{"id":84312,"date":"2025-03-05T20:49:29","date_gmt":"2025-03-05T20:49:29","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=84312"},"modified":"2025-03-08T17:30:58","modified_gmt":"2025-03-08T17:30:58","slug":"dick-o-la-tristeza-del-sexo-la-nueva-novela-de-kiko-amat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/dick-o-la-tristeza-del-sexo-la-nueva-novela-de-kiko-amat\/","title":{"rendered":"\u00abDick o la tristeza del sexo\u00bb: la nueva novela de Kiko Amat"},"content":{"rendered":"

En su \u00faltima novela, \u00abDick o la tristeza del sexo\u00bb<\/em>, Kiko Amat<\/strong><\/a> nos sumerge en una exploraci\u00f3n descarnada y mordaz del despertar sexual adolescente en la periferia barcelonesa de los a\u00f1os 80. A trav\u00e9s de la vida de Franki Prats<\/em>, un quincea\u00f1ero cat\u00f3lico y virgen, Amat<\/em> desentra\u00f1a las complejidades de una educaci\u00f3n sexual represiva y una obsesi\u00f3n desbordante por el sexo.<\/p>\n

Franki<\/em>, atrapado en un entorno familiar disfuncional, encuentra refugio en su imaginaci\u00f3n, dando vida a Dick Loveman<\/em>, un gal\u00e1n espaciotemporal que protagoniza sus fantas\u00edas m\u00e1s lujuriosas. Estas enso\u00f1aciones, que oscilan entre lo on\u00edrico, lo familiar e incluso lo zool\u00f3gico, reflejan una cr\u00edtica feroz a la sociedad de la \u00e9poca, que impuso un ideal de masculinidad inalcanzable y caricaturesco.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Su estilo crudo y brutalista, plagado de referencias cultas y citas de textos religiosos y filos\u00f3ficos, no solo desidealiza la maduraci\u00f3n er\u00f3tica y sentimental del protagonista, sino que tambi\u00e9n provoca una reflexi\u00f3n profunda sobre c\u00f3mo las condiciones sociales y culturales de la \u00e9poca moldearon una sexualidad desolada y aberrante.<\/p>\n

Adem\u00e1s de su relaci\u00f3n con su alter ego, Franki<\/em> se apoya en su mejor \u2014y \u00fanico\u2014 amigo, Bruno Berniola<\/em>, alias \u00abel sexperto\u00bb<\/em>, quien lo gu\u00eda a trav\u00e9s de una serie de pruebas que desaf\u00edan su comprensi\u00f3n del sexo y la intimidad. Esta amistad, cargada de humor negro y situaciones absurdas, a\u00f1ade una capa adicional de complejidad a la trama, evidenciando la fragilidad de la educaci\u00f3n sentimental de una generaci\u00f3n que creci\u00f3 entre la represi\u00f3n y la confusi\u00f3n.<\/p>\n

Con \u00abDick o la tristeza del sexo\u00bb<\/em>, Kiko Amat<\/em> no solo nos ofrece una historia irreverente y divertida, sino un espejo inc\u00f3modo de una generaci\u00f3n marcada por la torpeza emocional y la ausencia de referentes sanos. Un viaje \u00e1cido, descarnado y absolutamente imperdible.<\/p>\n

Recientemente charlamos con \u00e9l sobre la novela y esto fue lo que nos cont\u00f3. Pasen y lean.<\/u><\/p>\n

Hace un tiempo declaraste que tu foco de energ\u00eda es el extrarradio urbano de los ochenta. Y, de hecho, tu nueva novela \u00abDick o la tristeza del sexo\u00bb es otro ejemplo de que el n\u00facleo de tu inspiraci\u00f3n sigue siendo el mismo. \u00bfC\u00f3mo y en qu\u00e9 momento decidiste escribir esta historia?<\/strong><\/p>\n

Justo acababa de terminar \u00abRevancha\u00bb<\/em> y, como suele ocurrir, la novela anterior deja un poso y marca un precedente con respecto a la siguiente. En cierto modo, empieza sali\u00e9ndote como la anterior. En este caso, estaba escribiendo una novela antes de \u00abDick\u00bb<\/em>, que no ha visto la luz, en la que hab\u00eda un personaje secundario, un sicario que padec\u00eda lagrimeo constante, alopecia y arrastraba un bagaje de trauma sexual con una madre inadecuada, adem\u00e1s de un conato de bestialismo. Era todo una mezcla de tristeza sexual adolescente e incluso infantil. Y justo cuando lo estaba creando, pens\u00e9 que esto era mucho m\u00e1s estimulante y divertido, as\u00ed que, desde un punto de vista ego\u00edsta, decid\u00ed rescatarlo y desechar esa otra idea de libro, porque estaba repitiendo patrones que ya hab\u00eda explorado.<\/p>\n

