{"id":42655,"date":"2021-01-05T08:59:09","date_gmt":"2021-01-05T08:59:09","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=42655"},"modified":"2026-09-07T09:07:31","modified_gmt":"2026-09-07T09:07:31","slug":"retrato-mujer-llamas-celine-sciamma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/retrato-mujer-llamas-celine-sciamma\/","title":{"rendered":"Retrato de una mujer en llamas, una pel\u00edcula de C\u00e9line Sciamma"},"content":{"rendered":"

No nos vamos a andar con rodeos: \u00abRetrato de una mujer en llamas\u00bb<\/strong> es una obra maestra. Lo dijimos cuando la vimos por primera vez y, con el paso de los a\u00f1os, la afirmaci\u00f3n parece todav\u00eda m\u00e1s dif\u00edcil de discutir.<\/p>\n

El cuarto largometraje de C\u00e9line Sciamma<\/em> (\u00abLirios de agua\u00bb<\/em>, \u00abTomboy\u00bb<\/em>, \u00abGirlhood\u00bb<\/em>) es una de esas pel\u00edculas en las que pr\u00e1cticamente nada parece estar colocado al azar. Una historia de amor, s\u00ed, pero tambi\u00e9n una reflexi\u00f3n extraordinariamente l\u00facida sobre la mirada, el deseo, la creaci\u00f3n art\u00edstica, la libertad y la memoria.<\/p>\n

La historia nos traslada a la Breta\u00f1a francesa a finales del siglo XVIII. Marianne<\/em> (No\u00e9mie Merlant<\/em>), una joven pintora, recibe el encargo de realizar el retrato de H\u00e9lo\u00efse<\/em> (Ad\u00e8le Haenel<\/em>), hija de una arist\u00f3crata que pretende enviarlo a Mil\u00e1n para que su futuro marido pueda conocer su aspecto antes de aceptar el matrimonio. El problema es que H\u00e9lo\u00efse<\/em> se niega a posar. Sabe perfectamente lo que representa ese cuadro: no es simplemente su imagen, sino el instrumento que permitir\u00e1 decidir un futuro sobre el que apenas tiene capacidad de elecci\u00f3n.<\/p>\n

Por eso, Marianne<\/em> deber\u00e1 observarla a escondidas durante sus paseos y pintar despu\u00e9s de memoria. Y es precisamente ah\u00ed donde Sciamma<\/em> introduce una de las ideas m\u00e1s fascinantes de la pel\u00edcula: mirar a alguien nunca es un acto completamente inocente.<\/p>\n

Al principio, Marianne<\/em> observa a H\u00e9lo\u00efse<\/em> para poder reproducirla. Estudia sus manos, la forma de sus orejas, sus gestos, su manera de caminar, la luz sobre su rostro. Pero poco a poco esa mirada profesional empieza a transformarse en otra cosa. La observaci\u00f3n se convierte en curiosidad; la curiosidad, en fascinaci\u00f3n; y la fascinaci\u00f3n acaba convirti\u00e9ndose en deseo.<\/p>\n

Y entonces ocurre algo todav\u00eda m\u00e1s interesante: H\u00e9lo\u00efse <\/em>tambi\u00e9n mira. Ese desplazamiento resulta esencial. La modelo deja de ser simplemente objeto de representaci\u00f3n y devuelve la mirada a la artista. Cuando ambas comienzan realmente a conocerse, la relaci\u00f3n entre quien observa y quien es observada se desestabiliza hasta convertirse en un intercambio entre iguales.<\/p>\n

La observaci\u00f3n se convierte en curiosidad; la curiosidad, en fascinaci\u00f3n; y la fascinaci\u00f3n acaba convirti\u00e9ndose en deseo.<\/h2>\n
Mirar y ser mirada<\/h6>\n

Teniendo en cuenta el contexto en el que viven, la historia de Marianne<\/em> y H\u00e9lo\u00efse<\/em> es tambi\u00e9n la de dos mujeres que encuentran, durante un brev\u00edsimo intervalo de tiempo, un espacio en el que pueden relacionarse al margen de aquello que el mundo espera de ellas.<\/p>\n

