{"id":85421,"date":"2025-03-05T20:51:28","date_gmt":"2025-03-05T20:51:28","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=85421"},"modified":"2025-03-05T20:51:28","modified_gmt":"2025-03-05T20:51:28","slug":"zieta-studio-diseno-innovacion-tecnologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/zieta-studio-diseno-innovacion-tecnologia\/","title":{"rendered":"Zieta Studio: La innovaci\u00f3n polaca que redefine el dise\u00f1o contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"

Fundada por el dise\u00f1ador Oskar Zieta<\/em>, la marca ha sido pionera en el uso de tecnolog\u00edas avanzadas, como el proceso de soldadura a alta presi\u00f3n, para crear productos que no solo desaf\u00edan los l\u00edmites del dise\u00f1o, sino que tambi\u00e9n exploran la relaci\u00f3n entre la est\u00e9tica y la ingenier\u00eda. Con un cat\u00e1logo que abarca desde muebles hasta objetos decorativos, Zieta Studio<\/em> se ha consolidado como un referente de creatividad e innovaci\u00f3n en el mundo del dise\u00f1o, llevando el esp\u00edritu de la artesan\u00eda polaca a nuevos horizontes globales.<\/p>\n

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Recientemente, tuvimos la oportunidad de entrevistarlo. Y esto fue lo que nos cont\u00f3. Pasen y lean.<\/u><\/p>\n

Hay una cita tuya que dice: \u00abA veces los errores son los que m\u00e1s inspiran\u00bb, que define perfectamente la historia de Zieta Studio. Y es que, en vuestro caso, fue un error de producci\u00f3n espec\u00edfico, conocido como DIN 8580, lo que m\u00e1s tarde se convirti\u00f3 en el foco de vuestra investigaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 m\u00e1s puedes contarnos al respecto?<\/strong><\/p>\n

Mi fascinaci\u00f3n por el metal naci\u00f3 cuando, siendo ni\u00f1o, pasaba horas en el taller de herrer\u00eda de mi abuelo. Observaba todo ese proceso de trabajo con el metal, las herramientas pesadas y el esfuerzo que all\u00ed se realizaba.<\/p>\n

Lo que m\u00e1s me fascinaba era la transformaci\u00f3n: el cambio de forma, el dar un nuevo significado a algo que antes parec\u00eda un elemento amorfo y sin atractivo. Esa constante transformaci\u00f3n es la base de todas mis actividades hoy en d\u00eda.<\/p>\n

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Me inspiro en la historia de la metalurgia y en el trabajo de mi abuelo, quien era un herrero 1.0, mientras que yo soy un dise\u00f1ador de procesos y desarrollo estudios sobre las propiedades de los metales como un herrero 4.0. Mi abuelo formaba el metal con un martillo, y nosotros, aqu\u00ed en Zieta Studio<\/em>, lo formamos con informaci\u00f3n.<\/p>\n

El inicio de la tecnolog\u00eda FiDU<\/em> fue mi tesis doctoral en la ETH (Instituto Suizo de Tecnolog\u00eda)<\/em> en Z\u00farich, en la que trat\u00e9 sobre el desarrollo de la tecnolog\u00eda adecuada para estabilizar membranas de metal delgadas para arquitectura, dise\u00f1o y otros fines de ingenier\u00eda.<\/p>\n

Durante mi investigaci\u00f3n, me encontr\u00e9 muchas veces con este \u00aberror DIN 8580\u00bb<\/em>, que, para un ingeniero promedio, significa: \u00abdeformaci\u00f3n incorrecta\/error\/el efecto de esta deformaci\u00f3n no es correcto\u00bb<\/em>. A m\u00ed no me importaba, porque me fascinaba el hecho de que, de esta manera, se estuviesen creando algunas construcciones ultraligeras que pod\u00edan adaptarse a cualquier forma dise\u00f1ada y, adem\u00e1s, ajustarse en su forma y secciones transversales a las flechas de fuerza.<\/p>\n

Por eso, para m\u00ed, esas deformaciones no eran tan importantes y no afectaban mis decisiones finales durante la investigaci\u00f3n. Lo que hac\u00eda era simplemente no negar las construcciones imperfectas. Y por ello fui fuertemente criticado. Siempre escuchaba: \u00abSr. Zieta, usted est\u00e1 creando chatarra\u00bb<\/em>. Pero yo cre\u00eda firmemente que estaba haciendo lo correcto, as\u00ed que segu\u00ed pensando m\u00e1s all\u00e1 de lo establecido. Curiosamente, esta creencia, junto con mi gran determinaci\u00f3n, es la que me ha permitido llegar hasta donde estoy en la actualidad.<\/p>\n

