{"id":106221,"date":"2026-09-19T12:37:07","date_gmt":"2026-09-19T12:37:07","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=106221"},"modified":"2026-09-19T12:37:48","modified_gmt":"2026-09-19T12:37:48","slug":"ceiling-service-nuevas-formas-de-escuchar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/ceiling-service-nuevas-formas-de-escuchar\/","title":{"rendered":"ceiling service: nuevas formas de escuchar"},"content":{"rendered":"

Creado en 2024 por Joon Kwak<\/strong>, director de la productora creativa PERMIT Seoul<\/strong>, el proyecto ha desarrollado hasta ahora once ediciones en localizaciones tan diferentes como un antiguo edificio de Yaksu-dong<\/em>, el planetario del Gwacheon National Science Museum<\/em>, espacios culturales y antiguos edificios industriales o un ferry amarrado en el r\u00edo Han. Cada una parte de una premisa com\u00fan, pero ninguna se reproduce exactamente de la misma manera, porque aqu\u00ed el lugar no funciona como simple contenedor de la experiencia: determina c\u00f3mo se escucha.<\/p>\n

M\u00e1s que alterar el formato del concierto, ceiling service<\/em> explora qu\u00e9 ocurre cuando cambian las condiciones f\u00edsicas y temporales que hemos asociado a la escucha colectiva.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Mirar al techo para escuchar de otra manera<\/h6>\n

El origen de ceiling service<\/em> est\u00e1 ligado a una experiencia extremadamente cotidiana. Kwak<\/em> recuerda aquellas horas tumbado en la cama, escuchando m\u00fasica ambient<\/em> mientras miraba al techo, momentos en los que aparentemente no suced\u00eda nada y que, precisamente por eso, hac\u00edan perceptibles sonidos, sensaciones f\u00edsicas y pensamientos que normalmente permanec\u00edan en segundo plano.<\/p>\n

\u201cLos momentos de escucha que m\u00e1s he valorado han sucedido, en realidad, en otro lugar: tumbado en la cama, sin poder dormir o sin ganas de hacer nada, mirando al techo mientras escuchaba m\u00fasica ambient\u201d<\/em>, explica.<\/p>\n

De esa imagen procede tambi\u00e9n el nombre del proyecto. Frente al concierto convencional y su particular c\u00f3digo de comportamiento \u2014mirar al escenario, prestar atenci\u00f3n, permanecer en un lugar determinado y reaccionar en los momentos esperados\u2014, ceiling service<\/em> quer\u00eda conceder al p\u00fablico una autonom\u00eda poco habitual. Kwak<\/em> lo resume con una idea especialmente reveladora: \u201cLa cuesti\u00f3n nunca fue el hecho de estar tumbado, sino dar al p\u00fablico la libertad de decidir c\u00f3mo vivir su propio tiempo\u201d<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La primera edici\u00f3n, celebrada en marzo de 2024 en un antiguo edificio de Yaksu-dong<\/em>, llev\u00f3 esa libertad hasta sus \u00faltimas consecuencias. Durante aproximadamente nueve horas, el espacio se organiz\u00f3 como una casa: hab\u00eda un dormitorio donde quitarse los zapatos y tumbarse para escuchar, un sal\u00f3n en el que se desarrollaba un taller de sintetizadores modulares y una cocina con comida y bebida. Algunos asistentes dorm\u00edan; otros trabajaban con sus ordenadores, sal\u00edan y regresaban. La experiencia se parec\u00eda menos a asistir a un espect\u00e1culo que a pasar unas horas en casa de alguien mientras la m\u00fasica modificaba discretamente la percepci\u00f3n del tiempo.<\/p>\n

\u201cLa cuesti\u00f3n nunca fue el hecho de estar tumbado, sino dar al p\u00fablico la libertad de decidir c\u00f3mo vivir su propio tiempo.\u201d Joon Kwak<\/h2>\n

\"\"<\/p>\n

El espacio tambi\u00e9n compone<\/h6>\n

Si existe una constante a lo largo de las once ediciones de ceiling service<\/em> es la importancia del lugar. PERMIT Seoul<\/em> no dise\u00f1a primero un programa para buscar despu\u00e9s d\u00f3nde instalarlo. El proceso sucede pr\u00e1cticamente al rev\u00e9s: el equipo estudia la estructura, los materiales, la luz, la reverberaci\u00f3n, los usos anteriores del edificio y aquello que lo rodea antes de decidir qu\u00e9 puede ocurrir en su interior.<\/p>\n

