{"id":105766,"date":"2026-09-19T12:41:16","date_gmt":"2026-09-19T12:41:16","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=105766"},"modified":"2026-09-19T12:52:03","modified_gmt":"2026-09-19T12:52:03","slug":"villa-2030-plutarco-madrid-diseno-interior","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/villa-2030-plutarco-madrid-diseno-interior\/","title":{"rendered":"Villa 2030: un futuro construido desde el pasado"},"content":{"rendered":"

El nombre Villa 2030<\/em> encierra buena parte de la l\u00f3gica del proyecto. La fecha apunta hacia delante, mientras su arquitectura establece una conversaci\u00f3n deliberada con algunas de las grandes viviendas del primer tercio del siglo XX. Para Plutarco<\/em>, volver a ellas supone reconocer que muchas de las ideas formuladas hace cien a\u00f1os conservan una sorprendente vigencia y pueden seguir funcionando como materia de proyecto.<\/p>\n

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La vivienda ocupa una planta completa de un edificio construido en 1990, con fachada de hormig\u00f3n prefabricado, una geometr\u00eda pr\u00e1cticamente rectangular y ventanas corridas en dos de sus laterales. La estructura de pilares de hormig\u00f3n ofrec\u00eda una libertad poco habitual, que el estudio aprovech\u00f3 para vaciar por completo el interior y trabajar desde una tabula rasa<\/em>.<\/p>\n

A partir de ah\u00ed, una \u00fanica decisi\u00f3n arquitect\u00f3nica organiza la casa: un gran muro de bloques de vidrio en forma de T genera las diferentes estancias y articula la circulaci\u00f3n sin interrumpir la percepci\u00f3n abierta de la planta. El pav\u00e9s se convierte adem\u00e1s en uno de los materiales conductores de Villa 2030<\/em> y en la primera manifestaci\u00f3n de ese di\u00e1logo con la arquitectura moderna que ir\u00e1 apareciendo, con distintas intensidades, en cada habitaci\u00f3n.<\/p>\n

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Maison de Verre<\/em>, Villa Cavrois<\/em>, Villa Necchi Campiglio<\/em>, E-1027<\/em>, Villa La Roche <\/em>y la habitaci\u00f3n de Lina Loos<\/em> forman el particular archivo de referencias del proyecto. Plutarco<\/em> habla de construir una suerte de cad\u00e1ver exquisito<\/em>, un Frankenstein<\/em> arquitect\u00f3nico compuesto por fragmentos de lugares admirados que aqu\u00ed adquieren otra vida. Colores, materiales, soluciones espaciales y atm\u00f3sferas se extraen de sus contextos originales para incorporarse a una vivienda atravesada tambi\u00e9n por arte contempor\u00e1neo, mobiliario de distintas d\u00e9cadas y dise\u00f1os del propio estudio.<\/p>\n

La casa comienza en un invernadero<\/h6>\n

La casa comienza, de hecho, antes de entrar propiamente en ella. El recibidor se plantea como un invernadero de principios del siglo XX, poblado de plantas ex\u00f3ticas y elementos normalmente asociados al exterior, entre ellos el terrazo y un desag\u00fce lineal. Un gran armario de madera para los abrigos aparece suspendido sobre el suelo para protegerlo del agua de riego.<\/p>\n

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La paleta introduce ya otra de las referencias fundamentales del proyecto, Villa La Roche<\/em>, dise\u00f1ada en Par\u00eds por Le Corbusier<\/em> y Pierre Jeanneret<\/em> durante los a\u00f1os veinte. Berenjena, azul cielo y amarillo vainilla se encuentran aqu\u00ed con terrazo domin\u00f3 en blanco y negro y bloques de vidrio, anticipando una casa donde el color nunca se comportar\u00e1 como simple decoraci\u00f3n.<\/p>\n

Una gran puerta pivotante, cuyos tiradores reproducen la silueta de unas manos a escala real, marca el paso hacia el coraz\u00f3n de la vivienda.<\/p>\n

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Vivir dentro de una colecci\u00f3n<\/h6>\n

Al otro lado se despliega un espacio de aproximadamente cien metros cuadrados concebido para transformarse con el tiempo.<\/p>\n

El pav\u00e9s circular, el lin\u00f3leo, los pilares de hormig\u00f3n visto \u2014aunque pintados\u2014, las superficies de gran textura y determinados elementos industriales remiten inevitablemente a la Maison de Verre<\/em>, la extraordinaria casa que Pierre Chareau<\/em>, Bernard Bijvoet<\/em> y Louis Dalbet<\/em> construyeron en Par\u00eds entre 1928 y 1932.<\/p>\n

Pero la referencia hist\u00f3rica empieza pronto a contaminarse de presente.<\/p>\n