Su historia de amor surge casi sin propon\u00e9rselo y contra todo pron\u00f3stico. Y precisamente por saber desde muy pronto que tiene fecha de caducidad adquiere una intensidad extraordinaria.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Sciamma<\/em> evita deliberadamente convertir esa relaci\u00f3n en un romance convencional. No necesita grandes declaraciones ni artificios narrativos. Todo sucede en los peque\u00f1os gestos: una mirada que dura unas d\u00e9cimas de segundo m\u00e1s de lo necesario, una sonrisa contenida, unas manos que se aproximan, un paseo, una conversaci\u00f3n aparentemente insignificante.<\/p>\n

Como espectadores, ocupamos una posici\u00f3n privilegiada. Nos convertimos en aut\u00e9nticos voyeurs<\/em> de esos primeros compases: las miradas penetrantes y a veces esquivas, las primeras sonrisas, los primeros roces, las primeras palpitaciones. Existe todo un lenguaje no verbal que parece pertenecer \u00fanicamente a ellas y que Sciamma<\/em> consigue hacernos comprender sin necesidad de explicarlo.<\/p>\n

Pero quiz\u00e1 una de las decisiones m\u00e1s radicales de \u00abRetrato de una mujer en llamas\u00bb <\/em>sea precisamente aquello que pr\u00e1cticamente no aparece en pantalla: los hombres.<\/p>\n

Durante buena parte de la pel\u00edcula, el universo est\u00e1 habitado exclusivamente por mujeres. Y esa ausencia transforma por completo la manera en que las vemos. Marianne<\/em>, H\u00e9lo\u00efse<\/em> y Sophie<\/em> (Lu\u00e0na Bajrami<\/em>), la criada de la casa, existen fuera de la mirada masculina y establecen entre ellas relaciones que desaf\u00edan, aunque sea temporalmente, las jerarqu\u00edas sociales y de g\u00e9nero de su \u00e9poca.<\/p>\n

Hay una libertad casi ut\u00f3pica en esos d\u00edas compartidos. Cocinan, conversan, trabajan, leen, pintan, se ayudan. Durante unas jornadas, la casa y el paisaje que la rodea parecen convertirse en un peque\u00f1o mundo aut\u00f3nomo.<\/p>\n

El arte como forma de recordar<\/h6>\n

El arte atraviesa toda la pel\u00edcula, pero no funciona simplemente como un precioso tel\u00f3n de fondo. Es uno de sus grandes temas.<\/p>\n

El arte atraviesa toda la pel\u00edcula, pero no funciona simplemente como un precioso tel\u00f3n de fondo. Es uno de sus grandes temas.<\/h2>\n

Marianne<\/em> pinta a H\u00e9lo\u00efse<\/em>, pero al hacerlo tambi\u00e9n intenta comprenderla. Y Sciamma<\/em> utiliza el proceso creativo para plantear preguntas sobre qui\u00e9n tiene derecho a mirar, qui\u00e9n construye una imagen y cu\u00e1nto de una persona puede quedar realmente contenido dentro de ella.<\/p>\n

El primer retrato resulta revelador. T\u00e9cnicamente puede ser correcto, pero H\u00e9lo\u00efse<\/em> no se reconoce en \u00e9l. Falta algo. Falta precisamente aquello que no puede obtenerse mediante la observaci\u00f3n clandestina: la relaci\u00f3n entre ambas.<\/p>\n

Cuando Marianne<\/em> vuelve a pintarla despu\u00e9s de haberla conocido, el retrato deja de ser \u00fanicamente una representaci\u00f3n f\u00edsica. Contiene una experiencia compartida.<\/p>\n

Y ah\u00ed la pel\u00edcula empieza a hablar tambi\u00e9n de algo mucho m\u00e1s universal: c\u00f3mo conservamos a las personas que ya no est\u00e1n con nosotros. Porque cuando una historia est\u00e1 condenada a terminar, recordar se convierte en otra forma de amar.<\/p>\n

