![\"\"](\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Matter_Of_Team.jpg\")
<\/p>\nEn esta conversaci\u00f3n con el estudio, exploramos qu\u00e9 significa trabajar bajo la definici\u00f3n de \u00abpr\u00e1cticas visuales transfronterizas\u00bb, una expresi\u00f3n que eligieron tras dedicar tiempo a pensar c\u00f3mo describir su trabajo. Adem\u00e1s de reflejar su libertad para moverse entre disciplinas, esas palabras recogen una manera de abordar cada proyecto: adentrarse en culturas y contextos que van conociendo a medida que trabajan, conscientes de que esa comprensi\u00f3n siempre ser\u00e1 parcial.<\/p>\n
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Desde Stuttgart, Adrian Riemann<\/em>, Fabian Schewe<\/em>, Marian Rupp<\/em> y Marcel Mendler<\/em>, que fundaron el estudio en 2019, desarrollan libros, identidades visuales, exposiciones, instalaciones y proyectos de investigaci\u00f3n. Entre sus colaboradores figuran el Pabell\u00f3n Alem\u00e1n de la Bienal de Venecia, ZKM Karlsruhe<\/em>, Kunsthalle Baden-Baden<\/em>, Thonet<\/em> y editoriales como Distanz<\/em>, Hatje Cantz<\/em> o Spector Books<\/em>. Esa diversidad les permite abordar encargos de distintas escalas y con necesidades muy diferentes, y explorar la relaci\u00f3n entre dise\u00f1o y cultura desde m\u00faltiples perspectivas.<\/p>\n A lo largo de la conversaci\u00f3n, el equipo vuelve con frecuencia a las condiciones que hacen posible su trabajo: contar con interlocutores dispuestos a escuchar, encontrar argumentos para defender una propuesta, incorporar los conocimientos de otras personas o dedicar tiempo a investigar juntos. Al hablar de tipograf\u00eda, cuestionan que exista una \u00fanica versi\u00f3n leg\u00edtima de su historia; cuando les preguntamos por el \u00e1mbito cultural, matizan la idea de que trabajar en \u00e9l garantice relaciones m\u00e1s horizontales.<\/p>\n Sus respuestas invitan a prestar atenci\u00f3n a lo que ocurre antes de que una pieza se publique o se exponga: las conversaciones en las que se toman decisiones y se revisan ideas que, al principio, parec\u00edan claras.<\/p>\n Defin\u00eds Matter Of como un estudio de \u00abpr\u00e1cticas visuales transfronterizas\u00bb. \u00bfQu\u00e9 significa para vosotros cruzar fronteras hoy, en t\u00e9rminos geogr\u00e1ficos, culturales y creativos?<\/strong><\/p>\n Antes de nada, muchas gracias por invitarnos a esta entrevista. Es una pregunta muy interesante.<\/p>\n Hace unos a\u00f1os dedicamos bastante tiempo a pensar c\u00f3mo describir nuestro trabajo, hasta que dimos con esa expresi\u00f3n. Busc\u00e1bamos un t\u00e9rmino m\u00e1s preciso y m\u00e1s propio que \u00abtransdisciplinar\u00bb, una etiqueta que se utiliza much\u00edsimo. Aunque todos nos formamos en artes visuales y medios, nuestro trabajo siempre ha ido m\u00e1s all\u00e1 de esas disciplinas. Hemos explorado, por ejemplo, el dise\u00f1o de espacios y la investigaci\u00f3n te\u00f3rica, que nos permite cuestionar y revisar continuamente nuestra manera de trabajar.<\/p>\n La expresi\u00f3n tambi\u00e9n recoge nuestra forma de acercarnos a culturas y contextos que nunca podemos conocer del todo antes de empezar a trabajar. Sabemos que nuestra comprensi\u00f3n ser\u00e1 siempre parcial. Por eso, abordamos cada proyecto como una investigaci\u00f3n: es durante el proceso cuando empezamos a entender el contexto en el que estamos interviniendo.<\/p>\n Vuestro trabajo pasa con naturalidad de los libros a las identidades visuales, las exposiciones, las instalaciones y la escritura. \u00bfC\u00f3mo decid\u00eds qu\u00e9 forma debe adoptar un proyecto?<\/strong><\/p>\n En los encargos, el formato suele estar definido en el briefing<\/em> del cliente. Por eso, para nosotros es importante trabajar con clientes diversos, que nos permitan desarrollar proyectos muy distintos. En las iniciativas propias tenemos m\u00e1s libertad para explorar aquello que nos interesa o nos entusiasma en cada momento.<\/p>\n Combinar encargos con proyectos propios nos permite dar cabida a nuestros distintos intereses. Unos responden a necesidades planteadas por otras personas; en los otros, somos nosotros quienes decidimos qu\u00e9 preguntas queremos explorar.<\/p>\n A menudo desarroll\u00e1is vuestro trabajo en contextos culturales, m\u00e1s que puramente comerciales. \u00bfModifica eso la responsabilidad del dise\u00f1ador?<\/strong><\/p>\n No estamos del todo de acuerdo con esa distinci\u00f3n. Desde luego, preferimos trabajar en estructuras poco jerarquizadas, donde se escuche nuestro punto de vista y se nos d\u00e9 responsabilidad. Pero eso no est\u00e1 garantizado por el hecho de trabajar en el \u00e1mbito cultural.