A m\u00ed los artistas que me molan son los que intentan hacer cosas diferentes, que no se parecen a lo anterior, incluso con riesgo de cat\u00e1strofe. As\u00ed que, cuando vi que aquello era algo completamente nuevo, que yo no hab\u00eda tocado en novela m\u00e1s que tangencialmente, y que ten\u00eda mucho m\u00e1s potencial para hacer algo raro y extremo, no lo dud\u00e9. Con este libro me propuse llevarlo hasta el final, para que no se convirtiera en otra novela tragic\u00f3mica m\u00e1s, y trascender el mero patetismo sexual. Normalmente, con mis libros, la sonrisa se te congela siempre. Y en este caso quer\u00eda conseguir lo mismo, que tuviera momentos de hebefrenia, es decir, de hilaridad enloquecida mezclada con la m\u00e1xima tristeza.<\/p>\n

Franki Prats es un personaje que se mueve entre la inocencia, la obsesi\u00f3n y la confusi\u00f3n. \u00bfCu\u00e1nto de autobiogr\u00e1fico hay en \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

Todos los personajes, en general, reciben una parte de uno mismo. Lo que sucede es que esa parte no tiene por qu\u00e9 estar limitada al protagonista. Por ejemplo, en \u00abRevancha\u00bb<\/em>, era f\u00e1cil imaginar que mi lado m\u00e1s memor\u00edstico o autobiogr\u00e1fico estaba en los protagonistas, pero no era as\u00ed; estaba repartido en otros personajes. En \u00abAntes del hurac\u00e1n\u00bb<\/em>, ocurr\u00eda con el padre, pero tambi\u00e9n con el ni\u00f1o. Siempre hay una divisi\u00f3n entre muchos personajes.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de lo que sale inevitablemente de uno mismo, la escritura es un proceso t\u00e9cnico, de regularidad, repetici\u00f3n y oficio, pero tambi\u00e9n es un proceso inconsciente. Y ah\u00ed es donde reside la parte m\u00e1s interesante: el misterio, como lo llamaba Flannery O\u2019Connor<\/em>. Eso es lo que importa. Yo me hago un guion que luego no sirve para nada (risas), y entonces aparece el inconsciente, lo inesperado, y el libro se encamina por ah\u00ed. De hecho, si un lector de \u00abDick\u00bb<\/em> se sorprende con alguna escena en particular, es porque yo tambi\u00e9n lo hice. No sab\u00eda que eso iba a pasar. Luego lo trabajo para que funcione dentro del libro, pero cuando surge, parece venir desde la quinta dimensi\u00f3n\u2026 (risas).<\/p>\n

Creo que fue Andre Dubus<\/em> quien, a trav\u00e9s de un personaje suyo que era profesor y escritor, dec\u00eda: \u00abLa gente cree que lo m\u00edo tiene que ver con la inteligencia, pero en realidad tiene que ver con el instinto\u00bb<\/em>. Yo trabajo con el instinto, no con el intelecto. Luego, con oficio y esfuerzo, lo comprimo hasta convertirlo en una novela. Nunca parto de una tesis. Entiendo que la gente me haga muchas preguntas, pero yo funciono as\u00ed.<\/p>\n

\u201cYo trabajo con el instinto, no con el intelecto. Luego, con oficio y esfuerzo, lo comprimo hasta convertirlo en una novela.\u201d<\/h2>\n

Existe un personaje llamado Franki Prats<\/em> al que le ocurren una serie de cosas: tiene una madre que es as\u00ed, un padre que es as\u00e1, un colega repetidor que aparentemente sabe m\u00e1s de sexo que \u00e9l\u2026 Y entonces empiezan a sucederle una serie de lamentables infortunios. Es en ese momento cuando me doy cuenta de que la novela tiene un hilo conductor que, si no fuera completamente carnal, resultar\u00eda muy na\u00eff. Y es solo a posteriori cuando uno puede teorizar y decir: Vale, es cierto, este libro trata sobre el abandono, el deseo no correspondido, el rechazo, la vulnerabilidad masculina en una \u00e9poca donde no era aceptable mostrarla, sobre la caricatura inalcanzable de la hombr\u00eda y la supuesta invulnerabilidad del macho en los 70, 80 y 90<\/em>. S\u00ed, he escrito sobre todo eso, pero mientras lo hac\u00eda, no era consciente. Suena bien como pitch<\/em>, pero yo no funciono as\u00ed. Nunca tengo una idea preconcebida.<\/p>\n

Otra frase que me encanta, de Dom Carpenter<\/em>, es: \u00abSi yo tuviera una forma de explicarme que no fuera narrativa, la usar\u00eda, pero mi manera de explicarme y de entenderme es la narrativa\u00bb<\/em>, porque crec\u00ed pensando en historias, no en tesis, en la parte oblicua de la narrativa.<\/p>\n

Se habla mucho de la educaci\u00f3n sexual hoy en d\u00eda, pero tu libro deja clara una realidad: antes era pr\u00e1cticamente inexistente, tanto para hombres como para mujeres. \u00bfC\u00f3mo crees que ese vac\u00edo afect\u00f3 a toda una generaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

