Probablemente las revistas extranjeras influyeron en mi vocaci\u00f3n, eran la muestra de que las cosas pod\u00edan ser distintas al color gris antracita de la Espa\u00f1a de los cincuenta.<\/p>\n
\u201cLas revistas extranjeras influyeron en mi vocaci\u00f3n, eran la muestra de que las cosas pod\u00edan ser distintas.\u201d<\/h2>\n
Aprovechando que un hermano de mi madre viv\u00eda ah\u00ed, a los catorce a\u00f1os plante\u00e9\u00a0 \u2014sin ning\u00fan \u00e9xito\u2014 instalarme en Par\u00eds para estudiar escaparatismo.\u00a0Terminado el bachillerato y viendo que lo que yo imaginaba como estudios no exist\u00eda a\u00fan en Barcelona, opt\u00e9 por algo que tambi\u00e9n me interesaba como era la psicolog\u00eda infantil (la psicolog\u00eda a secas se cursaba s\u00f3lo en Madrid y de nuevo hubo un no familiar). Curs\u00e9 los dos a\u00f1os normativos contemplando como, justo cuando estaba en la mitad de esa corta carrera se inauguraba Elisava<\/em>, un lugar donde me parec\u00eda que se hac\u00eda exactamente lo que yo buscaba. As\u00ed que al finalizar los estudios de Jardinera de Infancia me matricul\u00e9 en la Escuela Elisava<\/em>, en la segunda promoci\u00f3n de su existencia.<\/p>\n Un viaje de estudios con Elisava<\/em> a Dinamarca y Suecia, creo que en el segundo curso (julio de 1964), fue la confirmaci\u00f3n definitiva de que estaba en el lugar adecuado, de que hab\u00eda otra manera, mejor, de hacer las cosas.<\/p>\n Los materiales de los espacios p\u00fablicos, las indumentarias, la se\u00f1alizaci\u00f3n, los museos de arte contempor\u00e1neo, las tiendas de objetos bien dise\u00f1ados, la calidad de los impresos m\u00e1s humildes\u2026 todo me dej\u00f3 entusiasmada y convencida de las posibilidades que ten\u00edamos si aplic\u00e1bamos su ejemplo en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n En este heroico viaje (\u00a1en autocar hasta Suecia!) se hicieron algunas paradas significativas como la visita en Francia al Monasterio de La Tourette<\/em>, proyectado por Le Corbusier<\/em>. Diez a\u00f1os m\u00e1s tarde, en un viaje\u00a0 privado pude contemplar otra obra de \u00e9l, la capilla de Ronchamp<\/em>, que me impresion\u00f3 a\u00fan m\u00e1s que La Tourette<\/em>.<\/p>\n Dedico estas \u00faltimas l\u00edneas as\u00ed como las que ir\u00e1n a continuaci\u00f3n, a mi vecino de web, Jordi Labanda<\/em>, para rebatir amigablemente su afirmaci\u00f3n de que en 1999 nadie en Barcelona hab\u00eda o\u00eddo hablar de Mies van der Rohe<\/em> o de Le Corbusier<\/em>. Respecto a Mies van der Rohe<\/em>, en 1983 empez\u00f3 la fiel reconstrucci\u00f3n, impulsada desde muchos a\u00f1os antes por el irrepetible arquitecto\/activista Oriol Bohigas<\/em>, del pabell\u00f3n que Mies<\/em> y Lilly Reich<\/em> dise\u00f1aron como representaci\u00f3n de Alemania, en 1929, para la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona. Este pabell\u00f3n, considerado una obra maestra de la arquitectura del siglo XX, est\u00e1 desde su reconstrucci\u00f3n emplazado en la zona de la gran fuente de Montju\u00efc<\/em> y es visitado habitualmente como una de las grandes piezas que la ciudad ofrece. Quiero resaltar tambi\u00e9n el gran papel que tuvieron tanto la Escuela Oficial de Arquitectura como el Colegio de Arquitectos en la recuperaci\u00f3n del pulso cultural de la ciudad en buena parte gracias \u2014otra vez\u2014 al incansable Bohigas<\/em>, entre otros.