{"id":105192,"date":"2026-09-05T13:05:02","date_gmt":"2026-09-05T13:05:02","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=105192"},"modified":"2026-09-05T14:29:51","modified_gmt":"2026-09-05T14:29:51","slug":"apartamento-4-luiz-solano-atico-sao-paulo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/apartamento-4-luiz-solano-atico-sao-paulo\/","title":{"rendered":"Apartamento 4: Luiz Solano transforma un \u00e1tico en S\u00e3o Paulo"},"content":{"rendered":"

Reformar un espacio existente implica decidir qu\u00e9 debe desaparecer, pero tambi\u00e9n reconocer aquello que merece convertirse en el punto de partida del nuevo proyecto. En el Apartamento 4<\/strong>, una vivienda de 115 metros cuadrados situada en la \u00faltima planta de un edificio de los a\u00f1os cuarenta en S\u00e3o Paulo, la intervenci\u00f3n no intenta borrar las transformaciones acumuladas con el tiempo sino que las utiliza.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

El proyecto, desarrollado por Luiz Solano<\/strong><\/a>\u00a0en colaboraci\u00f3n con Flora Oficina<\/em>, parte de una circunstancia arquitect\u00f3nica poco habitual. Sobre el apartamento existe una cubierta inclinada sostenida por grandes cerchas de madera maciza. Una reforma anterior hab\u00eda eliminado ya el falso techo de estuco y construido un altillo, dejando al descubierto la estructura original y permitiendo que la vivienda alcanzara hasta seis metros de altura en su punto m\u00e1ximo.<\/p>\n

En lugar de devolver el apartamento a una supuesta configuraci\u00f3n original, los arquitectos entendieron esa modificaci\u00f3n previa como una oportunidad. El nuevo proyecto redise\u00f1a el altillo mediante una estructura met\u00e1lica y concentra en ella buena parte del programa dom\u00e9stico, liberando el espacio restante.<\/p>\n

La estrategia puede resumirse en una imagen particularmente precisa: construir una casa dentro de un apartamento.<\/p>\n

Aprovechar lo que ya existe<\/h6>\n

Hay reformas que comienzan intentando llevar un edificio hasta una especie de grado cero: eliminar capas, limpiar interferencias y recuperar una versi\u00f3n idealizada de aquello que supuestamente fue. Sin embargo, aqu\u00ed sucede algo bastante distinto: la arquitectura existente no se contempla \u00fanicamente como patrimonio que conservar ni como obst\u00e1culo que corregir. Es una condici\u00f3n con la que trabajar.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La desaparici\u00f3n previa del techo hab\u00eda revelado una espacialidad que probablemente no formaba parte de la experiencia original del apartamento. Las cerchas de madera, normalmente ocultas sobre el falso techo, pasan a definir su car\u00e1cter. La altura crece hasta alcanzar seis metros y la vivienda adquiere una dimensi\u00f3n pr\u00e1cticamente inesperada dentro de un edificio residencial construido hace m\u00e1s de ocho d\u00e9cadas.<\/p>\n

El proyecto acepta esta nueva realidad y la lleva m\u00e1s lejos. De ah\u00ed que en vez de distribuir habitaciones mediante una sucesi\u00f3n convencional de tabiques, gran parte de las funciones se agrupan en un \u00fanico cuerpo compacto. De este modo, la intervenci\u00f3n no solo ordena el programa, sino que altera la manera en que se entiende el apartamento.<\/p>\n

Ya no se trata \u00fanicamente de una planta que contiene diferentes habitaciones. Aparece una pieza arquitect\u00f3nica aut\u00f3noma dentro de ella, casi un peque\u00f1o edificio interior alrededor del cual puede desarrollarse la vida.<\/p>\n

La arquitectura existente es una condici\u00f3n con la que trabajar.<\/h2>\n

Un volumen que organiza la vivienda<\/h6>\n

El nuevo altillo se construye mediante una estructura met\u00e1lica y queda pr\u00e1cticamente cerrado por paredes de placa de yeso laminado. En la planta inferior, diferentes puertas integradas en el volumen conducen al ba\u00f1o, el despacho, la despensa y la lavander\u00eda. En el nivel superior, una ventana se abre hacia el sal\u00f3n y establece una relaci\u00f3n visual entre ambas alturas.<\/p>\n

La operaci\u00f3n es sencilla de explicar, pero arquitect\u00f3nicamente eficaz. Aquellos usos que requieren mayor compartimentaci\u00f3n quedan absorbidos dentro de un mismo elemento, mientras que los espacios destinados a la convivencia pueden permanecer abiertos.<\/p>\n

Es una inversi\u00f3n interesante respecto a la organizaci\u00f3n dom\u00e9stica habitual.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En lugar de partir el apartamento entero para conseguir habitaciones, se concentra la complejidad funcional en una pieza concreta. Cuanto m\u00e1s programa absorbe este volumen, m\u00e1s libre puede quedar aquello que lo rodea.<\/p>\n