Trabajar con materiales como el acero inoxidable y la tecnolog\u00eda de inflado (FiDU), especialmente en tu serie Plopp, es revolucionario. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a experimentar con estos materiales y qu\u00e9 desaf\u00edos enfrentaste al hacerlo?<\/strong><\/p>\n

Cada d\u00eda es un desaf\u00edo. Algunas personas perciben nuestras acciones como una casualidad. Y aunque venimos de un mundo de azar, sabemos exactamente lo que estamos haciendo y hacia d\u00f3nde vamos. Llamamos a esto \u00abp\u00e9rdida controlada del control\u00bb. Realizamos experimentos de ingenier\u00eda complejos, que a menudo nos sorprenden con su forma final, aunque los hayamos simulado y examinado a fondo antes.<\/p>\n

Asimismo, constantemente navegamos entre los datos virtuales y sus dimensiones reales. Estas soluciones nos permiten reducir la energ\u00eda y los materiales necesarios para la producci\u00f3n, pero tambi\u00e9n ahorrar enormes cantidades de espacio en disco.<\/p>\n

Por ejemplo, un taburete Plopp<\/em> en un dise\u00f1o 2D plano consume 16kB, mientras que su modelo 3D consumir\u00eda m\u00e1s de 140GB. Cuando vemos la necesidad de optimizaci\u00f3n, escaneamos el objeto y lo hacemos con la ayuda de un software. Y aqu\u00ed, nuevamente, aprendemos de nuestros errores y utilizamos este conocimiento a nuestro favor. Como ves, los desaf\u00edos y los experimentos son mi base diaria.<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 es exactamente FiDU?<\/strong><\/p>\n

FiDU<\/em> es el nombre de nuestra tecnolog\u00eda, que proviene del alem\u00e1n Freie Innendruck Umformung<\/em>, y que se traduce al ingl\u00e9s como formado por presi\u00f3n interna libre<\/em>.<\/p>\n

Esta tecnolog\u00eda nos permite inflar acero en moldes tridimensionales. Para ello, cortamos las formas en l\u00e1minas planas de metal con l\u00e1ser, las soldamos en los bordes y luego soplamos aire en su interior. En ese momento, el metal comienza a manifestar sus propiedades: adopta una forma espacial con algunas irregularidades individuales y \u00fanicas en sus bordes, y as\u00ed es como surgen estas llamadas deformaciones err\u00f3neas. Este es, explicado de manera sencilla, el proceso de deformaci\u00f3n e inflado del acero.<\/p>\n

En realidad, consiste en numerosas simulaciones computacionales altamente avanzadas, en el estudio de las caracter\u00edsticas de cada una de las 2,000 aleaciones met\u00e1licas y en la toma de decisiones apropiadas, siempre cuidadosamente adaptadas y muy espec\u00edficas para cada proyecto.<\/p>\n

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Gracias a FiDU<\/em>, podemos crear construcciones ultraligeras que se adaptan a la forma y a las flechas de fuerza que deben soportar. No hacemos perfiles est\u00e1ndar para construir un mundo sobredimensionado y con sobrepeso. En cambio, creamos construcciones met\u00e1licas a medida. Al igual que un sastre prepara patrones de costura simples con los que se crean prendas de alta costura \u00fanicas, nosotros cortamos metal y creamos objetos de deseo personalizados a partir de \u00e9l.<\/p>\n

El resultado del proceso FiDU<\/em> son objetos huecos, ligeros e incre\u00edblemente duraderos.<\/p>\n

Tambi\u00e9n eres el dise\u00f1ador de la silla de metal m\u00e1s ligera. Ultraleggera pesa solo 1,660 g, est\u00e1 hecha de aluminio y puede soportar f\u00e1cilmente 1,200 kg. \u00bfDe d\u00f3nde viene tu pasi\u00f3n por los materiales ultraligeros, la movilidad y la bi\u00f3nica?<\/strong><\/p>\n

