{"id":106157,"date":"2026-09-19T12:36:16","date_gmt":"2026-09-19T12:36:16","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=106157"},"modified":"2026-09-19T12:36:16","modified_gmt":"2026-09-19T12:36:16","slug":"jay-z-rick-rubin-jay-z-in-8-hbo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/jay-z-rick-rubin-jay-z-in-8-hbo\/","title":{"rendered":"JA\u0178-Z IN 8: Jay-Z, Rick Rubin y el arte de volver sobre una vida"},"content":{"rendered":"

De aquellas conversaciones nace JA\u0178-Z IN 8<\/em>, la nueva serie documental de HBO<\/em> dirigida por el propio Rubin<\/em> y construida alrededor de una idea aparentemente sencilla: volver a las canciones y dejar que sean ellas las que activen los recuerdos. A lo largo de ocho episodios, ambos revisitan composiciones pertenecientes a momentos muy diferentes de la carrera de Jay-Z<\/em> para hablar de m\u00fasica y letras, pero tambi\u00e9n de infancia, experiencias vitales y de ese territorio dif\u00edcil de explicar que es el proceso creativo.<\/p>\n

La propuesta resulta especialmente atractiva porque evita, al menos sobre el papel, la estructura convencional de tantas retrospectivas musicales. A estas alturas no parece demasiado necesario volver a contar c\u00f3mo el ni\u00f1o nacido en Brooklyn en 1969 termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en uno de los artistas y empresarios m\u00e1s influyentes de la cultura estadounidense. Su biograf\u00eda es conocida y su lugar dentro de la historia del hip-hop hace tiempo que dej\u00f3 de necesitar reivindicaci\u00f3n. Lo que resulta mucho menos habitual es tener la posibilidad de observar c\u00f3mo ese mismo hombre se relaciona hoy con las palabras que escribi\u00f3 cuando su vida era completamente distinta.<\/p>\n

Escuchar al hombre que uno fue<\/h6>\n

Hay algo extra\u00f1o en regresar a una obra creada d\u00e9cadas atr\u00e1s. Para quien la recibe, una canci\u00f3n puede permanecer pr\u00e1cticamente intacta: volvemos a ella y reconocemos las mismas palabras, el mismo ritmo, incluso aquello que sent\u00edamos cuando la escuchamos por primera vez. Para quien la cre\u00f3, sin embargo, la experiencia tiene que ser necesariamente diferente. La obra permanece mientras su autor contin\u00faa viviendo.<\/p>\n

Treinta a\u00f1os separan al Jay-Z<\/em> de Reasonable Doubt<\/em> del hombre que ahora vuelve a escuchar aquellas canciones. Entre ambos hay una transformaci\u00f3n extraordinaria no solo en t\u00e9rminos de \u00e9xito, sino tambi\u00e9n de identidad. El joven que hablaba de Brooklyn, drogas, supervivencia, dinero y ambici\u00f3n terminar\u00eda escribiendo sobre poder, racismo, matrimonio, infidelidad, paternidad, arrepentimiento y legado. Escuchar juntas esas canciones permite recorrer una vida de una manera que una biograf\u00eda convencional dif\u00edcilmente podr\u00eda conseguir.<\/p>\n