La sensaci\u00f3n de amplitud, por tanto, no depende exclusivamente de disponer de 115 metros cuadrados, sino que surge de la capacidad del proyecto para decidir d\u00f3nde construir y, sobre todo, d\u00f3nde no hacerlo.<\/p>\n

Una escalera en mitad del sal\u00f3n<\/h6>\n

Si el volumen del altillo construye una arquitectura dentro de la vivienda, la escalera establece la relaci\u00f3n f\u00edsica entre sus distintos niveles.<\/p>\n

Una escalera helicoidal de metal ocupa el centro del sal\u00f3n y conduce hasta la planta superior. Lejos de esconderse junto a una pared o tratar de pasar inadvertida, se convierte en una presencia reconocible dentro del espacio y contribuye a dividirlo sin necesidad de levantar nuevas barreras.<\/p>\n

Su posici\u00f3n tiene algo de objeto y algo de infraestructura. Es funcional porque permite ascender al nuevo nivel, pero al mismo tiempo introduce un elemento vertical que dialoga con los seis metros de altura y hace perceptible esa dimensi\u00f3n excepcional del apartamento.<\/p>\n

Uno de sus atractivos se encuentra en la convivencia entre sistemas constructivos pertenecientes a distintos momentos.<\/h2>\n

\"\"<\/p>\n

En una vivienda caracterizada por la cubierta inclinada, las cerchas originales y la horizontalidad del altillo, la geometr\u00eda curva de la escalera genera un contrapunto. Tambi\u00e9n recuerda que una planta abierta no tiene por qu\u00e9 ser una superficie completamente indiferenciada.<\/p>\n

Los espacios pueden organizarse mediante cambios de altura, estructuras, objetos o circulaciones. No siempre necesitan una pared.<\/p>\n

La belleza de hacer visible la estructura<\/h6>\n

Uno de los aspectos m\u00e1s atractivos del Apartamento 4<\/em> se encuentra en la convivencia entre sistemas constructivos pertenecientes a distintos momentos.<\/p>\n

La madera maciza de las cerchas habla del edificio de los a\u00f1os cuarenta; el hormig\u00f3n permanece visible en una viga preexistente que separa las zonas de cocina y sal\u00f3n; el nuevo altillo introduce metal; y la cocina incorpora acero inoxidable.<\/p>\n

No existe voluntad de hacer que todos esos materiales parezcan pertenecer a una misma \u00e9poca. Esa decisi\u00f3n permite leer la vivienda como una arquitectura acumulativa, donde las diferentes intervenciones dejan rastros.<\/p>\n

En lugar de homogeneizar, el proyecto hace compatibles distintos lenguajes constructivos. Lo antiguo no necesita convertirse en decorado nost\u00e1lgico, y lo nuevo tampoco trata de imitarlo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esta actitud resulta coherente con una pr\u00e1ctica que Luiz Solano<\/em> desarrolla entre arquitectura y mobiliario. Desde la creaci\u00f3n de su estudio en S\u00e3o Paulo en 2022, su trabajo combina proyectos arquitect\u00f3nicos de distintas escalas con el dise\u00f1o de piezas realizadas en materiales como aluminio, acr\u00edlico o madera maciza. Su espacio profesional funciona adem\u00e1s como showroom y como lugar para exposiciones y encuentros dedicados a la arquitectura, el arte y el dise\u00f1o.<\/p>\n

La atenci\u00f3n hacia el modo en que las cosas se construyen no aparece as\u00ed como un detalle posterior, sino como parte del pensamiento arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

Una cocina bajo el punto m\u00e1s alto<\/h6>\n

La cocina ocupa el espacio situado antes del sal\u00f3n y queda separada de este por una viga de hormig\u00f3n que ya exist\u00eda en el apartamento. Precisamente en esta zona la cubierta alcanza su mayor altura.<\/p>\n

La disposici\u00f3n responde a una organizaci\u00f3n muy clara: tres superficies de trabajo, dos apoyadas sobre los laterales y una isla central realizada en acero inoxidable. M\u00e1s all\u00e1 de su funci\u00f3n, la isla introduce otro elemento independiente dentro de la composici\u00f3n general.<\/p>\n

El proyecto parece trabajar repetidamente con piezas capaces de ordenar el espacio sin clausurarlo: el volumen del altillo, la escalera helicoidal y la isla de cocina. No son simples objetos a\u00f1adidos a una planta neutra. Cada uno construye relaciones a su alrededor.<\/p>\n

El acero inoxidable refuerza adem\u00e1s el di\u00e1logo entre arquitectura y equipamiento. Su precisi\u00f3n y su condici\u00f3n industrial contrastan con la textura y la edad de las grandes piezas de madera situadas varios metros por encima.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Habitar entre capas<\/h6>\n