El ideal completamente injusto con el que se machacaba a los adolescentes en aquellos a\u00f1os era el mismo para ambos sexos. Para las mujeres, se impon\u00eda un modelo absurdo de esbeltez y recato, tremendamente castrante, que generaba un profundo sentimiento de inadecuaci\u00f3n. En el caso de los hombres, todo giraba en torno a las expectativas de hombr\u00eda. As\u00ed, muchos acab\u00e1bamos sinti\u00e9ndonos inadecuados, inferiores, no lo suficientemente viriles, todo por culpa de un ideal ilusorio que nos hab\u00edan inculcado.<\/p>\n

Esa frustraci\u00f3n te convierte en un completo neur\u00f3tico, porque te sientes, al igual que mi personaje Franki Prats<\/em>, como si fueras un Cuasimodo<\/em>. Pero la realidad no es esa. Lo que ocurre es que te han hecho sentir como un engendro, te han obligado a percibirte como alguien feo cuando, en realidad, puede que no lo seas en absoluto. El problema es que los ideales con los que nos han bombardeado son inalcanzables, y eso es profundamente injusto.<\/p>\n

Al escribir sobre Franki<\/em>, vi que toda su sensaci\u00f3n de inadecuaci\u00f3n y sufrimiento \u2014m\u00e1s all\u00e1 del abandono\u2014 ten\u00eda que ver con esos ideales imposibles, con el rechazo de las chicas, que a su vez estaban condicionadas por otro modelo impuesto: el del hombre ideal, musculoso, heroico\u2026 Al final, todo esto acaba creando \u00abla tormenta perfecta\u00bb (risas). [A petici\u00f3n del autor, destacamos que en este preciso momento hizo el gesto de las comillas a\u00e9reas.]<\/em><\/p>\n

Lo m\u00e1s jodido es que, incluso en un mundo ideal, sin toda esta presi\u00f3n social, la pubertad ya de por s\u00ed es confusa. Es una puta mierda. Es el momento en el que perdemos la inocencia, en el que dejamos de ser ni\u00f1os. Y eso, por s\u00ed solo, ya es duro, aunque nadie te haga nada y no sufras ning\u00fan trauma a\u00f1adido.<\/p>\n

\u00bfCrees que ahora la pubertad se vive de manera diferente a como se viv\u00eda antes?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, creo que es diferente. No soy muy optimista respecto al progreso; de hecho, soy bastante esc\u00e9ptico con el progreso meramente cosm\u00e9tico, porque me parece que casi nada est\u00e1 funcionando. Pero esto es de lo poco que s\u00ed lo est\u00e1 haciendo.<\/p>\n

En realidad, creo que se debe a la mayor implicaci\u00f3n de los padres. O sea, que yo soy guay (risas), y eso ha hecho que haya estado presente, pendiente y consciente de la situaci\u00f3n. A diferencia de muchos padres de los 80, que no sab\u00edan serlo y que, en muchos casos, tuvieron hijos a edades absurdamente tempranas \u201422, 23 a\u00f1os\u2026\u2014.<\/p>\n

Que conste que los entiendo, y me parece inaceptable no hacerlo. Tener autoconocimiento y empat\u00eda es algo elemental. Pero eso no significa que comparta ciertos comportamientos. Es decir, uno puede ser emp\u00e1tico y, al mismo tiempo, sentir que sus padres le jodieron, aunque no lo hicieran con mala intenci\u00f3n. Al final, ellos tambi\u00e9n estaban jodidos por sus propios padres, y as\u00ed se perpet\u00faa una especie de cadena de traumas.<\/p>\n

Soy novelista y mi trabajo implica entenderlo todo, pero eso no significa que me guste ni que est\u00e9 de acuerdo con ello.<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 te basaste para construir la figura de los padres de Franki? Tambi\u00e9n son pat\u00e9ticos y v\u00edctimas.<\/strong><\/p>\n

De nuevo, no hay una tesis previa. A medida que iba escribiendo la novela, sab\u00eda que Franki<\/em> deb\u00eda experimentar cierta impropiedad y confusi\u00f3n en su relaci\u00f3n con la madre. Eso ten\u00eda que ocurrir. Lo plante\u00e9 as\u00ed porque \u00e9l deb\u00eda atravesar ese momento de desconcierto, provocado, en parte, por la ausencia de un padre ad\u00faltero que genera un intercambio de roles en la casa. Y eso es algo que sucede.<\/p>\n

La madre, a su vez, tambi\u00e9n es una v\u00edctima del abandono, y de pronto se da una inversi\u00f3n de papeles completamente inadecuada para todos los involucrados. En este caso, el rol de hombre de la casa<\/em>\u00a0recae en un adolescente que no est\u00e1 preparado para asumirlo y que, adem\u00e1s, es su propio hijo\u2026 As\u00ed que el potencial para el conflicto est\u00e1 servido. Por eso la madre es como es.<\/p>\n