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La zona de estar re\u00fane muebles procedentes de \u00e9pocas y genealog\u00edas muy diferentes: el sof\u00e1 STV <\/em>y la c\u00f3moda M\u00e9xico<\/em>, perteneciente a la colecci\u00f3n Ganced\u00f3polis<\/em> y ambos dise\u00f1ados por Plutarco<\/em>; la escult\u00f3rica silla Ekstrem<\/em> de Terje Ekstr\u00f8m<\/em>; el sof\u00e1 Maralunga<\/em> de Vico Magistretti<\/em>; la ret\u00edcula blanca y negra de la mesa Quaderna<\/em> de Superstudio<\/em> para Zanotta<\/em>; el sill\u00f3n Puffy<\/em> de Faye Toogood<\/em>; un taburete de Alvar Aalto<\/em>; una pieza de Le Corbusier<\/em> y la l\u00e1mpara Arcs<\/em> de Muller Van Severen<\/em>.<\/p>\n

La convivencia podr\u00eda resultar ca\u00f3tica, pero aqu\u00ed la acumulaci\u00f3n forma parte deliberadamente del lenguaje. Una enorme alfombra morada construye un territorio com\u00fan alrededor de las piezas y refuerza ese m\u00e1s es m\u00e1s<\/em> que Plutarco<\/em> reivindica tambi\u00e9n mediante diferentes filtros para controlar la luz: persianas alicantinas amarillo mantequilla hacia el exterior, venecianas de madera lacada y cortinas hacia el interior.<\/p>\n

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El arte participa de la arquitectura desde el principio. Juan Baraja<\/em> introduce literalmente un interior dentro de un interior<\/em>, mientras que en el comedor una colecci\u00f3n de peque\u00f1as obras utiliza la comida como hilo conductor, con trabajos de Rebecca Hourdaki<\/em>, Albert Madaula<\/em>, Marta Botas<\/em>, Clara Cebri\u00e1n<\/em> y Jes\u00fas Colmenero<\/em>, entre otros.<\/p>\n

Bajo la Zettel\u2019z <\/em>de Ingo Maurer<\/em>, una contundente mesa rojo ladrillo y las sillas Sistema dise\u00f1adas por Plutarco<\/em> y completamente tapizadas en verde construyen la escena cotidiana del comedor. Al fondo espera otra mucho m\u00e1s ceremonial: un podio de madera de sapeli realizado espec\u00edficamente para la casa esconde una gran mesa para diecis\u00e9is personas inspirada en Donald Judd<\/em>, con las sillas recogidas bajo su estructura.<\/p>\n

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Todo ese espacio puede desaparecer visualmente tras una cortina perimetral cuando la casa necesita reducir est\u00edmulos. Frente a ella, un biombo semicircular capaz de girar sobre su eje sostiene una obra de Arturo Garrido<\/em> que representa un fragmento del Laocoonte<\/em>, incorporando una nueva capa hist\u00f3rica a una vivienda que parece disfrutar haciendo colisionar \u00e9pocas.<\/p>\n

La cocina como escenario social<\/h6>\n

La cocina ocupa una estancia independiente pero permanece conectada con el comedor porque aqu\u00ed cocinar no se entiende como una actividad que deba esconderse. Plutarco<\/em> la concibe como uno de los principales lugares de encuentro de la casa, suficientemente amplia para incorporar una mesa central y absorber buena parte de la vida de una fiesta.<\/p>\n

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Su damero blanco y negro podr\u00eda conducir mentalmente al universo cinematogr\u00e1fico de David Lynch<\/em>, aunque su origen est\u00e1 mucho m\u00e1s cerca de Par\u00eds que de Twin Peaks<\/em>: la referencia declarada es la cocina de Villa Cavrois<\/em>, proyectada por Robert Mallet-Stevens<\/em>.<\/p>\n

El amarillo mantequilla de los muebles y el m\u00e1rmol de Macael \u2014con la familiaridad de las barras de tantos bares espa\u00f1oles\u2014 se enfrentan a una zona de cocci\u00f3n de acero inoxidable casi profesional, donde utensilios e instalaciones permanecen deliberadamente visibles. Incluso los enchufes descienden desde el techo mediante cables ondulados.<\/p>\n

Arriba aparece otra cita, mucho menos evidente. La pintura reproduce el halo que producir\u00eda una luminaria, recuperando un recurso utilizado por Alvar Aalto<\/em> en el sanatorio de Paimio<\/em>. Villa 2030<\/em> est\u00e1 llena de estos desplazamientos: una idea concebida para un sanatorio finland\u00e9s en los a\u00f1os treinta puede terminar, casi un siglo despu\u00e9s, sobre una cocina madrile\u00f1a.<\/p>\n

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Dormir entre Loos y el presente<\/h6>\n

El estudio de pintura y el dormitorio de invitados comparten una distribuci\u00f3n id\u00e9ntica y sim\u00e9trica, aunque sus atm\u00f3sferas toman caminos diferentes. Ambos parten de un suelo de goma Pirelli<\/em> azul; el primero conserva las paredes pr\u00e1cticamente en bruto, dejando visibles las capas de yeso, mientras el segundo se envuelve en tonos tierra, cortinas con un patr\u00f3n de manos creado espec\u00edficamente para la habitaci\u00f3n y una pared ocupada por arte.<\/p>\n