La bi\u00f3nica es mi enciclopedia. Observo y analizo cuidadosamente la complejidad de diversos procesos y mecanismos naturales. La tecnolog\u00eda FiDU<\/em> se asemeja al proceso en el cual una lib\u00e9lula extiende sus alas al bombear fluido corporal en los canales estrechos de los tejidos del ala, lo que provoca que sus alas cambien de tama\u00f1o y caracter\u00edsticas. Nosotros usamos un proceso similar y lo llamamos expansi\u00f3n volum\u00e9trica<\/em>.<\/p>\n

Ultraleggera<\/em> es una silla-manifiesto para nuestra investigaci\u00f3n en curso sobre el \u00edndice de ligereza. Su creaci\u00f3n fue impulsada por el desaf\u00edo planteado por el arquitecto y dise\u00f1ador italiano Gio Ponti<\/em>, quien en 1957 present\u00f3 su silla Superleggera<\/em>, considerada durante muchas d\u00e9cadas la silla m\u00e1s ligera del mundo.<\/p>\n

Ultraleggera<\/em> es una silla circular, ya que est\u00e1 hecha de aluminio reciclado, el \u00fanico material necesario para su producci\u00f3n. Adem\u00e1s, es muy duradera y, al mismo tiempo, ultraligera. Este objeto, hecho de aluminio, es la quintaesencia de la filosof\u00eda de Zieta Studio<\/em> en cuanto a ecolog\u00eda y desarrollo sostenible. Ultraleggera<\/em> es una silla que no envejece ni tecnol\u00f3gica ni funcionalmente.<\/p>\n

El uso de la tecnolog\u00eda y la innovaci\u00f3n en el dise\u00f1o parece ser uno de los factores clave del \u00e9xito de Zieta Studio. \u00bfC\u00f3mo has logrado combinar el arte con la bi\u00f3nica, la tecnolog\u00eda y la innovaci\u00f3n en tus procesos creativos y de producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Soy un ingeniero muy sensible a la belleza o un artista con una mentalidad muy tecnol\u00f3gica. Me encanta la interdisciplinariedad. Creo firmemente que solo combinando disciplinas y pensando fuera de lo establecido podemos crear cosas grandes.<\/p>\n

\u201cSoy un ingeniero muy sensible a la belleza o un artista con una mentalidad muy tecnol\u00f3gica.\u201d<\/h2>\n

Esto requiere un equipo dedicado y apasionado. Por ello, me siento muy agradecido de haber reunido en mi Zieta Studio<\/em> un espacio donde llevamos a cabo una especie de m\u00e1quina h\u00edbrida de dise\u00f1o-desarrollo-investigaci\u00f3n-producci\u00f3n.<\/p>\n

Tus piezas, como el famoso taburete Plopp (2008), son reconocidas por su est\u00e9tica minimalista y su complejidad t\u00e9cnica. \u00bfC\u00f3mo logras equilibrar estos dos aspectos tan diferentes del dise\u00f1o?<\/strong><\/p>\n

Es exactamente lo que mencion\u00e9 antes. Es un equilibrio constante y una fusi\u00f3n de compromiso, pasi\u00f3n, habilidades y conocimientos de un gran grupo de personas.<\/p>\n

El taburete Plopp<\/em> fue mi primer proyecto, pero no habr\u00eda sido posible sin las oportunidades que obtuve en la ETH<\/em>, bajo la supervisi\u00f3n del profesor Ludger Hovestadt<\/em>.<\/p>\n

Cada pieza de Zieta Studio parece contar una historia o evocar una emoci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 intentas transmitir a trav\u00e9s de tus dise\u00f1os y c\u00f3mo te conectas con las personas a trav\u00e9s del mobiliario?<\/strong><\/p>\n

A trav\u00e9s de los objetos expreso emociones e ideas evocadas por nuestra observaci\u00f3n del mundo en una escala micro y macro. Observo de cerca las conchas de los escarabajos, estudio las ra\u00edces retorcidas de los \u00e1rboles y me maravillo con los colores del universo c\u00f3smico.<\/p>\n

Tambi\u00e9n establezco un di\u00e1logo con las personas, principalmente a trav\u00e9s de reflexiones y ambig\u00fcedades. Les presento el acero duro y fr\u00edo como un complemento suave y agradable para los interiores. Sin embargo, trato de asegurarme de que la historia de los objetos que creo no se base solo en emociones y que no pierda su v\u00ednculo tecnol\u00f3gico.<\/p>\n