Y al igual que ella, el padre tambi\u00e9n es una v\u00edctima\u2026 pero, adem\u00e1s, es un imb\u00e9cil (risas). Como autor, tengo la prerrogativa de presentar a alguien como un imb\u00e9cil, y por eso quise que su caricatura fuera exagerada. Lo hice a prop\u00f3sito, para que se viera que es un personaje deliberadamente par\u00f3dico, pero cre\u00edble. Este tipo de personas existen. Es un pedante insoportable, un snob pretencioso y, encima, un novelista repulsivo. Vete a cualquier redacci\u00f3n de cr\u00edticos literarios\u2026 Tiras una piedra y aparece el padre de Franki<\/em>.<\/p>\n

Tampoco quise que despertara simpat\u00eda, porque para m\u00ed es el verdadero villano de la obra, aunque no sea el abusador del libro.<\/p>\n

La culpa est\u00e1 muy presente tanto en esta como en el resto de tus libros, una sensaci\u00f3n fruto de esa moral cat\u00f3lica inoculada durante a\u00f1os sin que apenas fu\u00e9semos conscientes, y que ha marcado nuestro despertar sexual y nuestros primeros pasos en relaci\u00f3n con el sexo. \u00bfCu\u00e1l es tu relaci\u00f3n con ella en la actualidad? \u00bfSigue siendo una herida?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. La culpa est\u00e1 muy presente en mis libros. Yo siempre he sentido una enorme culpa y, de hecho, fui educado en ella. Pero no solo en la culpa cat\u00f3lica. Tambi\u00e9n crec\u00ed con otro tipo de culpa: la de no ser lo que se esperaba de m\u00ed.<\/p>\n

Tanto a m\u00ed como a mis personajes nos llega un momento, siendo a\u00fan ni\u00f1os, en el que sentimos el peso de una responsabilidad que no nos correspond\u00eda asumir. De repente, en lugar de recibir la gracia, nos cargan con una exigencia desproporcionada, con una tarea que nos queda demasiado grande. Y, claro, no estamos a la altura. Pero es que en realidad nadie lo estar\u00eda, porque con 12 o 15 a\u00f1os no solo no est\u00e1s preparado, sino que ni siquiera te corresponde.<\/p>\n

Esa carga es brutal. Te hace vivir con una culpa constante, con la sensaci\u00f3n de que no lo hiciste bien, de que has decepcionado a todo el mundo. Cuando, en realidad, lo que ocurri\u00f3 es que te encomendaron una tarea imposible para tu edad. Eran los adultos quienes deber\u00edan haberse hecho cargo de sus propios asuntos. Por eso mis personajes sienten culpa: porque les impusieron responsabilidades que nunca debieron ser suyas.<\/p>\n

\u00bfSientes rabia?\u00a0<\/strong><\/p>\n

S\u00ed. Tanto Franki<\/em> como yo, y el resto de mis personajes, sentimos mucha rabia. No vengo de una cultura victimista ni melodram\u00e1tica, as\u00ed que mi reacci\u00f3n al trauma siempre es jocosa o, en su defecto, una ira enloquecida. Nunca autocompasi\u00f3n. Tengo compasi\u00f3n, pero no autocompasi\u00f3n, y a mis personajes les sucede lo mismo.<\/p>\n

Curiosamente, consigues que sintamos compasi\u00f3n por tus personajes, a pesar de sus actos…<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, y tambi\u00e9n ternura. Los lectores deben sentirla, aunque mis personajes no expresen su dolor de manera autocompasiva. La \u00fanica excepci\u00f3n es cuando se trata de un personaje que considero m\u00e1s o menos negativo. En ese caso, s\u00ed quiero ridiculizarlo haciendo que su culpa se exprese de forma lastimera, como ocurre con el padre de \u00abDick\u00bb<\/em>.<\/p>\n

Este tipo es, como dicen los ingleses, alguien con la cabeza metida en su propio culo, as\u00ed que todo en su vida gira en torno a \u00abyo, yo, yo\u00bb<\/em>. Parece que todo le pasa a \u00e9l. Esa dial\u00e9ctica victimista, melodram\u00e1tica y sentimentaloide es la que yo no tengo, y que mis personajes m\u00e1s benignos tampoco comparten.<\/p>\n

Y esto me viene de perlas para hablar de c\u00f3mo escribir una novela tan triste sin que parezca cuki<\/em>, paternalista o pr\u00f3xima a la poes\u00eda de mierda. \u00bfC\u00f3mo se desactiva ese riesgo? Con violencia o con una distancia ir\u00f3nica. Haciendo que todo ocurra en un entorno picaresco y esperp\u00e9ntico, donde siempre hay pena y dolor, pero donde estos se expresan de forma par\u00f3dica, exagerada o c\u00f3mica.<\/p>\n

As\u00ed, el lector recibe ese sentimiento de pena y abandono mientras se est\u00e1 descojonando. Es un sistema infalible (risas).<\/p>\n

