{"id":102248,"date":"2026-06-15T16:02:46","date_gmt":"2026-06-15T16:02:46","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=102248"},"modified":"2026-06-15T16:02:46","modified_gmt":"2026-06-15T16:02:46","slug":"fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/","title":{"rendered":"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible"},"content":{"rendered":"

La niebla suele entenderse como una condici\u00f3n atmosf\u00e9rica. Para Fujiko Nakaya<\/strong>, sin embargo, es tambi\u00e9n un material escult\u00f3rico. Desde principios de los a\u00f1os setenta, la artista japonesa ha desarrollado una pr\u00e1ctica \u00fanica en la historia del arte contempor\u00e1neo, utilizando vapor de agua para crear instalaciones que alteran la percepci\u00f3n del espacio y modifican la relaci\u00f3n entre el cuerpo, la arquitectura y el entorno.<\/p>\n

Este verano, Nakaya<\/em> presenta una nueva intervenci\u00f3n en la Bourse de Commerce \u2013 Pinault Collection<\/em> de Par\u00eds. Titulada Cloud #07156<\/em>, la obra ocupa la monumental Rotonda del edificio y establece un di\u00e1logo particularmente significativo con la arquitectura concebida por Tadao Ando<\/em> para la instituci\u00f3n parisina. M\u00e1s que una pieza concebida para ser observada a distancia, la instalaci\u00f3n modifica temporalmente las condiciones del espacio y convierte la atm\u00f3sfera en parte esencial de la experiencia arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Una trayectoria construida a partir de un material inasible<\/h6>\n

A sus 91 a\u00f1os, Fujiko Nakaya<\/em> ocupa una posici\u00f3n singular dentro del panorama art\u00edstico internacional. Aunque hoy las esculturas de niebla forman parte del imaginario del arte contempor\u00e1neo, cuando comenz\u00f3 a trabajar con ellas a finales de los a\u00f1os sesenta no exist\u00eda ning\u00fan precedente comparable.<\/p>\n

\u201cLa primera gran intervenci\u00f3n de Fujiko Nakaya se present\u00f3 durante la Exposici\u00f3n Universal de Osaka de 1970.\u201d<\/h2>\n

Su primera gran intervenci\u00f3n se present\u00f3 durante la Exposici\u00f3n Universal de Osaka<\/em> de 1970. All\u00ed desarroll\u00f3 una de las primeras esculturas de niebla a gran escala, un proyecto que marc\u00f3 el inicio de una investigaci\u00f3n art\u00edstica que contin\u00faa m\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s. Desde entonces, sus instalaciones han sido exhibidas en museos, parques, espacios p\u00fablicos y edificios emblem\u00e1ticos de todo el mundo, adapt\u00e1ndose siempre a las condiciones espec\u00edficas de cada emplazamiento.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A diferencia de una escultura tradicional, las obras de Nakaya<\/em> no poseen una forma fija. Se construyen mediante sistemas de pulverizaci\u00f3n de agua a alta presi\u00f3n que generan part\u00edculas microsc\u00f3picas capaces de crear densas masas de niebla. El resultado depende constantemente de factores externos como la temperatura, la humedad o las corrientes de aire, de modo que cada aparici\u00f3n de la obra es distinta de la anterior.<\/p>\n

Esta condici\u00f3n variable ha sido una de las claves de su trabajo desde el principio. Lejos de perseguir la permanencia asociada hist\u00f3ricamente a la escultura, Nakaya<\/em> ha desarrollado un lenguaje art\u00edstico basado en la transformaci\u00f3n continua.<\/p>\n

Del laboratorio a la pr\u00e1ctica art\u00edstica<\/h6>\n

La relaci\u00f3n de la artista con los fen\u00f3menos atmosf\u00e9ricos tiene tambi\u00e9n una dimensi\u00f3n biogr\u00e1fica. Su padre, Ukichiro Nakaya<\/em>, fue uno de los cient\u00edficos m\u00e1s influyentes en el estudio de los cristales de nieve y logr\u00f3 crear nieve artificial en laboratorio por primera vez.<\/p>\n