<\/p>\n Elisava<\/em>, en manos de un grupo entusiasta liderado por el pintor R\u00e1fols Casamada<\/em> y el publicista, te\u00f3rico, cr\u00edtico de arte y polifac\u00e9tico Cirici Pellicer<\/em>, fue una escuela pionera en Barcelona y dio lugar posteriormente, a trav\u00e9s de algunos a\u00f1os y una crisis de escisi\u00f3n, a la creaci\u00f3n de la actual Escuela Eina<\/em>.<\/p>\n En Eina<\/em> colabor\u00e9 durante treinta a\u00f1os casi desde su inicio, ejerciendo toda clase de funciones relacionadas con el cuadro acad\u00e9mico.<\/p>\n La Transici\u00f3n la viv\u00ed con apasionamiento, como casi todos los que \u00e9ramos j\u00f3venes en aquellos a\u00f1os. Y con miedo a veces como en los encierros de protesta primero en la iglesia de Els Caputxins de Sarri\u00e0<\/em> y algo m\u00e1s tarde en el Monasterio de Montserrat.<\/p>\n La situaci\u00f3n tard\u00f3 mucho en estabilizarse y las requisas de pasaporte estaban eran de lo m\u00e1s habitual.<\/p>\n Hice alg\u00fan trabajo obligadamente an\u00f3nimo para la Assemblea de Catalunya<\/em>. Tambi\u00e9n recuerdo la inauguraci\u00f3n de una urbanizaci\u00f3n en Sitges, para la que hab\u00eda realizado trabajos de se\u00f1alizaci\u00f3n, con la presencia del ministro Fraga Iribarne<\/em>. Su detallado y completo an\u00e1lisis visual de las \u2014escas\u00edsimas\u2014 mujeres presentes en el acto ser\u00eda hoy muy criticado. Por suerte ya nadie se muerde la lengua para denunciar estas situaciones pero en aquellos tiempos actuaciones de este car\u00e1cter estaban totalmente normalizadas, incluso asumidas por las propias mujeres como algo tan insoportable como inevitable. Con gran frecuencia dichas situaciones iban agravadas por la jerarqu\u00eda superior del actuante masculino.<\/p>\n Y una \u00faltima batallita: ya independizada prest\u00e9 mi piso en la Avenida Meridiana para una reuni\u00f3n clandestina en la que un \u00abbig boss\u00bb del PSUC (Partit Socialista Unificat de Catalunya<\/em>) se enamor\u00f3 de un cartel de uso particular con fotos de los Beatles que yo tenia colgado.<\/p>\n El intermediario me pidi\u00f3 que lo repitiera para un hijo del tal asistente a la reuni\u00f3n.\u00a0Este asunto de los carteles\/ejemplar \u00fanico (salvo peticiones como la mencionada) para consumo privado me result\u00f3 muy pr\u00e1ctico para exorcizar mitos: los Beatles<\/em>, Angela Davis<\/em>, el Che Guevara<\/em>\u2026 todos pasaron por mis paredes en los sucesivos locales que ocup\u00e9. S\u00f3lo queda una diapositiva con el fotomontaje del Che<\/em>, creo. Y me parece recordar que el cartel de Angela Davis<\/em> consist\u00eda en una gran superficie roja acompa\u00f1ada en la esquina inferior derecha por una foto de su cabeza en blanco y negro, con el peinado afro habitual, de modo que parec\u00eda que el rojo emanase de su cabello.<\/p>\n No s\u00e9 si se puede llamar proceso pero suelo pensar largamente antes de tomar el l\u00e1piz. La calle, la ducha, un rato de insomnio\u2026 cualquier lugar sirve para cavilar.<\/p>\n No me siento a la mesa de trabajo mientras no tengo in mente alguna idea que me parezca viable. Aunque luego a veces se pueda demostrar inviable.