{"id":101752,"date":"2026-05-23T15:26:48","date_gmt":"2026-05-23T15:26:48","guid":{"rendered":"https:\/\/ccmagazine.es\/?p=101752"},"modified":"2026-07-07T17:53:55","modified_gmt":"2026-07-07T17:53:55","slug":"se-tiene-que-morir-mucha-gente-victoria-martin-serie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ccmagazine.es\/es\/se-tiene-que-morir-mucha-gente-victoria-martin-serie\/","title":{"rendered":"Se tiene que morir mucha gente: una serie de Victoria Mart\u00edn"},"content":{"rendered":"

La serie sigue a B\u00e1rbara<\/em>, Maca<\/em> y Elena<\/em>, tres amigas que fueron juntas al colegio y que veinte a\u00f1os despu\u00e9s contin\u00faan orbitando alrededor de una relaci\u00f3n marcada por el cari\u00f1o, el desgaste, la dependencia emocional y la imposibilidad de parecerse a las adultas que imaginaban ser.<\/p>\n

B\u00e1rbara<\/em>, interpretada por una extraordinaria Anna Castillo<\/span><\/span><\/em>, trabaja como guionista y atraviesa una crisis emocional permanente sostenida a base de benzodiacepinas, ansiedad y una profunda frustraci\u00f3n vital. Maca<\/em>, a quien da vida Macarena Garc\u00eda<\/span><\/span><\/em>, intenta abrirse camino como actriz mientras sobrevive trabajando de camarera. Elena<\/em>, interpretada por Laura Weissmahr<\/span><\/span><\/em>, parece haber alcanzado cierta estabilidad tras casarse con un empresario hotelero mucho mayor que ella y quedarse embarazada.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Anna Castillo y el colapso emocional contempor\u00e1neo<\/h6>\n

Gran parte de la fuerza de la serie descansa sobre el trabajo de Anna Castillo<\/em>, probablemente en uno de los papeles m\u00e1s complejos e interesantes de su carrera reciente.<\/p>\n

Su B\u00e1rbara<\/em> consigue ser irritante, vulnerable, divertida, ego\u00edsta, agotadora y profundamente humana al mismo tiempo. Castillo<\/em> maneja constantemente esa l\u00ednea delicad\u00edsima entre la comedia f\u00edsica, el humor inc\u00f3modo y el derrumbe emocional sin perder naturalidad en ning\u00fan momento.<\/p>\n

El personaje no busca resultar simp\u00e1tico (aunque lo es), y la serie no intenta suavizar sus contradicciones ni convertirla en una hero\u00edna emocionalmente ejemplar. Y ah\u00ed reside buena parte de su verdad.<\/p>\n

Especialmente brillante resulta tambi\u00e9n la aparici\u00f3n de Sof\u00eda Oterna<\/em> como la \u00abni\u00f1a interior\u00bb de B\u00e1rbara<\/em>, uno de los recursos narrativos m\u00e1s interesantes de la serie.<\/p>\n

La idea podr\u00eda haber ca\u00eddo f\u00e1cilmente en algo excesivamente psicol\u00f3gico o artificial, pero aqu\u00ed funciona con una naturalidad sorprendente. Sof\u00eda Oterna<\/em> introduce una mezcla entre iron\u00eda, vulnerabilidad y lucidez inc\u00f3moda que termina funcionando casi como una conciencia emocional permanente del personaje.<\/p>\n

Curiosamente, muchas de las conversaciones m\u00e1s duras que tenemos durante la vida adulta probablemente siguen siendo conversaciones pendientes con versiones anteriores de nosotros mismos. Y \u00abSe tiene que morir mucha gente\u00bb<\/em> entiende muy bien esa dimensi\u00f3n emocional.<\/p>\n

El humor de Victoria Mart\u00edn<\/h6>\n

Quienes ya segu\u00edan a Victoria Mart\u00edn<\/em> desde sus podcasts<\/em> o intervenciones p\u00fablicas reconocer\u00e1n r\u00e1pidamente su universo.<\/p>\n