Tu estilo es una mezcla explosiva de brutalismo narrativo, referencias culturales de todo tipo y mucho humor negro. Un estilo muy Charlie Kaufman, donde la comedia ayuda a digerir la tragedia y la miseria de la historia.<\/strong><\/p>\n

Me preguntan a menudo por el origen de este humor, un tanto sombr\u00edo y de cadalso, que aparece en mis libros. Siempre respondo que no proviene tanto de una educaci\u00f3n cultural, de mis lecturas o de la tradici\u00f3n de la novela inglesa de humor, sino de una dial\u00e9ctica obrera. En mi entorno, la ret\u00f3rica por defecto para explicar el infortunio era convertirlo en una an\u00e9cdota c\u00f3mica o entretenida. Probablemente, como un intento de cauterizar la herida y, al mismo tiempo, de construir una historia alrededor de ella.<\/p>\n

Ha sido como aprender un oficio. No s\u00e9 a qui\u00e9n se lo cont\u00e9 una vez, pero antes de ser novelista, perfeccion\u00e9 el arte de contar historias hilarantes sobre cosas penosas en bares. Pero, claro, esto no lo valora nadie (risas), y por eso no sales en los peri\u00f3dicos. Sin embargo, tengo muy claro que esa habilidad acab\u00f3 desembocando en mi carrera. Crec\u00ed rodeado de gente que explicaba la pena de forma c\u00f3mica. Y eso no es nada f\u00e1cil. Ese fue mi aprendizaje, y por eso mis novelas son as\u00ed.<\/p>\n

\u201cCrec\u00ed rodeado de gente que explicaba la pena de forma c\u00f3mica.\u201d<\/h2>\n

Tambi\u00e9n es cierto que, de esa manera, aprend\u00ed a distorsionar la realidad. Supongo que as\u00ed la diger\u00eda mejor.<\/p>\n

Dick Loveman, el alter ego fantasioso de Franki, es un recurso fascinante. Muy macho, hipersexualizado y excesivo, es decir, su opuesto y su ideal. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de encarnar sus obsesiones en este personaje?<\/strong><\/p>\n

Surge de algo que siempre ha estado en m\u00ed. Al igual que Franki<\/em>, ten\u00eda una imaginaci\u00f3n desbordante y, como todo nerd<\/em> de los 80, viv\u00eda en un mundo parcialmente fant\u00e1stico. Es decir, una parte de mi existencia cotidiana era puramente imaginaria. No hab\u00eda una concreci\u00f3n, pero mi forma de percibir la realidad estaba claramente alterada y ten\u00eda poco que ver con lo que realmente me ocurr\u00eda.<\/p>\n

Esto puede sonar m\u00e1s a patolog\u00eda o a disfunci\u00f3n psiqui\u00e1trica, pero para m\u00ed era una herramienta de supervivencia. Y, adem\u00e1s, s\u00ed que estuvo influenciado por un consumo cultural exacerbado. Me di cuenta de que este patr\u00f3n se repet\u00eda en muchos de los artefactos que me fascinaban: lo ve\u00eda en pel\u00edculas y c\u00f3mics, en personajes que escapaban a un mundo de fantas\u00eda donde se convert\u00edan en una versi\u00f3n m\u00e1s heroica, m\u00e1s atractiva o simplemente m\u00e1s funcional de s\u00ed mismos. Cada vez que ve\u00eda eso en una pel\u00edcula, me volv\u00eda loco, porque apelaba directamente a algo con lo que me identificaba.<\/p>\n

M\u00e1s tarde, me di cuenta de que en mi primera novela el protagonista tambi\u00e9n se iba a un mundo paralelo. Es algo que ten\u00eda medio olvidado, pero fue curioso, porque mientras escrib\u00eda \u00abDick\u00bb<\/em>, Anagrama<\/em> reedit\u00f3 mi debut y lo rele\u00ed para escribir un pr\u00f3logo. Y creo que, de manera inconsciente, eso influy\u00f3 en lo que termin\u00f3 siendo \u00abDick\u00bb<\/em>. En aquel primer libro exist\u00eda un mundo paralelo y, aunque no fue una decisi\u00f3n consciente replicarlo, al releerlo record\u00e9 cu\u00e1nto me hab\u00eda gustado explorar esa idea.<\/p>\n

Tambi\u00e9n me di cuenta de que mi primera novela era incre\u00edblemente casta. En t\u00e9rminos literales, defend\u00eda la castidad. No tengo ni idea de d\u00f3nde cojones sali\u00f3 aquello (risas). Quiz\u00e1s ten\u00eda que ver con la p\u00e9rdida de la inocencia en la infancia y con la idea de que era mejor no tener contacto f\u00edsico con nadie y quedarse con la versi\u00f3n idealizada del amor rom\u00e1ntico, casi caballeresco. Cuando lo rele\u00ed, pens\u00e9: \u00bfQui\u00e9n es este t\u00edo?<\/em> (risas).<\/p>\n