En el dormitorio principal la referencia se concentra en un \u00fanico espacio hist\u00f3rico: la habitaci\u00f3n que Adolf Loos<\/em> dise\u00f1\u00f3 para Lina Loos<\/em> en 1903. A Plutarco<\/em> le interesa especialmente c\u00f3mo all\u00ed el textil termina construyendo la propia arquitectura, pero sustituye el blanco casi absoluto del original por una combinaci\u00f3n mucho m\u00e1s f\u00edsica y crom\u00e1tica.<\/p>\n

Sobre el mismo pavimento azul aparece una alfombra de pelo exageradamente largo de HEM<\/em> que delimita la cama, situada en el centro bajo un dosel tubular negro.<\/p>\n

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El techo granate, tan oscuro que se aproxima al negro, dialoga con una cortina plateada que recorre casi todo el per\u00edmetro y oculta los armarios instalados en tres de las cuatro paredes. M\u00e1rmol granate y beige, l\u00e1mparas industriales de Lucas Mu\u00f1oz<\/em> y madera de roble completan una habitaci\u00f3n construida mediante densidades, brillos y texturas antes que mediante decoraci\u00f3n convencional.<\/p>\n

Eileen Gray en Embajadores<\/h6>\n

El ba\u00f1o principal condensa especialmente bien la metodolog\u00eda de toda la vivienda. Eileen Gray <\/em>y Piero Portaluppi <\/em>se encuentran en una misma habitaci\u00f3n sin que ninguna de las dos referencias tenga que imponerse.<\/p>\n

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Los lavabos con pedestal, el azulejo negro brillante de 20 \u00d7 20 cent\u00edmetros y las cantoneras curvas recuerdan determinados interiores de Villa Necchi Campiglio<\/em>, la residencia milanesa proyectada por Portaluppi<\/em> en los a\u00f1os treinta. La ba\u00f1era encastrada dentro de una envolvente de doble curva mira, en cambio, hacia E-1027<\/em>, la casa que Eileen Gray<\/em> dise\u00f1\u00f3 junto a Jean Badovici<\/em> en la Costa Azul y una de las obras fundamentales de la arquitectura moderna.<\/p>\n

Vuelven el terrazo domin\u00f3 y el amarillo mantequilla, mientras el revestimiento negro crea una superficie casi continua en la que una obra realizada ad hoc<\/em> por Alfonso del Moral<\/em> \u2014una figura desnuda con pose de escultura cl\u00e1sica ante un bosque oscuro\u2014 llega a confundirse parcialmente con la arquitectura.<\/p>\n

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Es una habitaci\u00f3n que resume bien toda la casa: modernidad hist\u00f3rica, referencias cl\u00e1sicas, materiales industriales, arte contempor\u00e1neo y una cierta sensualidad crom\u00e1tica compartiendo unos pocos metros cuadrados.<\/p>\n

Dise\u00f1ar para 2030 mirando a 1930<\/h6>\n

El nombre Villa 2030<\/em> contiene finalmente una peque\u00f1a provocaci\u00f3n. Despu\u00e9s de recorrer una casa obsesionada con 1903, 1925, 1929, 1932 o 1935, la fecha que aparece en su nombre pertenece al futuro.<\/p>\n

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Plutarco plantea as\u00ed una cuesti\u00f3n especialmente relevante para el dise\u00f1o contempor\u00e1neo. Durante a\u00f1os hemos asociado la innovaci\u00f3n a la producci\u00f3n constante de nuevas im\u00e1genes, materiales y tendencias, cuando algunas de las arquitecturas m\u00e1s estimulantes que seguimos visitando y publicando fueron concebidas hace pr\u00e1cticamente un siglo. Maison de Verre<\/em>, E-1027<\/em> o Villa Cavrois<\/em> no aparecen aqu\u00ed como reliquias de una modernidad concluida, sino como proyectos todav\u00eda capaces de generar ideas.<\/p>\n

Villa 2030<\/em> trabaja precisamente desde esa continuidad. No busca recrear los a\u00f1os treinta ni construir un museo del Movimiento Moderno en Embajadores, sino utilizar aquel legado como estructura intelectual sobre la que seguir dise\u00f1ando. Plutarco<\/em> toma prestadas ideas, las altera, incorpora otras procedentes de d\u00e9cadas posteriores y las mezcla con arte, mobiliario contempor\u00e1neo y dise\u00f1os propios hasta borrar cualquier posibilidad de lectura cronol\u00f3gica.<\/p>\n

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En una \u00e9poca particularmente obsesionada con anticipar c\u00f3mo viviremos ma\u00f1ana, esta casa propone una definici\u00f3n menos ansiosa del futuro: mirar con atenci\u00f3n aquello que ha conseguido permanecer vigente, entender por qu\u00e9 todav\u00eda funciona y atreverse a transformarlo. Villa 2030<\/em> no necesita desprenderse del pasado para avanzar hacia delante, sino que lo utiliza como materia prima.<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotograf\u00edas: Germ\u00e1n Saiz.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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