\u201cEl espacio no es un simple tel\u00f3n de fondo, sino el instrumento que determina en qu\u00e9 se convierte cada edici\u00f3n\u201d<\/em>, afirma Kwak<\/em>.<\/p>\n

Esta manera de trabajar explica la diversidad de sus localizaciones. En agosto de 2024, ceiling service ocup\u00f3 la c\u00fapula de 25 metros del planetario del Gwacheon National Science Museum<\/em>, cuyos 250 asientos reclinables y campo visual de 180 grados permitieron construir un di\u00e1logo en tiempo real entre imagen y m\u00fasica. M\u00e1s adelante lleg\u00f3 a Futura Seoul<\/em>, al Guro Art Valley Arts Theatre<\/em> y a diferentes espacios de Seongsu y Yongsan, entre otros escenarios.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En 2025, la edici\u00f3n dedicada a Vision of Contentment<\/em>, de Joep Beving <\/em>y Maarten Vos<\/em>, demostr\u00f3 adem\u00e1s que el formato pod\u00eda concentrarse en una \u00fanica obra y sostener una narrativa musical profunda. La experiencia ayud\u00f3 a definir una divisi\u00f3n de responsabilidades que contin\u00faa siendo esencial para el proyecto: el artista construye su universo mientras ceiling service dise\u00f1a las condiciones f\u00edsicas y temporales desde las que el p\u00fablico entra en \u00e9l.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed, sonido, arquitectura, texto y luz comenzaron a funcionar cada vez m\u00e1s como materiales equivalentes. En LAYER 41<\/em>, una instalaci\u00f3n lum\u00ednica reactiva de Ksawery Komputery<\/em> respond\u00eda al entorno sonoro; en Seongsuyul<\/em>, un sistema envolvente preexistente permiti\u00f3 que la m\u00fasica circulase alrededor de los asistentes en lugar de proceder frontalmente de un escenario.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La arquitectura deja as\u00ed de ser aquello que rodea una actuaci\u00f3n para participar activamente en ella.<\/p>\n

Cuatro horas sin una forma correcta de estar<\/h6>\n

La evoluci\u00f3n del proyecto tambi\u00e9n ha desplazado progresivamente la pregunta desde aquello que el p\u00fablico va a contemplar hacia c\u00f3mo desea permanecer en un espacio durante un periodo prolongado de tiempo.<\/p>\n

En las \u00faltimas ediciones, las sesiones han llegado a alcanzar los 240 minutos. El recorrido puede comenzar con t\u00e9 o respiraci\u00f3n, continuar con varias actuaciones de ambient y m\u00fasica experimental y concluir con el sonido de un gong. Pero esta estructura no prescribe lo que debe hacer quien participa en ella.<\/p>\n

\u201cNo hay una forma correcta de descansar\u201d<\/em>, sostiene Kwak<\/em>. Una persona puede tumbarse y concentrarse en la m\u00fasica; otra, dormirse durante una parte de la sesi\u00f3n; alguien puede leer, dibujar, dejar vagar sus pensamientos o abandonar temporalmente la sala. La intenci\u00f3n no consiste en escenificar el descanso, sino en crear las condiciones para que cada asistente decida c\u00f3mo quiere relacionarse con el tiempo y con aquello que escucha.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esa distinci\u00f3n resulta fundamental para entender ceiling service. Aunque algunas de las pr\u00e1cticas o artistas invitados puedan aproximarse individualmente a la meditaci\u00f3n, el proyecto no se plantea como una experiencia espiritual, terap\u00e9utica o de bienestar, ni promete efectos funcionales sobre el sue\u00f1o o la salud. Su territorio es otro: la m\u00fasica en directo, la escucha, el espacio y el descanso entendido como una posibilidad abierta.<\/p>\n

Una experiencia construida a trav\u00e9s de los sentidos<\/h6>\n

La ausencia de una coreograf\u00eda r\u00edgida para el p\u00fablico no significa que la experiencia quede al azar. Al contrario, cada elemento se calibra cuidadosamente para construir una determinada atm\u00f3sfera.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El t\u00e9 marca la llegada y modifica el ritmo con el que se entra en el espacio; la respiraci\u00f3n y el movimiento desplazan la atenci\u00f3n hacia el cuerpo; la luz altera la percepci\u00f3n arquitect\u00f3nica, mientras que el sonido define la densidad y la duraci\u00f3n de la experiencia. Incluso el aroma se compone espec\u00edficamente para cada edici\u00f3n. Desde el primer volumen, Angelina Danilova<\/em> crea aromas con aceites org\u00e1nicos atendiendo a las dimensiones y materiales del lugar y a la textura de la m\u00fasica.<\/p>\n