Tal vez por eso me fui justo al extremo opuesto. Aquella novela fue un lapso dentro de lo que yo realmente soy. Me oblig\u00f3 a reflexionar sobre ello y a explorar el otro lado: mostrar qu\u00e9 sucede en el boudoir<\/em> una vez que los personajes han cruzado la puerta. No puedes cerrarla y, si lo haces, hay que hacerlo hasta las \u00faltimas consecuencias y vencer el pudor.<\/p>\n

\u00bfTe sientes juzgado?<\/strong><\/p>\n

Inevitablemente, la gente te juzga. Siempre habr\u00e1 quien interprete que lo que aparece en tus libros son opiniones personales o manifestaciones biogr\u00e1ficas. Y lo entiendo, porque a m\u00ed tambi\u00e9n me pasa a veces como lector. No puedo evitar pensar: esto seguro que le pas\u00f3, porque est\u00e1 demasiado bien explicado<\/em>. Pero no es as\u00ed.<\/p>\n

Por ejemplo, en \u00abRevancha\u00bb<\/em> hay sexo homosexual entre nazis, y no es algo que haya visto o vivido, simplemente soy bueno en mi oficio. Como dec\u00eda Louis C.K.<\/em>: \u00abI’m good at this\u00bb<\/em>.<\/p>\n

La verdad, me cuesta entender c\u00f3mo alguien puede juzgar una obra art\u00edstica desde estos prejuicios. No s\u00e9 exactamente a qu\u00e9 atribuirlo, pero, ante todo, creo que se debe a una ausencia absoluta de sentido del humor. Tambi\u00e9n hay un componente de moralismo o de mojigater\u00eda ejemplarizante que te ciega y te impide ver la broma en algo.<\/p>\n

Y luego est\u00e1 la parte de \u00bfpero eres tonto?<\/em>\u00a0(risas). No estamos diciendo, por ejemplo, que la pedofilia mole; precisamente lo que hace gracia es que no est\u00e1 ocurriendo. Nos re\u00edmos porque no ha pasado. Es una catarsis colectiva: podemos re\u00edrnos del m\u00e1ximo horror porque as\u00ed lo mantenemos a distancia, porque en realidad no est\u00e1 sucediendo.<\/p>\n

Con mi libro pasa lo mismo. \u00bfDe verdad tengo que repetir que no ha muerto ning\u00fan animal, que es todo inventado?<\/em> Cre\u00eda que ya no hac\u00eda falta decirlo. Se llama narrativa de ficci\u00f3n. Me invento las cosas y, como tengo oficio y tengo el don, t\u00fa te las crees. Pero en realidad, nada de eso ha pasado.<\/p>\n

Por otro lado, la relaci\u00f3n entre Franki y Bruno Berniola, el sexperto, es clave en la novela. \u00bfQu\u00e9 quer\u00edas reflejar con esta amistad y su forma de entender el sexo?<\/strong><\/p>\n

Es una relaci\u00f3n con cierto aire de buddy movie<\/em>, porque Franki<\/em> est\u00e1 completamente abandonado por su entorno, y quer\u00eda que al menos tuviera un m\u00ednimo c\u00edrculo de afinidad. En este caso, su buddy<\/em> es su vecino y colega, Bruno Berniola<\/em>, y en cierto modo tambi\u00e9n su hermana, aunque entre ellos haya una diferencia de edad.<\/p>\n

Bruno<\/em> encarna esa figura que, por s\u00ed sola, ya resulta divertida: el t\u00edpico amigo que se inventa sus experiencias sexuales. Todo el mundo ha conocido a alguien as\u00ed, ese que llegaba con relatos inveros\u00edmiles sobre aventuras veraniegas en lugares imposibles de situar, con noruegas de nombres sospechosamente ex\u00f3ticos. Nadie las ha visto jam\u00e1s (risas).<\/p>\n

Esto funciona muy bien para el lector, porque la manera en la que se narra en mis libros \u2014y en este en particular\u2014 genera una complicidad entre autor y lector. Es como un c\u00f3digo secreto: t\u00fa y yo sabemos algo que \u00e9l no sabe<\/em>. Sabemos que Berniola<\/em> se lo est\u00e1 inventando.<\/p>\n

Por eso la voz narrativa es la de Franki<\/em>, aunque hay una voz omnisciente que est\u00e1 por encima de \u00e9l y que nos permite compartir con el lector cosas que Franki<\/em> desconoce. Es un recurso infalible, porque nos coloca en una posici\u00f3n privilegiada: podemos verlo todo desde arriba y, al mismo tiempo, empatizar a\u00fan m\u00e1s con \u00e9l.<\/p>\n

La prosa de este libro est\u00e1 llena de cultismos y es de una riqueza excepcional. Adem\u00e1s, el nivel de detalle transforma cada escena en una experiencia sensorial vibrante.<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, est\u00e1 muy trabajado. Hay muchas horas de edici\u00f3n, correcci\u00f3n, revisi\u00f3n y un ejercicio constante de sinonimia, tanto mental como en la relectura. Pero, en realidad, aborrezco las novelas de \u00abjuego con el lenguaje\u00bb<\/em> (risas). [De nuevo, y a petici\u00f3n del autor, destacamos que en este preciso momento hizo el gesto de las comillas a\u00e9reas.]<\/em><\/p>\n