Aunque Fujiko Nakaya<\/em> desarroll\u00f3 una trayectoria independiente dentro del arte contempor\u00e1neo, el inter\u00e9s por los procesos naturales y por las formas cambiantes de la materia ha acompa\u00f1ado su trabajo desde sus inicios. No resulta casual que eligiera precisamente la niebla como medio de expresi\u00f3n. Se trata de un fen\u00f3meno que existe en constante transformaci\u00f3n y que desaf\u00eda cualquier intento de fijar una imagen definitiva.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Esa relaci\u00f3n entre ciencia, tecnolog\u00eda y naturaleza ha convertido su obra en una referencia para varias generaciones de artistas interesados en los sistemas medioambientales y en los procesos vivos. Mucho antes de que cuestiones como la ecolog\u00eda o la sostenibilidad ocuparan un lugar central en el debate cultural, Nakaya<\/em> ya trabajaba con fen\u00f3menos naturales como parte esencial de su pr\u00e1ctica.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Un di\u00e1logo con Tadao Ando<\/h6>\n

La presentaci\u00f3n de Cloud #07156<\/em> en la Bourse de Commerce<\/em> adquiere una dimensi\u00f3n especial por el contexto arquitect\u00f3nico en el que se desarrolla.<\/p>\n

Cuando Tadao Ando<\/em> transform\u00f3 el hist\u00f3rico edificio parisino para albergar la colecci\u00f3n de Fran\u00e7ois Pinault<\/em>, introdujo en su interior un gran cilindro de hormig\u00f3n que reorganiza la circulaci\u00f3n y define la experiencia espacial del museo. La intervenci\u00f3n se ha convertido en uno de los elementos m\u00e1s reconocibles del proyecto y en una de las aportaciones arquitect\u00f3nicas m\u00e1s relevantes realizadas en Par\u00eds durante los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n

La obra de Nakaya<\/em> se instala precisamente en ese espacio central.<\/p>\n

La niebla altera temporalmente la lectura de la arquitectura, modifica la percepci\u00f3n de las proporciones y transforma la relaci\u00f3n entre los visitantes y el edificio. Las superficies de hormig\u00f3n desaparecen parcialmente y vuelven a revelarse a medida que la nube se desplaza. La Rotonda<\/em> deja de percibirse como una estructura est\u00e1tica para convertirse en un entorno cambiante donde la visibilidad fluct\u00faa constantemente.<\/p>\n

M\u00e1s que intervenir la arquitectura, Nakaya<\/em> parece trabajar con aquello que normalmente permanece fuera de ella: el aire, la humedad, la luz y los movimientos imperceptibles que recorren el espacio.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

La influencia de Jap\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la est\u00e9tica<\/h6>\n

La obra de Fujiko Nakaya<\/em> suele asociarse a una sensibilidad japonesa, aunque no tanto por cuestiones formales como por su manera de entender el espacio y la percepci\u00f3n.<\/p>\n

En muchas de sus instalaciones, la atenci\u00f3n se desplaza desde el objeto hacia las relaciones que se establecen entre los elementos.<\/p>\n

La niebla no funciona como una forma escult\u00f3rica convencional, sino como una condici\u00f3n que modifica la experiencia del entorno. Lo importante no es la nube en s\u00ed misma, sino lo que ocurre cuando esta aparece.<\/p>\n

Esta aproximaci\u00f3n conecta con ciertas tradiciones culturales japonesas en las que conceptos como la impermanencia, la transformaci\u00f3n o la atenci\u00f3n al entorno desempe\u00f1an un papel fundamental. Sin necesidad de recurrir a s\u00edmbolos evidentes, la obra de Nakaya<\/em> incorpora una visi\u00f3n del espacio que se aleja de la monumentalidad occidental y se aproxima a una percepci\u00f3n m\u00e1s din\u00e1mica y cambiante de la realidad.<\/p>\n

