{"id":83739,"date":"2025-02-06T08:13:06","date_gmt":"2025-02-06T08:13:06","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=83739"},"modified":"2025-02-06T08:13:06","modified_gmt":"2025-02-06T08:13:06","slug":"entrevista-a-la-disenadora-de-producto-julia-esque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/entrevista-a-la-disenadora-de-producto-julia-esque\/","title":{"rendered":"Entrevista a la dise\u00f1adora de producto J\u00falia Esqu\u00e9"},"content":{"rendered":"

Estudi\u00f3 dise\u00f1o en Elisava<\/em> y tras graduarse realiz\u00f3 pr\u00e1cticas con Curro Claret<\/em> antes de irse a estudiar el M\u00e1ster en Dise\u00f1o de Producto<\/em> en ECAL<\/em>, Lausanne. Despu\u00e9s vivi\u00f3 entre Nueva York y Barcelona durante 5 a\u00f1os, mientras trabajaba para Stephen Burks<\/em>. Al regresar definitivamente a Barcelona trabaj\u00f3 en otros estudios como el de Jaume Ramirez<\/em> o Mart\u00ed Guix\u00e9<\/em>. Finalmente, en 2019 empez\u00f3 a trabajar por su cuenta, en un estudio compartido al que un buen d\u00eda se sum\u00f3 el artista Andr\u00e9s Reisinger<\/em><\/a>, con quien colabor\u00f3 en la creaci\u00f3n de la ya ic\u00f3nica butaca Hortensia<\/em>, dise\u00f1ada originalmente por Reisinger<\/em> como un objeto digital, pero que posteriormente cobr\u00f3 vida gracias a su dominio del textil y la ergonom\u00eda. Hoy en d\u00eda la produce la firma holandesa Moooi<\/em>, y que adem\u00e1s forma parte de la colecci\u00f3n permanente del\u00a0Vitra Design Museum en Weil am Rhein, Alemania<\/a><\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El trabajo de J\u00falia Esqu\u00e9<\/em> desaf\u00eda los l\u00edmites entre dise\u00f1o y arte, combinando investigaci\u00f3n t\u00e9cnica con una sensibilidad casi po\u00e9tica. Un buen ejemplo de esto es\u00a0la l\u00e1mpara Ol\u00edmpica<\/em>, que ha lanzado recientemente y que toma su nombre de la antorcha ol\u00edmpica utilizada en los Juegos Ol\u00edmpicos de Barcelona 1992<\/em>. Una aut\u00e9ntica belleza minimalista que demuestra que quiz\u00e1s la verdadera revoluci\u00f3n del dise\u00f1o debe involucrar una experiencia.<\/p>\n

Hace unos d\u00edas charlamos con ella y esto fue lo que nos cont\u00f3. Pasen y lean.<\/u><\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 quer\u00edas ser de mayor cuando eras peque\u00f1a?<\/strong><\/p>\n

Quer\u00eda ser dise\u00f1adora de moda.<\/p>\n

Tu gran punto de inflexi\u00f3n tuvo lugar en 2019, despu\u00e9s de haber\u00a0colaborado durante media d\u00e9cada con el dise\u00f1ador estadounidense Stephen Burks\u00a0en Nueva York.\u00a0\u00bfQu\u00e9 recuerdas de ese momento y cu\u00e1l fue el detonador para que decidieses poner el foco en tus propios proyectos?<\/strong><\/p>\n

Hac\u00eda ya un tiempo en que la idea de trabajar por mi cuenta se hab\u00eda apoderado de m\u00ed y no pude hacer nada m\u00e1s que seguir la pulsi\u00f3n. Los inicios fueron y siguen siendo duros, pero lo volver\u00eda a hacer todo exactamente igual.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Una vez en Barcelona compartiste estudio y proyectos con Andr\u00e9s Reisinger, con quien creaste la butaca Hortensia, \u00bfCu\u00e1les fueron los principales desaf\u00edos a los que te enfrentaste para reproducir esta butaca? \u00bfC\u00f3mo fue el proceso creativo entre Andr\u00e9s y t\u00fa?<\/strong><\/p>\n