Todos los objetos dise\u00f1ados por m\u00ed son peque\u00f1os formatos de una gran investigaci\u00f3n. El taburete Plopp<\/em>, por ejemplo, es un manifiesto ic\u00f3nico de la revolucionaria tecnolog\u00eda FiDU<\/em>, pero tambi\u00e9n es un objeto funcional y divertido para el hogar.<\/p>\n

Los espejos Tafla<\/em> de acero pueden percibirse solo como eso, espejos, pero tambi\u00e9n son una forma de contar la historia de la evoluci\u00f3n de una gota de agua: c\u00f3mo cambia su forma, desde el roc\u00edo redondeado hasta los bordes angulares de las estanter\u00edas de los glaciares.<\/p>\n

Ultraleggera<\/em> es un objeto monomaterial, sostenible en t\u00e9rminos de producci\u00f3n y ecol\u00f3gico, pero tambi\u00e9n es una silla ligera que resulta amigable tanto para los ancianos como para los ni\u00f1os.<\/p>\n

Zieta Studio se ha establecido como una marca que trasciende el dise\u00f1o tradicional de muebles. \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas el papel del dise\u00f1o en el arte contempor\u00e1neo?<\/strong><\/p>\n

Estas son disciplinas que cada vez se entrelazan m\u00e1s. Desde mi perspectiva, simplemente se unir\u00e1n, porque yo esculpo con la misma tecnolog\u00eda que uso para deformar objetos pertenecientes al mundo del dise\u00f1o. Soy un defensor de la falta de definici\u00f3n, de ah\u00ed la interdisciplinariedad.<\/p>\n

Y en cuanto al papel del dise\u00f1o en el arte contempor\u00e1neo\u2026 ciertamente podemos llamarlo complementario, a menudo provocador, pero tambi\u00e9n unificador.<\/p>\n

Un hermoso ejemplo de esta permeabilidad es la presencia de 150 de nuestras sillas Ultraleggera<\/em> en el nuevo edificio del Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Varsovia, dise\u00f1ado por Thomas Phifer<\/em>. All\u00ed, Ultraleggera<\/em> funciona como una silla, pero tambi\u00e9n como un objeto dentro del espacio del arte. Es una obra de arte.<\/p>\n

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Como ya hemos mencionado, principalmente creas objetos met\u00e1licos monomateriales que son duraderos y completamente reciclables. Y, de hecho, el uso de estos materiales se ha convertido en una tendencia importante en la narrativa del desarrollo sostenible.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, la monomaterialidad es clave. El objetivo principal del consumo consciente y, de alguna manera, la esencia del desarrollo sostenible es elegir productos duraderos y longevos que sigan las reglas de un proceso de producci\u00f3n responsable.<\/p>\n

\u201cLa monomaterialidad es clave.\u201d<\/h2>\n

Por eso, si podemos demostrar nuestro conocimiento del material, de la tecnolog\u00eda, de las t\u00e9cnicas de trabajo del metal, de los resultados de nuestra investigaci\u00f3n y del respeto por la naturaleza en un solo producto, lo hacemos bajo el nombre de Ultraleggera<\/em>.<\/p>\n

El material con el que se fabric\u00f3 la Ultraleggera<\/em> es una aleaci\u00f3n natural, lo que permite procesarlo muchas veces sin apenas perder calidad. Y eso es todo lo contrario a lo que hoy se llama \u00abbienes de consumo de alta rotaci\u00f3n\u00bb<\/em>, ya que fue dise\u00f1ado para durar generaciones.<\/p>\n

La experimentaci\u00f3n es obligatoria en Zieta Studio. \u00bfEs cierto que est\u00e1s constantemente explorando nuevos enfoques y tecnolog\u00edas para crear productos innovadores?<\/strong><\/p>\n

Podemos estabilizar una hoja de papel dobl\u00e1ndola de manera uniforme, pero tambi\u00e9n podemos lograr un efecto similar simplemente arrug\u00e1ndola de forma aleatoria. De esta manera, las fuerzas b\u00e1sicas se descomponen en muchas otras m\u00e1s peque\u00f1as, lo que hace que este cuerpo o estructura compleja sea mucho m\u00e1s estable.<\/p>\n

Hemos estado cometiendo el error de deformaci\u00f3n mencionado anteriormente durante los \u00faltimos 20 a\u00f1os y, con el tiempo, lo hemos estudiado y dominado.<\/p>\n