\u201cSu padre fue uno de los cient\u00edficos m\u00e1s influyentes en el estudio de los cristales de nieve y logr\u00f3 crear nieve artificial en laboratorio por primera vez.\u201d<\/h2>\n
Una figura clave en la historia del arte contempor\u00e1neo<\/h6>\n

La influencia de Fujiko Nakaya<\/em> trasciende ampliamente el \u00e1mbito de las esculturas de niebla. Su trabajo form\u00f3 parte del contexto experimental que surgi\u00f3 en torno a Experiments in Art and Technology (E.A.T.)<\/em>, la plataforma creada en los a\u00f1os sesenta para fomentar la colaboraci\u00f3n entre artistas, ingenieros y cient\u00edficos.<\/p>\n

En aquel momento, muchos creadores comenzaron a explorar las posibilidades de la tecnolog\u00eda como herramienta art\u00edstica. Sin embargo, mientras buena parte de aquellas propuestas quedaron ligadas a los dispositivos de su \u00e9poca, la obra de Nakaya<\/em> mantiene una sorprendente capacidad de adaptaci\u00f3n.<\/p>\n

Quiz\u00e1 la raz\u00f3n resida en que nunca utiliz\u00f3 la tecnolog\u00eda como un fin en s\u00ed mismo. Los sistemas t\u00e9cnicos que hacen posible sus instalaciones permanecen en segundo plano. Lo esencial sigue siendo la experiencia f\u00edsica del espacio y la capacidad de alterar la percepci\u00f3n del visitante mediante elementos tan b\u00e1sicos como el agua, el aire y la luz.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Una intervenci\u00f3n para la Bourse de Commerce<\/h6>\n

La llegada de Cloud #07156<\/em> confirma la voluntad de la Pinault Collection<\/em> de situar la arquitectura y el espacio expositivo en el centro de su programaci\u00f3n. La instalaci\u00f3n no ocupa simplemente la Rotonda<\/em>; redefine temporalmente la forma en que esta puede ser experimentada.<\/p>\n

M\u00e1s de cinco d\u00e9cadas despu\u00e9s de sus primeras esculturas atmosf\u00e9ricas, Fujiko Nakaya<\/em> contin\u00faa demostrando que algunas de las investigaciones m\u00e1s radicales del arte contempor\u00e1neo no pasan necesariamente por la incorporaci\u00f3n de nuevas herramientas, sino por la capacidad de observar de otra manera aquello que siempre ha estado delante de nosotros.<\/p>\n

\u201cLa niebla no funciona como una forma escult\u00f3rica convencional, sino como una condici\u00f3n que modifica la experiencia del entorno.\u201d<\/h2>\n