<\/p>\n Al respecto he le\u00eddo recientemente una definici\u00f3n de Saul Bass<\/em> que me parece interesante: Dise\u00f1ar consiste en dar forma a una idea \u00a0o Dise\u00f1o es convertir una idea en forma (traducciones libres de Design is thinking made visual<\/em>). Creo que no se puede explicar de forma m\u00e1s concisa aunque, claro, el idioma ingl\u00e9s siempre consigue definir con menos palabras.<\/p>\n Los trabajos para la Hist\u00f2ria Natural dels Pa\u00efsos Catalans<\/em> \u00a0y Biosfera<\/em>, dos enciclopedias que presentaron una incre\u00edble dificultad por su cantidad de categor\u00edas tipogr\u00e1ficas y la imbricaci\u00f3n del texto con el material ilustrativo. Ambos para la editorial Enciclop\u00e8dia Catalana, S.A<\/em>. Fueron centenares y centenares de p\u00e1ginas maquetadas a mano mediante galeradas de texto previamente recortadas y empalmadas en tiras, que se pegaban sobre el soporte de p\u00e1gina tipo, salvando los espacios para colocar las ilustraciones, cuyo tama\u00f1o y encuadre hab\u00eda que marcar en sus respectivos marquitos. Dif\u00edcil de entender, imagino, para quien no lo ha conocido y se maneja habitualmente con Indesign<\/em> para maquetar.<\/p>\n Ucello<\/em>, Vermeer<\/em>, C\u00e9zanne<\/em>, Vuillard<\/em>, Matisse<\/em>, Klee<\/em>, Kandinsky<\/em>, Wyeth<\/em>, Vanessa Bell<\/em>, Gris<\/em>, Pollock<\/em>, Calder<\/em>, Rothko<\/em>, Chillida<\/em> y un gran etc\u00e9tera.<\/p>\n Tal como yo lo veo, la nuestra era una sociedad que hab\u00eda sufrido una ruptura hist\u00f3rica radical. Una ruptura que despreci\u00f3 y mutil\u00f3 activamente tambi\u00e9n al mundo cultural preexistente antes de la Guerra Civil y rompi\u00f3 las cadenas de conocimiento y tradici\u00f3n \u2014tradici\u00f3n gr\u00e1fica en este caso.<\/p>\n En un proceso evolutivo normal y por marcar un punto inicial, no hubieran ca\u00eddo en el olvido ni los trabajos de William Morris<\/em>, ni los abundantes elementos gr\u00e1ficos del exuberante movimiento Modernista, ni todos los ismos del mundo del arte de la primera mitad del siglo xx que siguieron al cambio de siglo y que corrieron paralelos a las artes gr\u00e1ficas y a su progresiva mecanizaci\u00f3n.<\/p>\n Parece claro que la diferencia entre las rupturas que significaron las grandes guerras europeas y lo que pas\u00f3 en Espa\u00f1a radica en que esas, las guerras europeas, no tuvieron el colof\u00f3n de una dictadura analfabeta que durara cuarenta a\u00f1os. Pudieron reemprender su vida cultural en cuanto la econom\u00eda de sus respectivos pa\u00edses lo permiti\u00f3. Mientras que en Europa los procesos creativos segu\u00edan el curso de las necesidades sociales de la poblaci\u00f3n y su evoluci\u00f3n, incluyendo la del mundo del dise\u00f1o en todas sus vertientes, en Espa\u00f1a hubo que esperar al advenimiento de la democracia en 1978, con las primeras elecciones libres. Despu\u00e9s de un par\u00f3n tan prolongado estaba todo por hacer, tambi\u00e9n desde el punto de vista del dise\u00f1o gr\u00e1fico, industrial o de interiores. Creo que esto explica la posterior explosi\u00f3n del dise\u00f1o en nuestro pa\u00eds, en los a\u00f1os ochenta y noventa del siglo pasado.