Bas\u00e1ndonos en las propiedades observadas, creamos nuestro Alfabeto FiDU<\/em>, que es el conjunto de diversas soluciones que usamos para crear nuevos objetos, productos y aplicaciones tecnol\u00f3gicas en la industria y el arte.<\/p>\n

Y s\u00ed, exploramos constantemente nuevos enfoques, pero dentro de la misma tecnolog\u00eda central. No aprendemos de libros, sino que creamos nuestros propios manuales, con nuestro propio alfabeto, basado en nuestro conocimiento del material. Esto es lo que podemos aprender, as\u00ed como explorar sus secretos y descubrir m\u00e1s sobre su enorme potencial.<\/p>\n

\u201cEstoy seguro de que nuestros perfiles met\u00e1licos inflables se utilizar\u00e1n en el espacio alg\u00fan d\u00eda.\u201d<\/h2>\n

No s\u00e9 si suceder\u00e1 durante mi vida, pero estoy seguro de que nuestros perfiles met\u00e1licos inflables se utilizar\u00e1n en el espacio alg\u00fan d\u00eda. Ese es el tipo de potencial del que hablo. Solo hoy, gracias a las soluciones inteligentes, los algoritmos y el poder de c\u00f3mputo, podemos aprovechar completamente el potencial de la tecnolog\u00eda FiDU<\/em>. Todo el ritmo de experimentaci\u00f3n y precisi\u00f3n nos permite llegar cada vez m\u00e1s lejos.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 papel juega la inteligencia artificial en tus procesos creativos?<\/strong><\/p>\n

Estamos rodeados de robots y computadoras y, sin embargo, a menudo nos sentimos como los artistas independientes de anta\u00f1o.<\/p>\n

Siempre vigilamos nuestros procesos desde el principio hasta el final. No solo dise\u00f1amos en papel y luego contratamos una empresa externa para producir una escultura que sea diez veces m\u00e1s grande en la vida real. No tememos asumir la responsabilidad, porque tenemos control total sobre nuestra p\u00e9rdida de control. Especialmente hoy, cuando podemos usar potentes capacidades de c\u00f3mputo, software avanzado y realizar incontables simulaciones.<\/p>\n

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Mi intuici\u00f3n tecnol\u00f3gica es tan precisa que el primer borrador que hago rara vez difiere de la versi\u00f3n final del proyecto. Y el hecho de que sus conceptos iniciales est\u00e9n tan cerca del efecto final no es una coincidencia. He trabajado con el material durante tanto tiempo que, cada vez que empiezo un proyecto, ya tengo su simulaci\u00f3n precisa en mi cabeza y luego la transfiero al papel.<\/p>\n

Es algo parecido a aprender a montar en bicicleta: una vez que lo aprendes, nunca lo olvidas. Y cuando amas lo que haces y tienes la determinaci\u00f3n de lograr tu objetivo, el proceso creativo simplemente se convierte en una parte integral de ti. Hoy, este proceso creativo est\u00e1 apoyado por el potencial de la IA, pero nunca lo sobrepasa: es una herramienta que estudiamos para esculpir metal con ella.<\/p>\n

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Zieta Studio ha sido bien recibida en la escena internacional del dise\u00f1o. \u00bfC\u00f3mo ves la evoluci\u00f3n de la marca en el futuro? \u00bfTienes planes de expansi\u00f3n o de explorar nuevas \u00e1reas dentro del dise\u00f1o?<\/strong><\/p>\n

Hace no mucho, comenzamos un cap\u00edtulo completamente nuevo con Zieta Lighting<\/em>. Esta es un \u00e1rea de exploraci\u00f3n muy amplia, as\u00ed como nuestra nueva fascinaci\u00f3n: la luz.<\/p>\n

En el mundo del dise\u00f1o en s\u00ed, ya no queda mucho por hacer: creamos sillas, mesas, espejos, jarrones y accesorios para la pared… No hacemos armarios, pero s\u00ed somos los autores del sistema modular de muebles de oficina 3+<\/em>. Aparte de eso, tengo planes radicales, pero, como puedes imaginar, no quiero compartir los detalles todav\u00eda. Sin embargo, veo el dise\u00f1o de procesos Zieta <\/em>como un jugador importante en los \u00e1mbitos de la industria ultraligera y las exploraciones espaciales. FiDU<\/em> parece no tener l\u00edmites\u2026<\/p>\n