Las novelas que anteponen el experimento ling\u00fc\u00edstico a la acci\u00f3n, los personajes y el espacio me resultan un anatema, completamente opuestas a lo que pretendo hacer y a la tradici\u00f3n de la que provengo. Entonces, el reto era: \u00bfc\u00f3mo escribir una novela hiperlenguajosa, llena de cultismos y arca\u00edsmos porque lo exige la parodia, sin caer en la afectaci\u00f3n? Ese es el verdadero trabajo de precisi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica: conseguir que un personaje hable de forma pomposa sin que el lector sienta que est\u00e1 leyendo un libro pomposo.<\/p>\n

Para lograrlo, la clave est\u00e1 en la mirada c\u00f3mica y par\u00f3dica. Desde el principio, el lector percibe que esa afectaci\u00f3n es rid\u00edcula y entra en el juego de leerla as\u00ed, como parte de la broma.<\/p>\n

Y luego est\u00e1 la depuraci\u00f3n obsesiva del lenguaje. Todos mis maestros, y la gente que me gusta, tienen claro que esto se trata de cortar y comprimir cada vez m\u00e1s, hasta dejar solo el adjetivo exacto, el \u00fanico posible. Esa es la raz\u00f3n por la que una novela repleta de cultismos puede leerse como una novela de acci\u00f3n. Es pura t\u00e9cnica. Ah\u00ed reside la verdadera dificultad: hacer que un lenguaje s\u00faper elaborado se lea como si fuera puro hardcore<\/em> y punk<\/em>.<\/p>\n

Conseguir eso es oficio.<\/p>\n

\u00bfSigues alg\u00fan proceso a la hora de escribir?<\/strong><\/p>\n

Escribo a diario. Como dec\u00eda Flannery O\u2019Connor<\/em>: \u00abYou sit there\u00bb<\/em> (risas).<\/p>\n

Como comentaba antes, suelo tener un guion m\u00e1s o menos ilusorio, y a partir de ah\u00ed voy construyendo. El otro d\u00eda lo comparaba con mi hijo menor: cuando aprendi\u00f3 a caminar, se agarraba a sus propios pantalones. No serv\u00eda de nada, pero para \u00e9l era una ilusi\u00f3n de sujeci\u00f3n. Bueno, pues eso es exactamente lo que hago yo con mi guion (risas). Es una ilusi\u00f3n de camino, de control. Es un mapa, un mapa chungo, pero que al menos te orienta.<\/p>\n

Con un proceso de regularidad, repetici\u00f3n, inconsciente y trabajo, la novela empieza a tomar forma de manera org\u00e1nica, aunque casi siempre se aleja del guion inicial y termina en otro sitio. Entonces rehago el guion, pero la novela sigue su propio camino y yo simplemente la acompa\u00f1o. No puedes abandonarla.<\/p>\n

\u201cEl proceso de revisi\u00f3n es casi m\u00e1s importante que el de escritura. Editar es fundamental.\u201d<\/h2>\n

El proceso de revisi\u00f3n es casi m\u00e1s importante que el de escritura. Editar es fundamental. La mayor\u00eda de las novelas con mala prosa lo son porque no han pasado por una revisi\u00f3n rigurosa; porque el autor dio por buenas cosas que, de haberlas rele\u00eddo con distancia, habr\u00eda descartado.<\/p>\n

Tienes que mirar tu manuscrito con los ojos de tu peor enemigo, con la mirada de alguien a quien le caes mal. Un ojo ultracr\u00edtico. No puedes dejar pasar ni una. Y ese es un proceso largu\u00edsimo para m\u00ed. Hago hasta nueve borradores. Solo despu\u00e9s del noveno lo comparto.<\/p>\n

Mi mujer siempre es la primera en leer todo lo que escribo. Luego hay un par de personas m\u00e1s que lo revisan: Valent\u00edn Roma<\/em> y Carlos Zan\u00f3n<\/em>.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha sido la reacci\u00f3n de los lectores hasta ahora?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Incre\u00edble. Mi temor, como siempre, es que alg\u00fan lector potencial no sepa ver m\u00e1s all\u00e1 y se quede cegado por algo que, aunque est\u00e9 claramente presente en el libro, no es su verdadero eje.<\/p>\n

\u00abRevancha\u00bb<\/em>, por ejemplo, no trata solo sobre la violencia, y por eso no quiero que la gente se centre \u00fanicamente en eso. Es una historia sobre muchas cosas que, s\u00ed, se resuelven a hostias, pero la novela no va de eso. Y con \u00abDick\u00bb<\/em> ten\u00eda el mismo miedo. No quiero que el foco est\u00e9 \u00fanicamente en la historia del perro, porque el libro no trata de eso.<\/p>\n