Ese humor entre el cinismo, la incomodidad y la fragilidad atraviesa toda la serie. Los di\u00e1logos funcionan especialmente bien precisamente porque no parecen escritos para sonar ingeniosos, sino para capturar din\u00e1micas extremadamente reconocibles: amistades tensas, ansiedad funcional, conversaciones absurdas, relaciones afectivas drenantes y adultos que contin\u00faan sinti\u00e9ndose completamente perdidos aunque paguen alquiler y tengan reuniones de trabajo.<\/p>\n

La serie tampoco cae en la tentaci\u00f3n de convertir el malestar generacional en un discurso solemne. Las benzodiacepinas, la ansiedad o la precariedad emocional aparecen completamente integradas dentro de la vida cotidiana de los personajes. Forman parte del paisaje emocional de una generaci\u00f3n acostumbrada a seguir funcionando incluso cuando todo parece desmoronarse ligeramente por dentro.<\/p>\n

Ese equilibrio entre humor y agotamiento psicol\u00f3gico es probablemente una de las grandes virtudes de la serie.<\/p>\n

La amistad femenina sin idealizaci\u00f3n<\/h6>\n

Otro de los aspectos m\u00e1s interesantes de \u00abSe tiene que morir mucha gente\u00bb<\/em> es su manera de retratar la amistad femenina desde un lugar mucho m\u00e1s ambiguo y contradictorio de lo habitual.<\/p>\n

Aqu\u00ed las relaciones no aparecen idealizadas ni convertidas en discursos aspiracionales sobre sororidad perfectamente funcional. Las amistades entre B\u00e1rbara<\/em>, Maca<\/em> y Elena<\/em> est\u00e1n atravesadas por celos silenciosos, dependencia emocional, cari\u00f1o, agotamiento, frustraciones acumuladas y momentos de enorme ternura.<\/p>\n

La serie entiende algo bastante real sobre las relaciones largas: muchas veces sobreviven menos por equilibrio emocional que por la imposibilidad de reemplazar una historia compartida durante d\u00e9cadas. Y eso es algo que genera v\u00ednculos complejos, inc\u00f3modos y profundamente humanos.<\/p>\n

Crecer sin tener ni idea<\/h6>\n

Debajo de toda la iron\u00eda y el humor negro aparece una sensaci\u00f3n bastante reconocible para buena parte de quienes atraviesan los treinta actualmente: el duelo por la vida que uno imaginaba tener.<\/p>\n

Todos los personajes parecen convivir constantemente con la distancia entre sus expectativas y su realidad. Trabajos mediocres, inseguridad econ\u00f3mica, relaciones ambiguas, agotamiento psicol\u00f3gico y la sensaci\u00f3n permanente de no estar llegando nunca a ninguna parte.<\/p>\n

La serie captura muy bien ese momento vital donde uno empieza a sospechar que crecer no implica necesariamente tener certezas ni estabilidad emocional. A veces simplemente significa aprender a convivir con el caos.<\/p>\n

La serie captura muy bien ese momento vital donde uno empieza a sospechar que crecer no implica necesariamente tener certezas ni estabilidad emocional.<\/h2>\n

Tambi\u00e9n retrata con bastante precisi\u00f3n algo muy contempor\u00e1neo: la obligaci\u00f3n constante de construir versiones funcionales y m\u00e1s o menos exitosas de nosotros mismos mientras internamente seguimos sinti\u00e9ndonos completamente desorientados.<\/p>\n

Victoria Mart\u00edn<\/em> evita convertir todo eso en un discurso dram\u00e1tico o excesivamente intelectualizado. El humor aparece como mecanismo de supervivencia, pero tambi\u00e9n como forma de reconocimiento colectivo.<\/p>\n

Una ficci\u00f3n generacional especialmente l\u00facida<\/h6>\n

\u00abSe tiene que morir mucha gente\u00bb<\/em> no intenta ofrecer moralejas ni respuestas claras, ni pretende romantizar el caos emocional de sus personajes. Lo que hace, sin embargo, es observar c\u00f3mo una generaci\u00f3n atraviesa la ansiedad, el trabajo precario, la presi\u00f3n afectiva, la salud mental y el miedo constante a no estar construyendo correctamente su propia vida. Y consigue hacerlo sin perder ligereza, ritmo y, sobre todo, con much\u00edsimo sentido del humor.<\/p>\n

Muy recomendable.<\/p>\n

(*)<\/strong> Fotos proporcionadas por Movistar+.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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