momento del libro, una tortuga centenaria se convierte en el s\u00edmbolo involuntario del proyecto. En otras manos, eso podr\u00eda haber sido una met\u00e1fora forzada, pero aqu\u00ed funciona con mucha naturalidad. \u00bfC\u00f3mo trabajas ese equilibrio entre lo absurdo y lo real? \u00bfCrees que el humor sigue siendo la \u00fanica herramienta v\u00e1lida para contar lo que nos pasa?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, a lo largo de la novela estaba muy interesado en explorar las zonas fronterizas entre la realidad y la ficci\u00f3n, y la figura de un animal actor era perfecta para ello. El show business<\/em> es capaz de darle fama a un animal, d\u00e1ndole incluso responsabilidades de estrella, pero ese animal no tiene conciencia de qu\u00e9 est\u00e1 pasando en ning\u00fan momento, y eso me parece s\u00faper inquietante.
\nY sobre lo que me preguntas del humor, no s\u00e9 si es la \u00fanica herramienta v\u00e1lida, pero desde luego es una muy \u00fatil.<\/p>\n

Despu\u00e9s de haber hecho televisi\u00f3n, cine, webseries y ahora literatura, \u00bfd\u00f3nde encuentras hoy m\u00e1s libertad creativa? \u00bfQu\u00e9 formato te permite ser m\u00e1s t\u00fa sin filtros?<\/strong><\/p>\n

Creo que en la literatura y en el stand up<\/em>. De formas muy diferentes: en el stand up<\/em> soy yo cien por cien, y creo que sin filtros, pero no deja de ser un ejercicio de repetici\u00f3n show<\/em> tras show<\/em>, puliendo las an\u00e9cdotas, los chistes… Mientras que la literatura es escribir sobre otras personas, personajes inventados, pero que terminan siendo grandes cachos de m\u00ed mismo de una manera casi terap\u00e9utica, m\u00e1s que en el stand up<\/em>.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te gustar\u00eda que quedara en el lector al terminar Quemar Dinero? \u00bfUna carcajada, una incomodidad, una revelaci\u00f3n, o simplemente una forma de entender que fracasar tambi\u00e9n es parte del proceso creativo?<\/strong><\/p>\n

Pues la verdad es que no me lo hab\u00eda planteado. Toda la novela la plante\u00e9 como una gran leyenda urbana, como un cuento de miedo de los que se explican alrededor de una hoguera en una acampada, as\u00ed que me imagino que la sensaci\u00f3n final perfecta ser\u00eda una especie de estupefacci\u00f3n gustosa, algo as\u00ed como un morbillo que te empuja a pensar: \u00ab\u00bfy si alguna de estas cosas terribles que me acaban de contar fuese cierta\u2026?\u00bb<\/p>\n

\u201cToda la novela la plante\u00e9 como un cuento de miedo de los que se explican alrededor de una hoguera en una acampada.\u201d<\/h2>\n

Este es tu segundo libro, pero da la sensaci\u00f3n de que has encontrado una voz muy propia en la narrativa. \u00bfTe ves escribiendo m\u00e1s ficci\u00f3n en el futuro? \u00bfHay vida para Maya Blanco m\u00e1s all\u00e1 del papel? \u00bfQuiz\u00e1s en forma de serie, pel\u00edcula\u2026 o incluso el merchandising que en la novela parec\u00eda tan absurdo?<\/strong><\/p>\n

En forma de serie o pel\u00edcula dir\u00eda que es imposible porque el hecho de que toda la novela est\u00e9 construida con referentes cinematogr\u00e1ficos y caras conocidas hace que una adaptaci\u00f3n m\u00ednimamente fiel sea, de verdad, la producci\u00f3n m\u00e1s cara de la historia. As\u00ed que dejar cualquier posible adaptaci\u00f3n en manos del merchandising<\/em> me parecer\u00eda lo m\u00e1s coherente, s\u00ed. Me encantar\u00eda que convirtiesen toda la novela en mu\u00f1ecos del Happy Meal<\/em>.<\/p>\n

\u201cMe encantar\u00eda que convirtiesen toda la novela en mu\u00f1ecos del Happy Meal.\u201d<\/h2>\n

Y sobre lo de escribir m\u00e1s ficci\u00f3n, \u00a1por supuesto!<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00abQuemar Dinero\u00bb<\/em> es una novela ingeniosa, divertid\u00edsima y sorprendentemente certera. Xavi Daura<\/em> ha escrito una s\u00e1tira afilada y brillante que se lee con carcajadas, pero tambi\u00e9n con una inquietud muy real. Una historia que hace explotar los c\u00f3digos de la industria desde dentro y que, entre tanto delirio, termina diciendo verdades inc\u00f3modas. La recomendamos much\u00edsimo: pocas veces el fracaso hab\u00eda sido tan entretenido.<\/p>\n

(*)<\/strong> Foto portada: Dani Riba.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Xavi Daura es una de esas voces que no necesitan presentaci\u00f3n\u2026 pero s\u00ed contexto. 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