Tambi\u00e9n los colchones, el sistema de sonido o la circulaci\u00f3n forman parte de esta arquitectura temporal. Entre los colaboradores recurrentes aparecen SIMMONS Korea<\/em>, responsable de los colchones; TINKER<\/em>, en la producci\u00f3n espacial; GRAPHIC<\/em>, vinculado a la selecci\u00f3n de libros y a sistemas de sonido vintage JBL<\/em> y Funktion-One<\/em>; y NUE<\/em>, encargado del t\u00e9.<\/p>\n

Nada necesita reclamar constantemente la atenci\u00f3n porque el objetivo consiste precisamente en permitir que esta pueda desplazarse.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cEl espacio no es un simple tel\u00f3n de fondo, sino el instrumento que determina en qu\u00e9 se convierte cada edici\u00f3n.\u201d Joon Kwak<\/h2>\n
ceiling service vol.11: escuchar el r\u00edo Han<\/h6>\n

La edici\u00f3n m\u00e1s reciente llev\u00f3 esta investigaci\u00f3n a uno de sus escenarios m\u00e1s sugerentes. Celebrada los d\u00edas 29 y 30 de agosto de 2026, ceiling service vol.11<\/em> ocup\u00f3 las dos cubiertas de un ferry amarrado en el r\u00edo Han, en Se\u00fal.<\/p>\n

El barco nunca lleg\u00f3 a navegar y, sin embargo, el movimiento estaba presente. Durante cuatro sesiones de cuatro horas, la oscilaci\u00f3n casi imperceptible del agua, las variaciones de la luz y las vistas hacia la ciudad introdujeron un ritmo que ning\u00fan dise\u00f1o escenogr\u00e1fico habr\u00eda podido reproducir exactamente.<\/p>\n

\u201cEl barco nunca lleg\u00f3 a navegar, pero el suave movimiento del agua, los cambios de luz y las vistas creaban un ritmo muy distinto al de la ciudad: segu\u00edamos en Se\u00fal y, al mismo tiempo, parec\u00edamos estar un paso fuera de ella\u201d<\/em>, explica Kwak<\/em>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Fue adem\u00e1s la edici\u00f3n con mayor n\u00famero de colchones hasta la fecha y reuni\u00f3 actuaciones de Leafar Legov (Giegling)<\/em>, Maarten Vos<\/em>, Yun Seokcheol<\/em>, Jongho<\/em>, Oto<\/em>, sooom<\/em>, Danny Arens<\/em> e Isabel Kwak<\/em>, consolidando un formato que ya no depende tanto de la sorpresa de encontrar a un p\u00fablico tumbado como de la sofisticaci\u00f3n con la que m\u00fasica, arquitectura y duraci\u00f3n pueden relacionarse.<\/p>\n

Recuperar la posibilidad de no hacer<\/h6>\n

Hay algo especialmente contempor\u00e1neo en la propuesta de ceiling service<\/em>, aunque quiz\u00e1 sea precisamente su resistencia a determinadas din\u00e1micas contempor\u00e1neas lo que la hace relevante. En una cultura en la que incluso el ocio tiende a convertirse en actividad, rendimiento, documentaci\u00f3n o consumo acelerado, permanecer durante cuatro horas en un lugar sin que exista una \u00fanica manera de aprovechar correctamente ese tiempo resulta casi ins\u00f3lito. ceiling service<\/em> no intenta llenar ese vac\u00edo, sino que lo protege.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Despu\u00e9s de once ediciones, el proyecto ha evolucionado desde aquel experimento dom\u00e9stico de Yaksu-dong<\/em> hacia una investigaci\u00f3n cada vez m\u00e1s precisa sobre las condiciones de la escucha. Sus escenarios cambian, tambi\u00e9n lo hacen los artistas, las instalaciones y los sistemas sonoros, pero permanece una misma libertad: la de decidir d\u00f3nde dirigir la atenci\u00f3n.<\/p>\n

Ah\u00ed reside uno de los gestos m\u00e1s radicales de ceiling service<\/em>: no tanto tumbar al p\u00fablico como eliminar la obligaci\u00f3n de demostrar que se est\u00e1 escuchando. Cuando el cuerpo deja de obedecer las convenciones habituales de un concierto y el espacio deja de ser un fondo para convertirse en parte de la composici\u00f3n, escuchar puede volver a ser algo abierto, \u00edntimo y profundamente personal. Incluso cuando sucede junto a cientos de desconocidos.<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotografias facilitadas por ceiling services.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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