Quiz\u00e1 por eso la selecci\u00f3n musical de JA\u0178-Z IN 8<\/em> resulta reveladora. No se limita a una sucesi\u00f3n de grandes \u00e9xitos, sino que mezcla canciones inmediatamente reconocibles con cortes que permiten entrar en zonas m\u00e1s \u00edntimas de su escritura. Aparecen Can\u2019t Knock the Hustle<\/em>, Brooklyn\u2019s Finest<\/em>, 99 Problems<\/em> o The Story of O.J.<\/em>, pero tambi\u00e9n You Must Love Me<\/em>, Regrets<\/em>, Kill Jay-Z<\/em>, Family Feud<\/em> o Legacy<\/em>. El recorrido termina dibujando algo parecido a una autobiograf\u00eda construida a trav\u00e9s de fragmentos, en la que una canci\u00f3n escrita en 1996 puede dialogar con otra compuesta veinte a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Y en medio de ese recorrido aparece 4:44<\/em>, probablemente uno de los momentos m\u00e1s interesantes para entender la evoluci\u00f3n de Jay-Z<\/em> como escritor. Publicado en 2017, el \u00e1lbum mostraba a un hombre considerablemente m\u00e1s dispuesto a examinar sus propias contradicciones. La seguridad y el control que hab\u00edan construido buena parte de su personaje p\u00fablico dejaban espacio a la vulnerabilidad, el arrepentimiento y la necesidad de asumir responsabilidades. La escritura segu\u00eda siendo autobiogr\u00e1fica, pero la mirada hab\u00eda cambiado.<\/p>\n

Eso es precisamente lo que convierte la perspectiva de la serie en algo potencialmente m\u00e1s interesante que una celebraci\u00f3n de treinta a\u00f1os de carrera. Permite preguntarse hasta qu\u00e9 punto nuestras obras conservan versiones anteriores de nosotros mismos y qu\u00e9 relaci\u00f3n establecemos con ellas cuando ya no somos exactamente aquella persona.<\/p>\n

Un escritor que no escribe<\/h6>\n

En el caso de Jay-Z<\/em> existe adem\u00e1s una particularidad que hace todav\u00eda m\u00e1s fascinante ese regreso al pasado: su manera de escribir.<\/p>\n

Desde hace d\u00e9cadas se conoce su costumbre de construir las letras mentalmente en lugar de escribirlas sobre papel. Los versos se desarrollan y organizan en su cabeza hasta que llega el momento de grabarlos. La p\u00e1gina, que para tantos escritores funciona como espacio intermedio entre pensamiento y obra, pr\u00e1cticamente desaparece. La escritura ocurre antes de hacerse visible y termina fijada directamente mediante la voz.<\/p>\n

Rick Rubin<\/em> tuvo la oportunidad de observar ese proceso cuando trabajaron juntos en 99 Problems<\/em>. Jay-Z<\/em> escuchaba la producci\u00f3n, permanec\u00eda un tiempo trabajando mentalmente sobre ella y despu\u00e9s entraba en la cabina para grabar. Para alguien como Rubin<\/em>, cuya carrera ha consistido en observar c\u00f3mo crean m\u00fasicos radicalmente diferentes, aquella manera de trabajar debi\u00f3 de resultar particularmente llamativa.<\/p>\n

La memoria, en este caso, no es \u00fanicamente el lugar al que Jay-Z<\/em> regresa para recordar qu\u00e9 significaban aquellas canciones. Es tambi\u00e9n el lugar en el que muchas de ellas fueron escritas.<\/p>\n

Su extraordinaria relaci\u00f3n con las palabras explica por qu\u00e9 quiz\u00e1 sea m\u00e1s preciso aproximarse a \u00e9l como escritor que \u00fanicamente como rapero. Durante tres d\u00e9cadas ha utilizado la m\u00fasica para narrar aquello que suced\u00eda a su alrededor y, progresivamente, aquello que suced\u00eda dentro de \u00e9l. Sus mejores canciones no funcionan simplemente como documentos personales, sino como observaciones de un contexto social mucho m\u00e1s amplio en el que raza, clase, violencia, aspiraci\u00f3n y poder aparecen constantemente entrelazados.<\/p>\n

En uno de los avances de JA\u0178-Z IN 8<\/em>, Jay-Z<\/em> recuerda que muchas personas de su entorno hab\u00edan vivido experiencias similares a las suyas, pero \u00e9l pose\u00eda la capacidad de articularlas. Ah\u00ed se encuentra probablemente una de las claves de su escritura: transformar una experiencia individual en un lenguaje en el que otros pueden reconocerse.<\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 Rick Rubin?<\/h6>\n

