{"id":103684,"date":"2026-07-11T16:22:41","date_gmt":"2026-07-11T16:22:41","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=103684"},"modified":"2026-07-11T16:22:41","modified_gmt":"2026-07-11T16:22:41","slug":"mirar-donde-nadie-mira-martin-parr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/mirar-donde-nadie-mira-martin-parr\/","title":{"rendered":"Mirar donde nadie mira"},"content":{"rendered":"

Por Cecilia Camacho, fundadora de CC\/magazine y consultora estrat\u00e9gica en CC\/studio<\/em><\/p>\n

Hay una costumbre que apenas cuestionamos porque forma parte de nuestra vida cotidiana: creemos que mirar y ver son la misma cosa. Sin embargo, basta permanecer unos minutos en cualquier plaza, museo o aeropuerto para comprobar que existe una diferencia enorme entre ambas. Miramos constantemente, pero prestamos atenci\u00f3n muy pocas veces. Recorremos ciudades pendientes de la siguiente parada, atravesamos exposiciones leyendo los carteles antes que las obras y fotografiamos lugares que apenas hemos tenido tiempo de observar. Nunca hab\u00edamos estado tan rodeados de im\u00e1genes y, al mismo tiempo, pocas veces hab\u00edamos dedicado tan poco tiempo a detenernos en ellas.<\/p>\n

\u201cMiramos constantemente, pero prestamos atenci\u00f3n muy pocas veces.\u201d<\/h2>\n

Quiz\u00e1 el problema no sea la cantidad de fotograf\u00edas que hacemos, sino la velocidad con la que hemos aprendido a consumir el mundo. Vivimos convencidos de que siempre hay algo m\u00e1s esper\u00e1ndonos unos metros m\u00e1s adelante: otra calle, otra noticia, otro restaurante, otro v\u00eddeo, otra pantalla. Esa l\u00f3gica de la inmediatez ha terminado afectando tambi\u00e9n a nuestra manera de observar. Nos cuesta permanecer. Nos cuesta aceptar que lo verdaderamente interesante no siempre aparece a primera vista y que algunas historias solo empiezan a revelarse cuando dejamos de buscar lo evidente.<\/p>\n

La creatividad siempre ha dependido de esa capacidad para detenerse. Antes de existir una idea, un proyecto o una fotograf\u00eda, existe una mirada. No una mirada en el sentido f\u00edsico, sino una forma de relacionarse con la realidad. Hay personas que atraviesan un mercado y solo ven un mercado. Otras descubren una coreograf\u00eda de gestos, colores, conversaciones y peque\u00f1as contradicciones que cuentan mucho m\u00e1s sobre una sociedad que cualquier gran titular. La diferencia no est\u00e1 en el lugar. Est\u00e1 en la atenci\u00f3n.<\/p>\n

Eso fue, probablemente, lo que hizo de Martin Parr<\/em> uno de los fot\u00f3grafos m\u00e1s influyentes de las \u00faltimas d\u00e9cadas. Mientras muchos persegu\u00edan paisajes espectaculares o escenas cuidadosamente construidas, \u00e9l dirig\u00eda la c\u00e1mara hacia aquello que casi todos consideraban demasiado corriente para merecer una fotograf\u00eda. Playas abarrotadas, turistas, cafeter\u00edas, supermercados o fiestas populares se convirtieron en el escenario desde el que retrat\u00f3 las contradicciones del consumo, del ocio y de nuestra forma de vivir. No porque fueran lugares excepcionales, sino precisamente porque eran comunes.<\/p>\n

Su trabajo desmontaba una idea profundamente arraigada: que lo interesante siempre sucede lejos de nosotros. En realidad, Parr<\/em> parec\u00eda defender exactamente lo contrario. Lo extraordinario no estaba en otro lugar. Estaba delante de nuestros ojos, aunque la costumbre nos hubiera ense\u00f1ado a dejar de verlo.<\/p>\n

Esa manera de entender la fotograf\u00eda resulta especialmente pertinente en un momento en el que gran parte de las im\u00e1genes que producimos parecen responder a una misma l\u00f3gica. Viajamos buscando el encuadre que ya hemos visto cientos de veces, repetimos fotograf\u00edas id\u00e9nticas tomadas desde el mismo lugar y convertimos determinados espacios en escenarios donde miles de personas aspiran a capturar exactamente la misma imagen. La fotograf\u00eda, que durante d\u00e9cadas fue una forma de interpretar el mundo, corre el riesgo de convertirse en una forma de reproducirlo.<\/p>\n

No se trata de nostalgia ni de cuestionar las redes sociales. Compartir im\u00e1genes siempre ha sido una forma de contar qui\u00e9nes somos. El problema aparece cuando dejamos de preguntarnos qu\u00e9 merece realmente nuestra atenci\u00f3n y empezamos a fotografiar \u00fanicamente aquello que sabemos que funcionar\u00e1 mejor en una pantalla. Poco a poco, confundimos lo fotog\u00e9nico con lo interesante, como si ambas cosas fueran inseparables.<\/p>\n

Sin embargo, las im\u00e1genes que permanecen en la memoria rara vez son las m\u00e1s perfectas. Son aquellas que consiguen revelar algo que antes no hab\u00edamos visto. Una expresi\u00f3n, un gesto, una contradicci\u00f3n o un detalle aparentemente insignificante que transforma por completo nuestra manera de entender una escena. Eso es lo que hac\u00eda Martin Parr<\/em>. No buscaba embellecer la realidad, sino observarla con la suficiente paciencia como para descubrir aquello que los dem\u00e1s pasaban por alto.<\/p>\n

Esa capacidad va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la fotograf\u00eda. Tambi\u00e9n explica por qu\u00e9 algunos arquitectos encuentran inspiraci\u00f3n en edificios an\u00f3nimos, por qu\u00e9 determinados dise\u00f1adores convierten objetos cotidianos en piezas extraordinarias o por qu\u00e9 algunos escritores son capaces de construir grandes historias a partir de conversaciones escuchadas al azar en una cafeter\u00eda. La creatividad no empieza cuando alguien crea. Empieza mucho antes, en el instante en que aprende a mirar de una manera diferente.<\/p>\n

Resulta significativo que, en plena expansi\u00f3n de la inteligencia artificial, aquello que m\u00e1s valor parece adquirir no sea la capacidad de producir im\u00e1genes, sino la de construir una mirada propia. Las herramientas cambiar\u00e1n, como siempre lo han hecho. Lo que seguir\u00e1 marcando la diferencia ser\u00e1 la sensibilidad para encontrar sentido donde otros solo perciben rutina. Ninguna tecnolog\u00eda puede ense\u00f1ar a alguien qu\u00e9 merece realmente la pena observar.<\/p>\n

\u201cLa creatividad empieza mucho antes, en el instante en que aprende a mirar de una manera diferente.\u201d<\/h2>\n

Quiz\u00e1 esa sea la herencia m\u00e1s valiosa que nos dej\u00f3\u00a0Martin Parr<\/em>. No una forma concreta de hacer fotograf\u00edas ni un estilo reconocible, sino una invitaci\u00f3n a recuperar una capacidad que todos tuvimos alguna vez y que la velocidad del presente parece haber erosionado: la de prestar atenci\u00f3n a lo cotidiano. Porque las historias que terminan cambiando nuestra forma de entender el mundo casi nunca suceden en lugares extraordinarios, sino que suelen estar mucho m\u00e1s cerca, esperando a que alguien decida mirar donde nadie mira.<\/p>\n

(*)<\/strong> Foto: Martin Parr.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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