Me recuerdo muy feliz trabajando en ese proyecto. Era un reto grande para ambos, hab\u00eda mucha energ\u00eda y muchas ganas de tirarlo adelante. Aprend\u00ed mucho y fue el inicio de un inter\u00e9s por el mundo del tejido que a\u00fan conservo.<\/p>\n

\u201cEl mayor desaf\u00edo fue convertir una textura digital en una superficie de tejido que fuera reproducible y escalable para la industria.\u201d<\/h2>\n

Por mi parte, el mayor desaf\u00edo fue convertir una textura digital en una superficie de tejido que fuera reproducible y escalable para la industria.<\/p>\n

En cuanto al proceso, Andr\u00e9s<\/em> tuvo la idea y lider\u00f3 el proyecto de convertir la butaca en un objeto real. Yo me ocup\u00e9 de la fisicalidad.<\/p>\n

Tu trabajo se centra en la experimentaci\u00f3n con materiales. \u00bfC\u00f3mo nace tu inter\u00e9s por el dise\u00f1o y qu\u00e9 te llev\u00f3 a especializarte en este campo?<\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan recuerdo siempre he tenido inter\u00e9s por los objetos. Mis abuelos y abuelas ten\u00edan trabajos relacionados con el hacer y mis padres han sido aut\u00f3nomos\u00a0y muy amantes de su trabajo. Creo que todo junto me lleva donde estoy hoy.<\/p>\n

En tus proyectos hay una clara intenci\u00f3n de explorar la relaci\u00f3n entre el usuario y la textura. \u00bfC\u00f3mo influye la materialidad en la forma en que interactuamos con los objetos cotidianos?<\/strong><\/p>\n

Creo que la materialidad no se puede separar de un objeto, por lo que est\u00e1 intr\u00ednseca en nuestro oficio.<\/p>\n

\u201cCreo que la materialidad no se puede separar de un objeto.\u201d<\/h2>\n

Trabajas en la intersecci\u00f3n entre la artesan\u00eda y la tecnolog\u00eda. \u00bfC\u00f3mo conviven estos dos mundos en tu proceso creativo?<\/strong><\/p>\n

Busco que cada proyecto tenga lo que necesita, m\u00e1s que forzar una manera de hacer. El proyecto pide y yo se lo doy, en un di\u00e1logo entre t\u00e9cnica, material y los recursos de la industria: m\u00e9todos y procesos.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Colaboraste con Paloma Wool en el dise\u00f1o de prendas a partir de un entramado creado en papel por ti as\u00ed como con Santa & Cole dise\u00f1ando una\u00a0colecci\u00f3n de l\u00e1mparas-pantalla. \u00bfQu\u00e9 puedes contarnos de ambas experiencias?<\/strong><\/p>\n

El proyecto de los entramados de papel fue (sin saber en ese momento que ser\u00eda para Paloma Wool<\/em>) el primer proyecto que hice cuando empec\u00e9 a trabajar\u00a0por mi cuenta. Ya no trabajaba en ning\u00fan estudio y ten\u00eda mucho tiempo y ning\u00fan cliente.<\/p>\n

Todo comenz\u00f3 como una exploraci\u00f3n del color a trav\u00e9s del papel tejido, como un sistema para entender el tramado de una alfombra. Era un proyecto personal\u00a0y el tener tiempo me di\u00f3 la oportunidad de descubrir el proceso de manera lenta e intuitiva. El sistema me termin\u00f3 interesando como proyecto y no como prototipo, as\u00ed que segu\u00ed haciendo piezas.<\/p>\n

Al cabo de un tiempo Marta Soler<\/em> de Paloma Wool<\/em> se acerc\u00f3 y me dijo que les interesaba sacar prints<\/em> de las piezas para la siguiente colecci\u00f3n.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El proyecto de las cintas para la l\u00e1mpara Tr\u00edpode<\/em> s\u00ed que vino de un briefing. Para mi, la particularidad de la Tr\u00edpode<\/em> alude a la belleza del tejido en tensi\u00f3n, a la descomposici\u00f3n de \u00e9ste y al consecuente an\u00e1lisis de la intersecci\u00f3n entre trama y urdimbre. Inici\u00e9 el proyecto con la voluntad de enfatizar la materialidad que define la l\u00e1mpara. Una l\u00ednea, gruesa o fina, delimita el per\u00edmetro de la cinta.<\/p>\n