Que sea precisamente Rick Rubin<\/em> quien se siente frente a \u00e9l para recorrer todo ese material parece l\u00f3gico hasta que uno revisa la historia profesional que comparten. A pesar de que ambos nombres pueden parecer inseparables de una determinada historia del hip-hop estadounidense, Rubin<\/em> solo ha producido una canci\u00f3n para Jay-Z<\/em>: 99 Problems<\/em>, incluida en The Black Album<\/em> en 2003.<\/p>\n

Una \u00fanica colaboraci\u00f3n que, sin embargo, termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en uno de los temas m\u00e1s reconocibles de su carrera.<\/p>\n

Rubin llevaba entonces casi dos d\u00e9cadas transformando el sonido de la m\u00fasica popular estadounidense. Hab\u00eda fundado Def Jam<\/em> junto a Russell Simmons<\/em> en los a\u00f1os ochenta y participado en la construcci\u00f3n de una nueva manera de entender el hip-hop, eliminando adornos hasta dejar expuestos el ritmo, la voz y la energ\u00eda de las canciones. Su trabajo con Beastie Boys<\/em>, LL Cool J<\/em> o Run-DMC<\/em> contribuy\u00f3 a establecer una est\u00e9tica cuya influencia terminar\u00eda extendi\u00e9ndose mucho m\u00e1s all\u00e1 del g\u00e9nero.<\/p>\n

Cuando Jay-Z<\/em> lleg\u00f3 a 99 Problems<\/em>, quer\u00eda precisamente algo de aquella crudeza. La producci\u00f3n de Rubin<\/em> recuper\u00f3 una contundencia deliberadamente elemental que contrastaba con buena parte del hip-hop comercial de principios de los 2000. La canci\u00f3n parec\u00eda conectar dos momentos hist\u00f3ricos separados por casi veinte a\u00f1os y, al hacerlo, estableci\u00f3 entre ambos una relaci\u00f3n creativa mucho mayor de lo que podr\u00eda sugerir el n\u00famero de canciones que hicieron juntos.<\/p>\n

M\u00e1s de dos d\u00e9cadas despu\u00e9s, Rubin<\/em> ocupa un lugar diferente. Contin\u00faa siendo uno de los productores m\u00e1s reconocidos de las \u00faltimas d\u00e9cadas, pero su figura p\u00fablica se ha ido desplazando hacia un territorio mucho m\u00e1s dif\u00edcil de definir. Su inter\u00e9s por la creatividad, la intuici\u00f3n y la manera en que nacen las ideas se hizo especialmente visible con la publicaci\u00f3n en 2023 de The Creative Act: A Way of Being<\/em><\/a>, un libro en el que evitaba deliberadamente ofrecer una metodolog\u00eda para crear y propon\u00eda, en cambio, una manera de permanecer atento al mundo.<\/p>\n

Rubin<\/em> parece especialmente interesado en escuchar c\u00f3mo otros explican aquello que quiz\u00e1 ni ellos mismos comprenden del todo. Su papel consiste menos en imponer una interpretaci\u00f3n que en hacer la pregunta capaz de abrir una puerta. Esa cualidad puede explicar por qu\u00e9 Jay-Z<\/em> ha elegido precisamente a alguien con quien apenas ha grabado para emprender una revisi\u00f3n tan extensa de su obra.<\/p>\n

No necesita delante al productor que recuerde c\u00f3mo se hizo cada disco. Necesita a alguien interesado en saber por qu\u00e9 aquellas canciones llegaron a existir.<\/p>\n

El dolor convertido en material<\/h6>\n

Uno de los intercambios adelantados por HBO<\/em> resume bien el territorio al que parece querer llegar la conversaci\u00f3n. Rubin<\/em> plantea la relaci\u00f3n entre dolor y trabajo creativo, y Jay-Z<\/em> introduce un matiz importante: no se trata de considerar el dolor necesario ni de buscarlo, sino de utilizarlo cuando est\u00e1 presente.<\/p>\n