En Par\u00eds, la artista vuelve a trabajar con un material que no puede almacenarse, coleccionarse ni conservarse. Un material que existe \u00fanicamente mientras determinadas condiciones lo permiten. Quiz\u00e1 sea precisamente esa fragilidad la que explica la vigencia de una obra que, desde hace m\u00e1s de medio siglo, sigue recordando que la percepci\u00f3n tambi\u00e9n puede ser un territorio de exploraci\u00f3n art\u00edstica.<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotos proporcionadas por Presse Bourse de Commerce – Collection Pinault.<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La niebla suele entenderse como una condici\u00f3n atmosf\u00e9rica. Para Fujiko Nakaya, sin embargo, es tambi\u00e9n un material escult\u00f3rico. Desde principios de los a\u00f1os setenta, la artista japonesa ha desarrollado una pr\u00e1ctica \u00fanica en la historia del arte contempor\u00e1neo, utilizando vapor de agua para crear instalaciones que alteran la percepci\u00f3n del espacio y modifican la relaci\u00f3n […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":102531,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5884,3,5885],"tags":[],"class_list":["post-102248","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-art","category-exposiciones","category-artistas"],"acf":[],"yoast_head":"\nFujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Fujiko Nakaya transforma la Bourse de Commerce de Par\u00eds con una escultura de niebla que dialoga con la arquitectura de Tadao Ando.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:title\" content=\"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible\" \/>\n<meta name=\"twitter:description\" content=\"Fujiko Nakaya transforma la Bourse de Commerce de Par\u00eds con una escultura de niebla que dialoga con la arquitectura de Tadao Ando.\" \/>\n<meta name=\"twitter:image\" content=\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@cecilecollage\" \/>\n<meta name=\"twitter:site\" content=\"@cecilecollage\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Cecilia Camacho\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/\",\"url\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/\",\"name\":\"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg\",\"datePublished\":\"2026-06-15T16:02:46+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#\/schema\/person\/52a8bfc6898cc8937794edb7e040be91\"},\"description\":\"Fujiko Nakaya transforma la Bourse de Commerce de Par\u00eds con una escultura de niebla que dialoga con la arquitectura de Tadao Ando.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg\",\"width\":1650,\"height\":1100},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#website\",\"url\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/\",\"name\":\"CC\/magazine\",\"description\":\"Independent online magazine of lifestyle, design, cities and innovation\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#\/schema\/person\/52a8bfc6898cc8937794edb7e040be91\",\"name\":\"Cecilia Camacho\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"es\",\"@id\":\"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e580c7637b737a8ac4e4b6c32ea669fc423e6a5b616923ba41a93138e673c93d?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e580c7637b737a8ac4e4b6c32ea669fc423e6a5b616923ba41a93138e673c93d?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Cecilia Camacho\"},\"sameAs\":[\"http:\/\/ccmagazine.es\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible","description":"Fujiko Nakaya transforma la Bourse de Commerce de Par\u00eds con una escultura de niebla que dialoga con la arquitectura de Tadao Ando.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/","twitter_card":"summary_large_image","twitter_title":"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible","twitter_description":"Fujiko Nakaya transforma la Bourse de Commerce de Par\u00eds con una escultura de niebla que dialoga con la arquitectura de Tadao Ando.","twitter_image":"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg","twitter_creator":"@cecilecollage","twitter_site":"@cecilecollage","twitter_misc":{"Escrito por":"Cecilia Camacho","Tiempo de lectura":"8 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/","url":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/","name":"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible","isPartOf":{"@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg","datePublished":"2026-06-15T16:02:46+00:00","author":{"@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#\/schema\/person\/52a8bfc6898cc8937794edb7e040be91"},"description":"Fujiko Nakaya transforma la Bourse de Commerce de Par\u00eds con una escultura de niebla que dialoga con la arquitectura de Tadao Ando.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#primaryimage","url":"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg","contentUrl":"https:\/\/ccmagazine.es\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/Fujiko-Nakaya-Cloud07156-20262.jpg","width":1650,"height":1100},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/fujiko-nakaya-niebla-bourse-commerce-paris\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Fujiko Nakaya y el arte de transformar lo invisible"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#website","url":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/","name":"CC\/magazine","description":"Independent online magazine of lifestyle, design, cities and innovation","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"es"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#\/schema\/person\/52a8bfc6898cc8937794edb7e040be91","name":"Cecilia Camacho","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"es","@id":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e580c7637b737a8ac4e4b6c32ea669fc423e6a5b616923ba41a93138e673c93d?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/e580c7637b737a8ac4e4b6c32ea669fc423e6a5b616923ba41a93138e673c93d?s=96&d=mm&r=g","caption":"Cecilia Camacho"},"sameAs":["http:\/\/ccmagazine.es"]}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102248","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=102248"}],"version-history":[{"count":20,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102248\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":102559,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/102248\/revisions\/102559"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/102531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=102248"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=102248"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=102248"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}