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El dise\u00f1o industrial suele asociarse con la producci\u00f3n en masa, pero Zieta Studio claramente adopta un enfoque m\u00e1s art\u00edstico y \u00fanico. \u00bfC\u00f3mo gestionas la producci\u00f3n de piezas que son tanto obras de arte como objetos funcionales?<\/strong><\/p>\n

Es dif\u00edcil, especialmente en el contexto de la escalabilidad empresarial, pero creo que lo complementamos con nuestro enfoque de abajo hacia arriba. Controlamos todo el proceso de manera integral.<\/p>\n

Tenemos ciertos productos con potencial de ser producidos en serie, aunque la tecnolog\u00eda FiDU<\/em> se supon\u00eda que iba a apartarse de la estandarizaci\u00f3n. Objetos como Plopp<\/em>, Tafla<\/em>, los espejos Rondo<\/em> u Oko<\/em> no son posibles de producir en serie: cada uno es diferente y presenta deformaciones \u00fanicas en los bordes, que son una respuesta natural del material a las fuerzas que act\u00faan sobre \u00e9l.<\/p>\n

Un producto con potencial de producci\u00f3n en serie es Ultraleggera<\/em>: preciso, suave y altamente param\u00e9trico. Las l\u00e1mparas tambi\u00e9n son un ejemplo interesante.<\/p>\n

Hasta ahora, hemos ejecutado todos nuestros proyectos de manera independiente. El dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n nos ha impulsado a salir de ciertas zonas de confort. Se ha convertido en una fuerza impulsora de la innovaci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Tambi\u00e9n hemos comenzado a crear objetos FiDU<\/em> y a a\u00f1adirles nuevos componentes. Adem\u00e1s, aprendimos a controlar las deformaciones del material para que, a pesar de los pliegues impredecibles caracter\u00edsticos de la tecnolog\u00eda FiDU<\/em>, haya puntos que se mantengan constantes. Esto nos ha abierto la posibilidad de introducir componentes el\u00e9ctricos, que requieren una precisi\u00f3n extrema, ya que deben ser replicables dentro de una tolerancia medida en d\u00e9cimas de mil\u00edmetro.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre forma y funci\u00f3n es esencial en tu trabajo. \u00bfC\u00f3mo abordas el desaf\u00edo de crear piezas que no solo sean visualmente atractivas, sino tambi\u00e9n c\u00f3modas y funcionales?<\/strong><\/p>\n

Una vez, cuando alguien me acus\u00f3 de que la silla Plopp<\/em> era inc\u00f3moda para sentarse, respond\u00ed que la hab\u00eda dise\u00f1ado de esa manera a prop\u00f3sito, para que no te sentaras demasiado tiempo, porque eso es malo para la salud. La forma, el proceso de descubrimiento y el poder de las reflexiones significan mucho m\u00e1s para m\u00ed que la comodidad de uso en s\u00ed misma.<\/p>\n

Creo asientos de metal, y es evidente que el acero nunca ha reemplazado al terciopelo; tenemos que aceptar eso. Mis objetos no pierden su funci\u00f3n, pero, al mismo tiempo, complementan la imagen interior: son un elemento de la composici\u00f3n que, a veces, requiere sacrificios, como sentarse en la silla Plopp<\/em> (no en un sill\u00f3n) (risas).<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo defines la \u00abevoluci\u00f3n\u00bb del dise\u00f1o en el siglo XXI y qu\u00e9 tendencias crees que marcar\u00e1n el futuro del dise\u00f1o industrial?<\/strong><\/p>\n

En mi opini\u00f3n, las revoluciones siempre han sido y ser\u00e1n percibidas por la sociedad como una amenaza. Al principio, ten\u00edamos miedo de la motorizaci\u00f3n, las m\u00e1quinas de vapor, la energ\u00eda nuclear o la rob\u00f3tica. Sin embargo, creo que deber\u00edamos ver estos cambios como una oportunidad y observar c\u00f3mo podemos aprovecharlos para nuestro desarrollo.<\/p>\n

Como resultado, la producci\u00f3n en masa no elimin\u00f3 empleos, pero cambi\u00f3 su naturaleza. Este potencial tecnol\u00f3gico debe ser utilizado de manera sostenible, aprendiendo a trabajar con \u00e9l.<\/p>\n