La distinci\u00f3n importa porque evita una de las ideas m\u00e1s persistentes y problem\u00e1ticas alrededor de la creaci\u00f3n: la romantizaci\u00f3n del artista atormentado. El sufrimiento no garantiza una obra y mucho menos deber\u00eda convertirse en condici\u00f3n para producirla. Otra cosa es la capacidad de transformar aquello que inevitablemente sucede en una vida en material con el que construir algo.<\/p>\n

Jay-Z<\/em> lleva haciendo eso desde el principio. Su infancia en Marcy Houses<\/em>, la ausencia de su padre, las drogas, la violencia y las limitaciones econ\u00f3micas de su entorno fueron entrando en las primeras canciones, aunque raramente desde una posici\u00f3n de v\u00edctima. Con los a\u00f1os cambiaron las circunstancias y cambi\u00f3 tambi\u00e9n aquello que pod\u00eda ser transformado en m\u00fasica. Llegaron el \u00e9xito, el dinero, la fama y una forma de poder dif\u00edcilmente imaginable para aquel joven de Brooklyn, pero tambi\u00e9n nuevas contradicciones, responsabilidades y heridas.<\/p>\n

Lo interesante es observar c\u00f3mo cambia la escritura cuando cambia aquello que est\u00e1 en juego. El hambre de quien intenta salir de un determinado lugar no puede ser la misma que la de quien ha conseguido llegar mucho m\u00e1s lejos de lo que imagin\u00f3. Mantener una voz creativa durante treinta a\u00f1os exige encontrar nuevas preguntas cuando las antiguas ya han sido respondidas.<\/p>\n

En ese sentido, 4:44<\/em> representa una especie de punto de inflexi\u00f3n. Jay-Z<\/em> ya no necesitaba demostrar que hab\u00eda ganado. Pod\u00eda empezar a preguntarse qu\u00e9 hab\u00eda sucedido durante el camino.<\/p>\n

Mirar sin convertirlo en espect\u00e1culo<\/h6>\n

Tambi\u00e9n resulta significativa la decisi\u00f3n de confiar la fotograf\u00eda de la serie a Bradford Young<\/em>, uno de los directores de fotograf\u00eda estadounidenses m\u00e1s interesantes de su generaci\u00f3n y responsable de la imagen de pel\u00edculas como Arrival<\/em> y Selma<\/em>. Su presencia anticipa una voluntad est\u00e9tica que va m\u00e1s all\u00e1 de registrar una conversaci\u00f3n entre dos personajes c\u00e9lebres.<\/p>\n

El material mostrado hasta ahora apuesta por una imagen contenida y monocrom\u00e1tica que parece querer reducir el ruido alrededor de Jay-Z<\/em>. Es una decisi\u00f3n especialmente pertinente cuando se trabaja con alguien cuya imagen p\u00fablica ha adquirido unas dimensiones tan enormes que puede terminar ocultando a la persona.<\/p>\n

Durante d\u00e9cadas hemos visto a Jay-Z<\/em> sobre escenarios gigantescos, rodeado de s\u00edmbolos de \u00e9xito y convertido \u00e9l mismo en uno de ellos. Aqu\u00ed el inter\u00e9s est\u00e1 en otra parte. En el tiempo que transcurre mientras escucha una canci\u00f3n, en aquello que recuerda, en las conexiones que establece y en las preguntas que una letra escrita muchos a\u00f1os atr\u00e1s puede seguir provocando.<\/p>\n