La colaboraci\u00f3n con Flora Oficina<\/em> a\u00f1ade otra lectura al proyecto. El estudio, fundado por Facundo Fern\u00e1ndez<\/em> en Buenos Aires, define su pr\u00e1ctica como un proceso combinado entre investigaci\u00f3n y conocimiento pr\u00e1ctico, trabajando con equipos de construcci\u00f3n y fabricantes para desarrollar soluciones materiales. Fern\u00e1ndez<\/em> ha explicado adem\u00e1s que su inter\u00e9s por la fotograf\u00eda documental le llev\u00f3 a observar la arquitectura de las ciudades a trav\u00e9s de los episodios cotidianos y aparentemente banales que las construyen.<\/p>\n

Esa atenci\u00f3n hacia lo cotidiano resulta pertinente al observar este apartamento. Aqu\u00ed no hay un gesto arquitect\u00f3nico concebido \u00fanicamente para producir una imagen memorable. Existe, ante todo, un ejercicio de organizaci\u00f3n: guardar, trabajar, cocinar, circular, asearse, vivir.<\/p>\n

La arquitectura adquiere intensidad precisamente porque esas necesidades ordinarias se han resuelto mediante una idea espacial fuerte.<\/p>\n

Flora<\/em> tambi\u00e9n ha defendido una concepci\u00f3n de la disciplina menos ligada a la figura del arquitecto como autor \u00fanico y m\u00e1s pr\u00f3xima a otras pr\u00e1cticas, al conocimiento compartido y a los procesos colectivos. Su fundador se\u00f1ala el trabajo en grupo como una de sus principales herramientas para proyectar.<\/p>\n

Apartamento 4<\/em> puede entenderse desde esa misma l\u00f3gica: no como un objeto aut\u00f3nomo, sino como una superposici\u00f3n de decisiones, \u00e9pocas, oficios y materiales.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Existe, ante todo, un ejercicio de organizaci\u00f3n: guardar, trabajar, cocinar, circular, asearse, vivir.<\/h2>\n
Reformar sin borrar<\/h6>\n

La arquitectura dom\u00e9stica contempor\u00e1nea ha convertido la amplitud visual en una aspiraci\u00f3n recurrente. Derribar paredes y unificar habitaciones parece haberse transformado en una respuesta casi autom\u00e1tica ante cualquier reforma. Sin embargo, este proyecto demuestra que abrir un espacio puede exigir una operaci\u00f3n bastante m\u00e1s sofisticada. Y para\u00a0liberar hay que concentrar.<\/p>\n

El altillo contiene las funciones secundarias y permite que el resto respire; la escalera divide sin cerrar; la isla organiza la cocina sin convertirla en una habitaci\u00f3n independiente; y la viga existente conserva la memoria de una separaci\u00f3n mientras que el espacio contin\u00faa fluyendo bajo ella.<\/p>\n

La amplitud deja entonces de entenderse como ausencia absoluta de arquitectura, y surge gracias a una arquitectura extremadamente localizada. Ese equilibrio entre construcci\u00f3n y vac\u00edo probablemente sea la principal lecci\u00f3n del proyecto.<\/p>\n

Una nueva vida bajo el tejado<\/h6>\n

Apartamento 4<\/em> no busca convertir un edificio de los a\u00f1os cuarenta en una vivienda que finja ser completamente nueva. Y tampoco transforma sus elementos hist\u00f3ricos en piezas intocables. Lo que hace es trabajar entre ambas posiciones.<\/p>\n

Las cerchas de madera permanecen como testimonio del edificio original; una reforma anterior aporta la altura y la idea del altillo; la nueva intervenci\u00f3n reinterpreta esa estructura utilizando metal, paneles ligeros, acero inoxidable y una organizaci\u00f3n diferente del programa.<\/p>\n

El tiempo deja de entenderse como algo que la reforma debe borrar, y se convierte en material de proyecto. Quiz\u00e1 por eso la idea de una \u201ccasa dentro de un apartamento\u201d resulta mucho m\u00e1s que una descripci\u00f3n formal. Define una manera de intervenir sobre lo existente construyendo solo aquello que resulta necesario para transformar todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n

La idea de una \u201ccasa dentro de un apartamento\u201d resulta mucho m\u00e1s que una descripci\u00f3n formal.<\/h2>\n

En S\u00e3o Paulo, bajo una cubierta que durante d\u00e9cadas permaneci\u00f3 escondida sobre un techo de estuco, una vivienda encuentra as\u00ed su identidad no al desprenderse de su pasado, sino haciendo visibles sus diferentes capas. Adem\u00e1s de demostrar que, en ocasiones, la intervenci\u00f3n m\u00e1s radical no consiste en empezar de nuevo, sino en saber reconocer las posibilidades de aquello que ya estaba all\u00ed.<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotos: Camila Alba.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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