La referencia al mito de Orfeo y Eur\u00eddice<\/em>, que las protagonistas leen y discuten, no es casual. \u00bfPor qu\u00e9 Orfeo se gira cuando sabe que hacerlo significa perder a Eur\u00eddice? \u00bfEs una decisi\u00f3n del amante o del poeta? \u00bfPrefiere conservar el recuerdo antes que continuar viviendo la realidad?<\/p>\n

La pregunta recorre silenciosamente toda la pel\u00edcula y adquiere finalmente un significado devastador.<\/p>\n

Una pel\u00edcula que parece pintada<\/h6>\n

Visualmente, \u00abRetrato de una mujer en llamas\u00bb <\/em>es extraordinaria. La fotograf\u00eda de Claire Mathon<\/em> convierte cada encuadre en una composici\u00f3n que podr\u00eda pertenecer a un lienzo. La luz natural, los interiores iluminados por velas, el azul del mar, los vestidos verdes y rojos, los acantilados de la costa bretona o ese fuego que da t\u00edtulo a la pel\u00edcula construyen un universo de una belleza casi pict\u00f3rica.<\/p>\n

Pero nunca es una belleza ornamental, ya que la imagen est\u00e1 constantemente al servicio de aquello que sienten los personajes.<\/p>\n

Tambi\u00e9n resulta extraordinario el uso de la m\u00fasica. Sciamma<\/em> prescinde pr\u00e1cticamente de banda sonora durante buena parte del metraje, de manera que cuando la m\u00fasica finalmente aparece su efecto resulta casi f\u00edsico.<\/p>\n

La escena alrededor de la hoguera \u2014con las voces de las mujeres creciendo hasta convertirse en una suerte de trance colectivo mientras H\u00e9lo\u00efse<\/em> permanece frente a Marianne<\/em>\u2014 es una de esas secuencias dif\u00edciles de olvidar. Y el uso posterior de Vivaldi<\/em> termina adquiriendo un significado que va mucho m\u00e1s all\u00e1 del acompa\u00f1amiento musical.<\/p>\n

Precisamente porque la pel\u00edcula ha trabajado tanto con el silencio, cuando llega la m\u00fasica sentimos que algo se abre por completo.<\/p>\n

El recuerdo de lo que pudo ser<\/h6>\n

\u00abRetrato de una mujer en llamas\u00bb<\/em> es una oda al amor, pero quiz\u00e1 sea todav\u00eda m\u00e1s poderosa como pel\u00edcula sobre el recuerdo del amor.<\/p>\n

Sciamma<\/em> entiende algo esencial: una historia no necesita durar para transformar una vida. Algunas relaciones existen durante unos d\u00edas y permanecen durante d\u00e9cadas. Algunas personas desaparecen de nuestro presente y, sin embargo, contin\u00faan formando parte de nuestra manera de mirar el mundo.<\/p>\n

Sciamma entiende algo esencial: una historia no necesita durar para transformar una vida. Algunas relaciones existen durante unos d\u00edas y permanecen durante d\u00e9cadas.<\/h2>\n

Por eso la imposibilidad que atraviesa la relaci\u00f3n entre Marianne<\/em> y H\u00e9lo\u00efse<\/em> no disminuye lo que han vivido, sino que lo intensifica. Y por eso tambi\u00e9n su extraordinaria escena final resulta tan conmovedora. Apenas necesitamos palabras, solo observar un rostro mientras escucha una m\u00fasica que nosotros ya sabemos cargada de memoria. Todo aquello que hemos visto durante la pel\u00edcula reaparece sin necesidad de mostrarse.<\/p>\n

\u00abRetrato de una mujer en llamas\u00bb<\/em> es una pel\u00edcula estremecedora, sensual y profundamente inteligente; llena de poes\u00eda, arte, deseo y amor en may\u00fasculas. Una obra sobre mirar a alguien, ser visto por esa persona y descubrir que, incluso cuando todo termina, algunas im\u00e1genes permanecen para siempre.<\/p>\n

Una aut\u00e9ntica obra maestra.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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