<\/p>\n En cuanto a la \u00e9poca de mis estudios en el CICF<\/em>: creo que el papel de la mujer en aquel momento se podr\u00eda considerar como de contrapunto ex\u00f3tico. Si no recuerdo mal, en toda la carrera tuve una \u00fanica profesora, M\u00aa Antonia Pelauzy<\/em>. Y pienso en el d\u00eda en que nos habl\u00f3 del Citro\u00ebn DS<\/em>, llamado popularmente Tibur\u00f3n<\/em>, como ejemplo de dise\u00f1o innovador en el campo de la automoci\u00f3n. Su asignatura se denominaba Teor\u00eda de la forma. Y una curiosidad: conservo los apuntes que tom\u00e9 en una materia llamada Volumen, impartida por el escultor J.M. Subirachs<\/em>, el d\u00eda en que afirm\u00f3 con rotundidad que las obras de la Sagrada Familia de Barcelona NO deb\u00edan de continuarse. A\u00f1o 1963 o 1964.<\/p>\n Nuestra profesi\u00f3n, en la d\u00e9cada de 1960, era a\u00fan muy desconocida. Hab\u00eda que dar muchas explicaciones para que se entendiera. Personalmente, para abreviar, sol\u00eda decir: puedo solucionar desde un billete de tranv\u00eda hasta un poster.<\/p>\n Normalmente la frase funcionaba y, lo m\u00e1s importante, se entend\u00eda que no hablaba de temas art\u00edsticos. Pero es descorazonador comprobar c\u00f3mo pocas de las que estudiamos en aquellas primeras promociones conseguimos ganarnos la vida hasta el final con nuestra profesi\u00f3n. Muchas se perdieron en proyectos colectivos que duraron poco o, sobre todo, en matrimonios sin espacio para su actividad profesional. Por suerte en la actualidad y desde hace mucho esto es muy distinto.<\/p>\n Las pocas dise\u00f1adoras gr\u00e1ficas que hab\u00eda de generaciones anteriores llevaban una existencia bastante escondida y an\u00f3nima, ya fuera en el seno de una empresa \u2014como Maria Rosa Seix<\/em>\u2014 ya fuera a la sombra de un marido conocido \u2014como Mariona Lluch<\/em> (mujer de Aureli Bisbe<\/em>) o Manuela Ballester<\/em> (compa\u00f1era de Josep Renau<\/em>). Por poner s\u00f3lo ejemplos que conozco\u2026<\/p>\n Otra cosa era el reconocimiento, mucho mayor, de las ilustradoras. Viene esto a cuento porque la citada Mariona Lluch<\/em> hab\u00eda tenido una reconocida carrera como ilustradora de libros infantiles antes de desaparecer en el anonimato de geniales trabajos tipogr\u00e1ficos para las placas conmemorativas que su marido joyero produc\u00eda y firmaba. Ellas, las ilustradoras, hab\u00edan continuado trabajando en la postguerra, b\u00e1sicamente en el campo de la literatura infantil. Soportando como pod\u00edan la censura pero trabajando. Hace un par de a\u00f1os se celebr\u00f3 en Madrid una interesant\u00edsima exposici\u00f3n de trabajos originales de las ilustradoras que han trabajado en el peri\u00f3dico ABC a lo largo de los a\u00f1os.<\/p>\n La progresiva digitalizaci\u00f3n ha cambiado un oficio que ten\u00eda una gran parte manual. Echo de menos la parte artesana, de recortar, calcar, pintar, pegar\u2026<\/p>\n Cuando empec\u00e9 no hab\u00eda ni siquiera Letraset<\/em> (letras autoadhesivas que se transfer\u00edan al papel) para hacer una simulaci\u00f3n, destinada a la presentaci\u00f3n y aprobaci\u00f3n del cliente y hab\u00eda que dibujar o calcar de otras publicaciones, y pintar una a una con gouache<\/em> o tinta de color, las letras que aparec\u00edan en los titulares y tambi\u00e9n simular los bloques de texto con un elemental sistema de peque\u00f1os signos o de l\u00edneas. En este sentido, el del aprendizaje de la realizaci\u00f3n manual, para m\u00ed fueron fundamentales las ense\u00f1anzas de Yves Zimmermann<\/em>, primero como profesor en Elisava<\/em> y luego como jefe en el llamado Departamento de Propaganda Laboratorios Geigy<\/em>, hoy absorbidos por Novartis<\/em>. Por otra parte, creo que la importancia de la irrupci\u00f3n de Zimmermann<\/em> en nuestro pa\u00eds a principios de 1960 no se ha valorado todav\u00eda suficientemente.