Rubin<\/em> ya hab\u00eda explorado un dispositivo similar en McCartney 3,2,1<\/em>, la serie de 2021 en la que se sentaba con Paul McCartney<\/em> a escuchar y desmontar algunas de las canciones de The Beatles<\/em> y de su carrera posterior. All\u00ed, como ahora, el verdadero atractivo no estaba en revelar secretos espectaculares, sino en observar a un creador volver sobre decisiones tomadas a veces medio siglo antes y descubrir cu\u00e1nto pod\u00eda recordar \u2014o comprender de otra manera\u2014 al escucharlas de nuevo.<\/p>\n

Con Jay-Z<\/em> existe adem\u00e1s una diferencia generacional y cultural que hace especialmente interesante repetir el ejercicio. La historia del hip-hop es considerablemente m\u00e1s joven y muchos de sus protagonistas todav\u00eda pueden contarla en primera persona. Treinta a\u00f1os de carrera permiten observar no solo la evoluci\u00f3n de un artista, sino la transformaci\u00f3n de un g\u00e9nero que pas\u00f3 de ser considerado una expresi\u00f3n perif\u00e9rica a convertirse en una de las fuerzas culturales dominantes del planeta.<\/p>\n

Una autobiograf\u00eda que contin\u00faa abierta<\/h6>\n

JA\u0178-Z IN 8<\/em> llega precisamente cuando Reasonable Doubt<\/em> cumple treinta a\u00f1os y The Blueprint<\/em>, veinticinco. La coincidencia podr\u00eda hacer pensar en una gran operaci\u00f3n retrospectiva, aunque Jay-Z<\/em> ha explicado que la serie naci\u00f3 de una manera bastante m\u00e1s org\u00e1nica, a partir del deseo compartido con Rubin<\/em> de sentarse a hablar de m\u00fasica y del proceso de escribirla.<\/p>\n

Quiz\u00e1 sea mejor as\u00ed. Los aniversarios suelen obligarnos a mirar una obra desde el lugar que ocupa en la historia, mientras que una conversaci\u00f3n puede devolverla al momento incierto en que todav\u00eda estaba siendo creada.<\/p>\n

Porque cuando Jay-Z<\/em> escribi\u00f3 Can\u2019t Knock the Hustle<\/em> no sab\u00eda qu\u00e9 significar\u00eda aquella canci\u00f3n treinta a\u00f1os despu\u00e9s. Tampoco pod\u00eda saber en qu\u00e9 se convertir\u00eda su vida, ni que alg\u00fan d\u00eda estar\u00eda sentado con Rick Rubin<\/em> escuchando aquellas palabras como quien encuentra una fotograf\u00eda antigua y reconoce al instante a la persona que aparece en ella aunque ya no pueda recordar exactamente qu\u00e9 pensaba en el momento en que fue tomada.<\/p>\n

Ah\u00ed reside probablemente la promesa m\u00e1s interesante de JA\u0178-Z IN 8<\/em>. No tanto descubrir qui\u00e9n es Jay-Z<\/em> \u2014una pregunta demasiado grande y quiz\u00e1 imposible\u2014 como observar qu\u00e9 sucede cuando un artista utiliza su propia obra para intentar reconstruir qui\u00e9n ha sido.<\/p>\n

Las canciones tienen esa capacidad extra\u00f1a. Permanecen donde las dejamos mientras nosotros seguimos avanzando. Podemos volver a ellas a\u00f1os despu\u00e9s y encontrar exactamente las mismas palabras, pero escucharlas desde un lugar completamente distinto.<\/p>\n

En el caso de Jay-Z<\/em> hay treinta a\u00f1os de palabras esperando ser escuchadas de nuevo. Y frente a \u00e9l est\u00e1 Rick Rubin<\/em>, alguien que despu\u00e9s de toda una vida produciendo m\u00fasica parece cada vez m\u00e1s convencido de que una de las partes esenciales de cualquier proceso creativo ocurre mucho antes de intentar explicarlo: prestar atenci\u00f3n.<\/p>\n

Disponible a partir del pr\u00f3ximo 18 de septiembre en MUBI.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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