He escuchado que hay un auge de cursos relacionados con el dise\u00f1o de espacios virtuales. Creo que estos deber\u00edan ser los menos populares, ya que el dise\u00f1o de espacios virtuales ser\u00e1 una de las \u00e1reas m\u00e1s r\u00e1pidamente reemplazadas por la inteligencia artificial. Esto demuestra que los j\u00f3venes a\u00fan no comprenden del todo estos mecanismos. Los cursos que deber\u00edan desarrollarse son los m\u00e1s orientados a la realidad. Hoy en d\u00eda, el curso de dise\u00f1o gr\u00e1fico tiene un futuro incierto. Ahora, todo lo que hay que hacer es definir los par\u00e1metros y obtendremos gr\u00e1ficos listos. Solo los mejores controlar\u00e1n los programas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Y lo que la IA no puede hacer en absoluto, y no podr\u00e1 hacer por mucho tiempo, es la realidad. La IA trabaja de forma plana, muy plana. Como resultado, no hay estructura en ella. Por supuesto, puedes desear una escultura en Times Square, pero recibir\u00e1s una propuesta plana. Una invenci\u00f3n bidimensional que a\u00fan debe ser implementada.<\/p>\n

Esta es una brecha preocupante entre la fantas\u00eda y la realidad. La IA nos muestra lo f\u00e1cil que es falsificar el mundo digital. Y la inteligencia artificial no sustituir\u00e1 a un cerrajero durante mucho tiempo. Puede que, en un futuro pr\u00f3ximo, esos apreciados especialistas en inform\u00e1tica est\u00e9n aprendiendo un oficio manual. Es un momento fascinante, porque estamos viviendo otra revoluci\u00f3n.<\/p>\n

Para alguien interesado en adquirir tus piezas, \u00bfqu\u00e9 consejo le dar\u00edas para integrar tus dise\u00f1os en su hogar u otros tipos de espacios?<\/strong><\/p>\n

Los objetos de Zieta Studio<\/em> complementan cualquier espacio. Cada objeto es \u00fanico; no hay otro igual. Aunque se presentan tem\u00e1ticamente con nombres que definen sus formas, se caracterizan por deformaciones individuales y \u00fanicas.<\/p>\n

Desde el punto de vista tecnol\u00f3gico, son el resultado de estudios complejos sobre materiales. Sin embargo, cuando los miramos con una perspectiva enfocada en la experiencia sensorial, vemos en ellos un mundo reflejado, deformado, duplicado. Por eso, les animo a explorar; no tengo un consejo espec\u00edfico.<\/p>\n

Si los arquitectos o dise\u00f1adores desean una gran pared dedicada a la constelaci\u00f3n de espejos Tafla<\/em>, la desarrollaremos. Si se necesita un proyecto especial, hecho a medida y que vaya m\u00e1s all\u00e1 del cat\u00e1logo de objetos, estaremos encantados de emprender una experimentaci\u00f3n en conjunto.<\/p>\n

Finalmente, \u00bfcu\u00e1l es tu proyecto m\u00e1s ambicioso en este momento y qu\u00e9 podemos esperar de Zieta Studio en los pr\u00f3ximos a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n

Como te adelantaba, actualmente estamos explorando Zieta Lighting<\/em>. Es un cap\u00edtulo muy complejo. Espero que, en los pr\u00f3ximos a\u00f1os, haya m\u00e1s esculturas nuevas en el espacio p\u00fablico, como la \u00faltima, Hempel<\/em> (2024), en Wrocaw. Estos siempre son proyectos fascinantes y de largo plazo. Y existen otras \u00e1reas ambiciosas, pero que, por el momento, son un secreto\u2026<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotos by CC\/magazine realizadas en Halo Estudio. Las piezas que aparecen son: taburete Plopp Standard cromado<\/a>, Drab Hanger blanco (escalera)<\/a> y espejo Tafla 05<\/a>; Silla \u00abClaudio\u00bb dise\u00f1ada por Arquitectura-G<\/a>; Speaker modelo Small Transparent blanco<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Fundada por el dise\u00f1ador Oskar Zieta, la marca ha sido pionera en el uso de tecnolog\u00edas avanzadas, como el proceso de soldadura a alta presi\u00f3n, para crear productos que no solo desaf\u00edan los l\u00edmites del dise\u00f1o, sino que tambi\u00e9n exploran la relaci\u00f3n entre la est\u00e9tica y la ingenier\u00eda. 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