<\/p>\n Me llevo pasablemente mal con la inform\u00e1tica, aunque por supuesto reconozco su alt\u00edsima velocidad en la realizaci\u00f3n. Como la mayor\u00eda de los de mi generaci\u00f3n he procurado contar con la colaboraci\u00f3n cercana de dise\u00f1adores j\u00f3venes, mucho mejor preparados en este aspecto.<\/p>\n Lo que de verdad me contin\u00faa preocupando es la posibilidad de que en vez de buscarlas en su cerebro alguien crea que el ordenador le va a dar ideas.<\/p>\n 1) Las incontables cubiertas para la colecci\u00f3n Palabra en el tiempo<\/em>, de Lumen<\/em>, que fueron en cierto modo mi bautismo de fuego en los \u00faltimos a\u00f1os \u201960 e inicios de los \u201970 del siglo pasado. A pesar de mi biso\u00f1ez en aquella etapa, Esther Tusquets<\/em> fue una de las clientas m\u00e1s respetuosas que he tenido.<\/p>\n 2) Todo el material contenido en la famosa caja de pl\u00e1stico gris oscuro (con revestimiento de madera de madera para los VIPS del Comit\u00e9 OI\u00edmpico Internacional), dise\u00f1ada por Andr\u00e9 Ricard<\/em> para la Candidatura a los Juegos Ol\u00edmpicos de Barcelona \u201892.\u00a0Consist\u00eda en una serie de libros t\u00e9cnicos repletos de planos de las correspondientes instalaciones de todas las disciplinas deportivas, m\u00e1s un libro de prestigio sobre la ciudad de Barcelona y sus encantos. Fue un placer enorme participar en aquel entusiasmo colectivo irrepetible. Corr\u00eda el a\u00f1o 1985 y la ciudad parec\u00eda tocada por una varita m\u00e1gica.<\/p>\n 3) Tambi\u00e9n una tarjeta sanitaria unificada para toda Espa\u00f1a, una utop\u00eda como se vio pronto, que imagin\u00f3 Ernest Lluch<\/em>, por entonces Ministro de Sanidad. A pesar de sus reducidas dimensiones \u2014o quiz\u00e1s a causa de ello\u2014, fue muy complicada. No lleg\u00f3 a buen puerto, no conservo ninguna documentaci\u00f3n y me sabe mal.<\/p>\n Y hay una actividad profesional que me ha gustado practicar, aunque pueda parecer marginal: el redise\u00f1o de logos ya existentes, una modernizaci\u00f3n o lavado de cara de im\u00e1genes que muchos quiz\u00e1s no ven pero s\u00ed aprecian inconscientemente. Lo practiqu\u00e9 con el joyero Aureli Bisbe<\/em>, con la empresa Reg\u00e0s<\/em> de vestuario profesional, con la cabecera de la revista Barrab\u00e1s<\/em>, con la empresa de material el\u00e9ctrico Simon<\/em> en un par de una ocasiones\u2026<\/p>\n Con Milton Glaser<\/em>,\u00a0\u00bfc\u00f3mo no? Adem\u00e1s de su obra, me gustaba su ausencia de pedanter\u00eda. Tampoco hubiera ido mal un stage en Pentagram<\/em>. Y con alg\u00fan sabio de la tipograf\u00eda como Jan Tschichold<\/em>. Puestos a fabular, imagino con entusiasmo un curso de color impartido por Paul Klee<\/em>. El campo del color me gusta particularmente y he aplicado este conocimiento en varias ocasiones a edificios singulares, en colaboraci\u00f3n con los autores del proyecto arquitect\u00f3nico.<\/p>\n Muy mayor, un reconocimiento suele ser signo de largo recorrido\u2026\u00a0\u00a1Y, agradecida, por supuesto!.<\/p>\n En algo muy especial: un libro colectivo, tanto en el dise\u00f1o como en las colaboraciones de familiares y amigos, en memoria de Carmen Vives<\/em>, una amiga y colega muy querida, fallecida a causa del Covid en el pasado mes de abril.