Por ahora, los lectores han superado con creces mis expectativas. Los primeros comentarios, tanto de los m\u00e1s entusiastas como de los m\u00e1s anal\u00edticos, han hablado de soledad, ternura, abandono\u2026 Mil cosas. Y tambi\u00e9n de gente que se ha desternillado de risa con ciertos pasajes.<\/p>\n

\u00bfSientes las presi\u00f3n de las expectativas cuando publicas un nuevo libro?<\/strong><\/p>\n

Siento la presi\u00f3n contra m\u00ed, porque voy a contrapelo de lo que est\u00e1 en boga. No compito con nadie, salvo conmigo mismo y con los libros incre\u00edbles que he le\u00eddo.<\/p>\n

Creo que si uno es ambicioso, no quiere quedarse relegado al papel de subalterno. Yo compito con mi propia carrera y, sobre todo, con la necesidad de no repetirme. Las obsesiones y los temas recurrentes son siempre los mismos, pero hay que encontrar formas distintas de abordarlos, envolverlos en algo nuevo. Esa es la verdadera lucha.<\/p>\n

A m\u00ed me gustan los artistas que cambian y se arriesgan, aunque a veces el resultado sea un fracaso absoluto o un suicidio comercial total.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 te gustar\u00eda que quedara en el lector despu\u00e9s de leer \u00abDick o la tristeza del sexo\u00bb?<\/strong><\/p>\n

Creo que tiene que haber un espacio. En m\u00fasica sucede lo mismo. Soy completamente anti-mensaje<\/em> y anti-moraleja<\/em>. Todos mis autores favoritos reh\u00fayen la moraleja.<\/p>\n

\u201cHay un precepto b\u00e1sico: quiero que mis libros sean entertaining.\u201d<\/h2>\n

Hay un precepto b\u00e1sico: quiero que mis libros sean entertaining<\/em>. Me gusta la cultura popular, quiero que mis novelas est\u00e9n ultra curradas, pero mi intenci\u00f3n nunca es subcultural, aunque yo haya nacido en la subcultura. Me gusta el Top Ten<\/em>.<\/p>\n

Lo que pasa es que no puedo ser tan na\u00eff<\/em> como para no darme cuenta de que mis libros van a contrapelo de lo que est\u00e1 en boga.<\/p>\n

Por cierto, somos muy fans de tu podcast Pop y muerte, que llevas a cabo con Benja Villegas. Adem\u00e1s de compartir temazos e historias interesantes, nos echamos unas buenas risas escuch\u00e1ndoos. Hay mucha complicidad entre vosotros. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 la idea del podcast?<\/strong><\/p>\n

Pedagog\u00eda y entretenimiento (risas). Es cultura popular al 100%. Cero pedanter\u00eda.<\/p>\n

Desde joven me daba asco la mitificaci\u00f3n rocanrolera del asesino; siempre me pareci\u00f3 algo creepy<\/em> y raro. Nuestra idea no es en absoluto edificante, pero es obvio que de quien te tienes que re\u00edr es del puto serial killer<\/em> (risas), porque es pat\u00e9tico y hace gracia. No se les puede considerar outlaws<\/em>, ni rebeldes, ni gente libre. Al rev\u00e9s: viven en un infierno mental y son unos putos pringaos.<\/p>\n

Tampoco me interesa el true crime<\/em> como g\u00e9nero. Leo much\u00edsimo, pero no me interesa hacerlo. Yo quer\u00eda hacer un podcast<\/em> con Benja<\/em> sobre cultura popular a saco, con mogoll\u00f3n de rock and roll, hardcore<\/em>, ropa\u2026 Lo que pasa es que tambi\u00e9n hay mucho anecdotario, mucha muerte. Eso tambi\u00e9n est\u00e1 ah\u00ed.<\/p>\n

Y, sobre todo, no responde a ninguna estrategia de mercado.<\/p>\n

(*)<\/strong> Im\u00e1genes proporcionadas por la editorial Anagrama. Fot\u00f3grafo C\u00e8sar Nu\u00f1ez (@ohlalacesar).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En su \u00faltima novela, \u00abDick o la tristeza del sexo\u00bb, Kiko Amat nos sumerge en una exploraci\u00f3n descarnada y mordaz del despertar sexual adolescente en la periferia barcelonesa de los a\u00f1os 80. A trav\u00e9s de la vida de Franki Prats, un quincea\u00f1ero cat\u00f3lico y virgen, Amat desentra\u00f1a las complejidades de una educaci\u00f3n sexual represiva y […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":85226,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[19,62],"tags":[],"class_list":["post-84312","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-culture","category-libros"],"acf":[],"yoast_head":"\n"Dick o la tristeza del sexo": la nueva novela de Kiko Amat<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Charlamos con Kiko Amat sobre "Dick o la tristeza del sexo", su novela m\u00e1s mordaz y descarnada. \u00a1Descubre la entrevista!\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" 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