La repetici\u00f3n de esta l\u00ednea se convierte en un patr\u00f3n que constata el ritmo y la materialidad. Es entonces cuando aparecen las referencias a la moda, al estampado de rayas verticales visto en diferentes momentos de la historia, desde la pintura de Monet<\/em>, a vestidos de Alta Costura<\/em> o a los pr\u00eat<\/em>–\u00e0<\/em>–porter<\/em>\u00a0de Comme des Gar\u00e7ons<\/em>. Annie Albers<\/em> y sus investigaciones de tejidos primitivos aparecen tambi\u00e9n en diferentes momentos del proyecto.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En una \u00e9poca donde la sostenibilidad es clave, \u00bfqu\u00e9 papel juega la elecci\u00f3n de materiales en tu trabajo? \u00bfC\u00f3mo te enfrentas al reto de dise\u00f1ar con un impacto ambiental reducido?<\/strong><\/p>\n

Creo que justamente la lamparita Ol\u00edmpica<\/em> responde a la pregunta.\u00a0<\/span>Utiliza recursos m\u00ednimos para evocar la calidez de una vela tradicional. Los polos positivo y negativo recorren las dos patas de la l\u00e1mpara para alimentar el diodo de LED<\/em>.<\/p>\n

\u201cLa lamparita Ol\u00edmpica utiliza recursos m\u00ednimos para evocar la calidez de una vela tradicional.\u201d<\/h2>\n

Tenemos que reconocer que son grandes admiradores de tu trabajo, y estamos fascinados con piezas como la UP Side Table, las mesas Fortyfive, la copa FAD y ahora de la nueva l\u00e1mpara Ol\u00edmpica. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 este proyecto, cu\u00e1les son sus principales caracter\u00edsticas y d\u00f3nde podemos adquirirla?<\/strong><\/p>\n

\u00a1Gracias! De momento la vendo yo bajo pedido.<\/p>\n

Barcelona es una ciudad con una gran tradici\u00f3n en dise\u00f1o. \u00bfDe qu\u00e9 manera crees que el contexto local influye en tu trabajo?<\/strong><\/p>\n

Sin duda el contexto local influye en mi trabajo. Las personas que tengo m\u00e1s cerca a diario mientras trabajo son Jaume Ramirez<\/em>, Marc Morro<\/em> y Mark Bohle<\/em>; con quien comparto estudio, que sin duda me influyen y me ayudan cada d\u00eda que pasamos juntos. Aprendo mucho de ellos.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En tu opini\u00f3n, \u00bfhacia d\u00f3nde se dirige el dise\u00f1o de producto en los pr\u00f3ximos a\u00f1os? \u00bfQu\u00e9 tendencias o materiales crees que marcar\u00e1n el futuro?<\/strong><\/p>\n

Me importa hacer el bien para cada proyecto seg\u00fan su contexto.<\/p>\n

Por \u00faltimo, un par de preguntas: \u00bfque categor\u00eda de producto que hasta ahora no\u00a0has dise\u00f1ado te gustar\u00eda dise\u00f1ar? y \u00bfen qu\u00e9 proyectos est\u00e1s trabajando actualmente?<\/strong><\/p>\n

Tengo muchas ganas de hacer una alfombra, viene\u00a0de lejos el deseo.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cTengo muchas ganas de hacer una alfombra, viene\u00a0de lejos el deseo.\u201d<\/h2>\n

Varios proyectos, uno de ellos se presenta este a\u00f1o en la feria de Mil\u00e1n. Trabajo en proyectos diversos y esto me hace muy feliz: poder hacer una l\u00e1mpara, a la vez que una butaca o un estampado para una marca de moda.<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotos proporcionadas por J\u00falia Esqu\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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