<\/p>\n Por nuestra experiencia, una parte importante del trabajo consiste en mediar: preparar argumentos s\u00f3lidos, elaborar presentaciones claras y explicar las ideas de manera que los dem\u00e1s puedan entenderlas e implicarse en ellas.<\/p>\n Aun as\u00ed, esa labor no basta para corregir las desigualdades que determinan qui\u00e9n tiene acceso a ciertos privilegios y qui\u00e9n queda fuera, en funci\u00f3n de su posici\u00f3n o de su identidad.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 hab\u00e9is aprendido al colaborar con artistas e instituciones culturales que el dise\u00f1o comercial suele olvidar?<\/strong><\/p>\n Algunas de esas colaboraciones nos han ense\u00f1ado a trabajar desde una relaci\u00f3n muy cercana, con espacio para la autocr\u00edtica. Es algo que hemos valorado y disfrutado especialmente.<\/p>\n Esta reflexi\u00f3n sobre las jerarqu\u00edas plantea una cuesti\u00f3n relevante para cualquier proceso creativo: el \u00e1mbito en el que se desarrolla un proyecto no determina c\u00f3mo ser\u00e1n las relaciones entre quienes participan en \u00e9l. Para Matter Of<\/em>, la posibilidad de intervenir en las decisiones y de ser escuchados debe construirse en cada colaboraci\u00f3n. Tambi\u00e9n debe haber espacio para cuestionar y revisar el propio criterio.<\/p>\n En 2025 publicasteis <\/strong>New New Typography<\/strong>. \u00bfQu\u00e9 os parece \u00abnuevo\u00bb en la tipograf\u00eda actual y qu\u00e9 deber\u00edamos, quiz\u00e1, dejar atr\u00e1s?<\/strong><\/p>\n Para nosotros, lo \u00abnuevo\u00bb no consiste en buscar la novedad por s\u00ed misma. Tiene m\u00e1s que ver con cuestionar la idea de que la tipograf\u00eda se rige por principios universales o puede explicarse a trav\u00e9s de un \u00fanico relato hist\u00f3rico dominante. Es una oportunidad para ampliar su vocabulario y dar cabida a pr\u00e1cticas que han sido marginadas, ignoradas o excluidas. Quiz\u00e1 lo que deber\u00edamos dejar atr\u00e1s es la creencia de que solo existe una forma de hacer o de entender la tipograf\u00eda.<\/p>\n Muchos estudios hablan de investigaci\u00f3n, aunque en vuestro caso parece ser una parte fundamental del trabajo. \u00bfD\u00f3nde termina la investigaci\u00f3n y comienza el dise\u00f1o?<\/strong><\/p>\n Normalmente empezamos con una fase que llamamos rebrief<\/em>, en la que dos personas investigan juntas sobre el proyecto. El momento de cerrar esa etapa suele responder a cuestiones bastante pr\u00e1cticas: las conversaciones con el cliente y los plazos de los que realmente disponemos.<\/p>\n Con los proyectos propios tambi\u00e9n somos organizados. Los incorporamos a nuestra rutina de trabajo y nos fijamos fechas de entrega.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo abord\u00e1is una identidad visual cuando el tema es complejo, delicado o tiene una fuerte carga pol\u00edtica?<\/strong><\/p>\n En esos casos, siempre buscamos el apoyo de otras personas. A veces necesitamos dedicar m\u00e1s tiempo a conversar con el cliente; otras, recurrimos a especialistas externos que puedan aportar sus conocimientos.<\/p>\n En una \u00e9poca de velocidad, plantillas y producci\u00f3n visual instant\u00e1nea, \u00bfqu\u00e9 sigue necesitando tiempo y pausa?<\/strong><\/p>\n Muchas de las cosas que forman parte de nuestro d\u00eda a d\u00eda como estudio peque\u00f1o: conversar con otras personas, trabajar con objetos f\u00edsicos y su relaci\u00f3n con el espacio, explorar materiales a trav\u00e9s del tacto o participar en determinadas situaciones de encuentro e intercambio.<\/p>\n Acab\u00e1is de participar como ponentes en Forward Festival. \u00bfQu\u00e9 conversaci\u00f3n os gustar\u00eda abrir con el p\u00fablico?<\/strong><\/p>\n Nos gustar\u00eda hablar de c\u00f3mo podemos intervenir en la cultura a trav\u00e9s del dise\u00f1o y de c\u00f3mo podemos actuar, tambi\u00e9n, sobre la propia cultura del dise\u00f1o.<\/p>\n Con esa \u00faltima respuesta, Matter Of<\/em> dirige la mirada hacia su propio entorno profesional. Las historias que se ense\u00f1an, las voces a las que se presta atenci\u00f3n y las relaciones que se construyen durante un encargo influyen en el resultado. El estudio aborda esas cuestiones a trav\u00e9s de decisiones cotidianas: investigar juntos, defender las ideas con argumentos claros, incorporar otras perspectivas y dedicar tiempo a conversaciones sin saber de antemano ad\u00f3nde pueden llevar.<\/p>\n (*)<\/strong> Im\u00e1genes proporcionadas por Matter Of.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En esta conversaci\u00f3n con el estudio, exploramos qu\u00e9 significa trabajar bajo la definici\u00f3n de \u00abpr\u00e1cticas visuales transfronterizas\u00bb, una expresi\u00f3n que eligieron tras dedicar tiempo a pensar c\u00f3mo describir su trabajo. 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