<\/p>\n (Ser\u00e1n dos de cada, imposible escoger s\u00f3lo una).<\/p>\n Libros: \u00abLa biograf\u00eda de Marie Curie\u00bb<\/em> escrita por su hija Eva<\/em>. \u00abEl Siglo de las Luces\u00bb<\/em>, de Alejo Carpentier<\/em>.<\/p>\n Pel\u00edculas: \u00ab\u00c9rase una vez en Am\u00e9rica\u00bb<\/em> de Sergio Leone<\/em>. \u00abCiudadano Kane\u00bb<\/em>\u00a0de Orson Welles<\/em>.<\/p>\n Canciones: \u00abVecchio frack\u00bb<\/em> de Domenico Modugno<\/em>. \u00abI want to break free\u00bb<\/em> de Queen<\/em>.<\/p>\n La escalinata adosada a la fachada del Monasterio de Pedralbes y su entorno inmediato.<\/p>\n Viajar de nuevo a menudo.<\/p>\n (*)<\/strong> Foto portada:\u00a0Bonastre, 2020. Centre de Documentaci\u00f3 del Museu del Disseny de Barcelona.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Autodefinici\u00f3n Una mezcla de impaciencia y perfeccionismo. Y algunas fobias: la falsa modestia, lo pol\u00edticamente correcto\u2026 \u00bfQu\u00e9 querias ser de peque\u00f1a? No recuerdo una vocaci\u00f3n primeriza. Probablemente enfermera, por el contacto diario con la consulta de mi padre. \u00bfCu\u00e1ndo y c\u00f3mo decidiste dedicarte a la cultura visual? En la adolescencia y de forma m\u00e1s o […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":40870,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5886,48],"tags":[],"class_list":["post-40861","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-inspiration","category-entrevistas"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/toni-miserachs-0005.jpg\")
<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo viviste la Transici\u00f3n espa\u00f1ola? Cu\u00e9ntanos alguna an\u00e9cdota relacionada con tu profesi\u00f3n en aquella \u00e9poca.<\/h6>\n
\u00bfSigues alg\u00fan tipo de proceso creativo?<\/h6>\n
\u00bfDe qu\u00e9 proyecto est\u00e1s m\u00e1s orgullosa?<\/h6>\n
Artistas de todos los tiempos que admiras<\/h6>\n
Estudiaste dise\u00f1o en Elisava cuando era s\u00f3lo para mujeres y de hecho su nombre era Centro de Influencia Cat\u00f3lica Femenina (CICF), \u00bfQu\u00e9 puedes contarnos de aquella \u00e9poca? \u00bfCu\u00e1l era el papel de la mujer en el dise\u00f1o?<\/h6>\n
![\"\"](\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/toni-miserachs-0002.jpg\")
<\/p>\n\u00bfCu\u00e1les son para ti los cambios m\u00e1s significativos que ha sufrido tu oficio? \u00bfC\u00f3mo lo vives ahora? \u00bfQu\u00e9 echas de menos?<\/h6>\n
\u201cLa progresiva digitalizaci\u00f3n ha cambiado un oficio que ten\u00eda una gran parte manual.\u201d<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/vegetacio_paiso_catalans-Dise\u00f1o-editorial.jpg\")
<\/p>\n\u00bfPodr\u00edas destacar los tres proyectos que m\u00e1s hayan significado para ti?<\/h6>\n
![\"\"](\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Enciclopedia_Biosfera-Dise\u00f1o-editorial.jpg\")
<\/p>\n\u00bfCon qui\u00e9n te gustar\u00eda o te hubiese gustado trabajar?<\/h6>\n
Eres Mestra del Blanc! 2020 \u00bfC\u00f3mo te sientes ante tal reconocimiento?<\/h6>\n
\u00bfEn qu\u00e9 proyecto est\u00e1s involucrada en estos momentos?<\/h6>\n
\u00bfQu\u00e9 libro, pel\u00edcula y canci\u00f3n nos recomendar\u00edas?<\/h6>\n
![\"\"](\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/toni-miserachs-0001.jpg\")
<\/p>\nLugar favorito de Barcelona en el que perderte…<\/h6>\n
Un sue\u00f1o<\/h6>\n